现在已经很明朗了，《流浪地球》是一部现象级的电影。
我对这部电影期待已久。前几年张番番炒作《三体》电影的时候，全体科幻迷都不看好，大家都认为《三体》这样的小说不是中国电影工业能够拍得出来的，更何况由张番番这种从来就没有拍过像样作品的导演操刀，毁名著是必然的。
最终，张番番的《三体》识趣地黄掉了，大家都松了一口气。媒体宣传的所谓“中国科幻元年”往后一推再推，终于在2019年实现了，由《流浪地球》实现了。
电影《流浪地球》实际上只是用了原著小说的整体世界设定，具体故事情节基本上都是重写的。故事集中于地球靠近木星的这一段时间，由于木星引力造成了地球发动机大面积故障，使得地球有被木星俘获，撞进木星的危险。在主人公们的努力下，木星上的氢气被点燃爆炸，产生巨大的冲击波，把地球弹开去。地球得救了。
网上许多人吐槽影片剧情和科学技术细节的不合理，我也同意其中许多槽点。比如，在人类已经可以利用“重元素聚变”驱动地球向其他恒星系迁徙的情况下，开大货车居然还是一个需要学好几年的技术活，完全没有自动驾驶这一套东西，就显得很不搭调。货车内的那些仪表盘，都是各种机械仪表，甚至还不如当今的科技水平。弄了一个莫名其妙的球来代替方向盘，这玩意儿好操纵吗？
主创人员表示，他们故意选择了苏联机械工业的风格，这样中国观众更加熟悉一些，有亲切感。实际上这个说法站不住脚。中国观众看美国大片已经习惯了，并不会对苏俄式机械仪表更加热衷。而熟悉工业发展前沿的朋友们也都知道，中国的电子工业水平已经超过俄罗斯很多，在自造的歼11、歼15、歼16战斗机里用液晶显示屏取代了俄式苏27、苏30的机械仪表屏。这是已经发生的事情，所以在遥远的未来，机械仪表更加会是没人认识的老古董。
不过这都无所谓。这与其说是一个科技问题，不如说是一个美术问题，是电影主创人员在设定一种美术风格。蒸汽朋克、赛博朋克、废土科幻，都是科幻迷们很熟悉的名词，与之配套的都有一整套的美学体系。电影是一门视觉艺术，需要有一种整体的美术设计，能不能让大部分观众欣然接受，在很大程度上决定了票房的收入。
整个科幻电影工业也是如此。它是一个特别的电影门类。一方面，它需要展现出未来世界迷人的一面，这需要充分调动和发挥主创人员的想象力；另一方面，它又不能太脱离实际，以至超过了普通观众的接受能力。科幻小说的创作自由度要大很多，想象力到达哪里，笔就写到哪里。但是电影不行。拍电影必须考虑商业后果，必须照顾到男女老少各个人群的欣赏习惯，要想方设法地把尽可能多的观众拉进电影院来买票，所以就必须做许多妥协。
所以，我觉得《流浪地球》是一次成功的改编。不管从科技角度上看它有多少漏洞，不管从剧情角度上看它有多少可商榷之处，但是总体上，它还是成功地讲述了一个典型的科幻故事，成功地传达了刘慈欣原著的核心美学意象——带上地球去流浪。
《流浪地球》的成功，不是单单一部电影的成功，而是中国电影工业的成功。通过导演郭帆的自述，我们可以知道，他在拍摄过程中参照好莱坞的先进经验，建立起了标准化的工业流程，而这正是以往粗放经营的中国电影所缺乏的。有了这一套工业流程，中国电影工业必将上一个新台阶，开始逐步赶超世界先进水平。以后我们将越来越多地看到不输于好莱坞制作水准的中国电影。
这也是中国价值观的成功。在《流浪地球》中，我们看到对故土的爱，对家人的爱，对朋友的爱，以及自我奉献、舍身为人的精神，都是典型的中国价值观。中国的英雄主义是集体主义的，与美式的个人主义恰成对照。中国的英雄主义是目光长远的，既敢于确立伟大的目标，挑战自然，不服命运，但又懂得循序渐进，不去争一日之短长。精卫填海、愚公移山，能够制定出2500年的宏大移民计划去搏得种族生存的机会，坚持不懈地漫长努力去获取最终胜利。每一代人都认得清自己的任务和局限，重视对后代的保护和培养，也对身后之事充满信心。
美国式的个人英雄拯救世界，大家已经看得太多了。发展到极致，就是现在一直霸屏的各种超级英雄片。它们早已让我厌倦，总是在曼哈顿拆房子，陈陈相因，实在没什么新意。而《星球大战》这样的软科幻，在中国一直水土不服。每出一集，对于美国观众来说就是过节，而中国观众基本无感。（顺便吐槽一句，《星球大战》前6集的家天下，真的符合民主自由思想的真谛吗？）对于中国观众来说，本土价值观更为亲切，只要电影工业水平跟得上，中国观众是很乐意为这样的电影买单的。
中国的物质生产，已经积累到了可以支撑本土文化产业做大做强的程度，这一点将会越来越明晰。而未来文化产业的重镇和支点是什么，则是一个颇具前瞻性的话题。前些天六神磊磊写了一篇文章《我们武侠人是该退场了。未来，拜托了》，指出“回想一下武侠的现状，它真的老了，早已经远离了想象力和创造力的前沿。它已无力突破金庸古龙的藩篱，无力去描绘更广阔的世界。”而科幻则代表了未来。
六神磊磊是个非常聪明、敏锐的人，有着极其灵敏的嗅觉。我对他的这个判断，不能再认同了。实际上，20世纪的通俗文学中，能够构建价值观的，也只有金庸。金庸封笔之后，其小说一直长盛不衰，带动了一大堆的模仿者。但是这些模仿者没有一个能够有真正的突破，更不能构建新的价值观。至于近些年来的玄幻、仙侠之流，更加低幼稚拙，大概只能影响25岁以下的不成熟人群，难堪大任，只能说是海边的几朵浪花，偶尔绽放几分可爱的形状，却毫不能影响大的潮流。
那么，在金庸之后，谁将继起呢？中国大众文化新的增长点在哪里呢？当刘慈欣横空出世，这答案就已经呈现了一半真容。但小说毕竟是小说，有其传播的局限性，只有与电影工业完美结合，才能成为一个完整的产业链。长期以来，中国没有几个人相信中国人可以拍出一流的科幻电影。但现在，《流浪地球》出现了，几近夭折、但最终还是排除万难地出现了，交出了一份完美的答卷。路趟出来了，另一只皮鞋落地了。这难道不值得让人激动吗？
科幻是新时代的造梦机。中国正大步进入工业时代。武侠所代表的传统田园牧歌和仗剑行侠的理想是属于农业时代的，无法承担新时代的使命，必将成为随风飘逝的旧梦。而科幻代表了先进生产力，代表了工业时代的想象力和创造力，其中蕴含着新的价值观和无限的可能性。
刘慈欣和《流浪地球》只是这条新路的开创者，还有巨大的空间等待创作者来开拓，来填补。一个新的大众文化黄金时代正在到来。风已吹起，潮流涌动，弄潮儿，你准备好了吗？
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