这季新番《星合之空》曝出抄袭风波，在外网吵翻了天。
作品ed动画以描绘舞蹈为主，而其中的动作被指抄袭两位舞见 “七河みこ” 和 “めろちん” 的原创编舞。
一开始被两位舞见的粉丝发现，后来两位舞见制作了对比视频，确认抄袭事实。
实锤之后的官方也蹦不住了，这种第四话播出之前，官方在推特上发表了道歉声明。声明第一段说明情况，第二段表达歉意，第三段表示将会把两位舞见放入制作人员名单，看起来都很正常。
（姬翻失败，转用机翻）
第四段却有点不对劲，把问题归到了“制作体制问题”。
抄袭这种事儿我们见的太多，好像主流新闻每周都能曝出一两起。
对比那些被广为关注的，动辄全文摘抄的抄袭事件，一个ED抄袭好像都“不太够看”了。
但制作团队把抄袭归到体制上，那就有点意思了。
是制作团队转移火力？
是《星合之空》团队的制作体制真有问题？
是整个动画业界普遍存在这个现象？
这次的抄袭，有点不一样。
要回答这几个问题，首先我们还得回到作品 ED 本身，看看制作人员名单能告诉我们什么。
制作人员名单告诉我们，ED 部分的分镜、演出、作画由江畑谅真一人负责，其他人几乎都是在做修型、补间、上色、特效等细节工作。
几乎可以说，这位江畑谅真几乎“单刷”了整个 ED。
江畑确实工具人。他擅长偏日常的动作演技与形变作画，踩点均匀、强调重心摆动。代表动作是左右大幅摇晃、有些“生无可恋”感的走路姿势。
这样的画师自然很适合搞舞蹈摇起来。
单刷 OP/ED 成了这位工具人的乐趣。在去年的十月番《关于我转生变成史莱姆这档事》中，他就单刷了 1~12 集的 OP。
但即使是这样的大佬，参考他人的舞蹈其实也是常事。
因为在动画中绘制舞蹈，实在是太难了。
原画师们不是舞蹈家，一般不懂编舞。所以作画过程中参考专业人士的编舞非常普遍。并且因为现实世界和动画的运动规律有微妙的差别，这样看似“简单”的转化过程，反而需要优秀的原画师主笔，否则容易东施效颦。
（注：《凉宫春日的忧郁》转描段。动作参考：平野绫；原画：西屋太志）
转描技术起源于迪士尼，在各国的动画作品中都很常用。
理想情况下，转描一般是动画公司请专人提供动作，与制作团队充分交流之后，进行视频录制，原画师再参考这些视频作画。
《辉夜大小姐想让我告白》第三话的著名的书记舞、《卡罗尔和星期二》中大量的表演场景都就运用了相当讲究的转描技术。《卡罗尔和星期二》还专门拍摄了幕后纪录片讲转描的过程。
不然老婆那么可爱是怎么出来的。
在这种情况下，提供动作参考的人本身就是制作团队的一员，自然就没版权问题。
但找到动作参考并不是普遍现象，即使参考已经发布在网上的视频，也很难给原作者合理的报酬。
这么说，在动画舞蹈这个点，抄袭的事儿还真是“体制原因”。
这就得再回头说说这个苦逼制作方了。
《星合之空》的制作方 8-bit 是个相当年轻又艰难的公司，有多年轻呢？这是他们第二部独立制作的原创动画。
第一部《彗星路西法》播出之后反响惨淡，囧到销量都查不到...
要不是他们确实有水平，这几年撸了几部不错的改编动画，有点本钱继续做，不然这部原创新番就只能在计划中了。
本作没有公开制作委员会的名单。但从片头的企划与制作人中，可以看到出现了电视台 TBS、插画网站 pixiv、松竹、碟片发行商、电影制作公司和动画制作方 8-bit 的重要人物。
按照这个名单来看，虽然动画公司进入了制作委员会，具有一定话语权，但整个投资规模也只能称得上是中规中矩。
（十二龙也：TBS 编成；国之信吾：pixiv 代表取缔役；葛西励：8-bit 创始人）
穷是万恶之源啊。
相比之下，《辉夜大小姐》制作公司 A-1 Pictures 背靠财大气粗的索尼，《卡罗尔与星期二》由网飞投资，在富爸爸们的呵护下那肯定不用操这个心了。
可惜，并不是谁都能遇到索尼与网飞。
当然，穷也有穷办法，可以像《轻羽飞扬》那样描公开的比赛画面，但本作需要的是舞蹈动作...
太难了。
目前《星合之空》第四集播出，制作团队履行承诺，将两位舞见放入制作人员名单，二人也在社交平台表示了谅解。
在这场风波停息之时，观众也注意到这部作品颇高的质量。似乎正如动画中的世界一般，最终总是迎来团圆的完美结局。
但这都是表面现象。
《星合之空》确实抄袭了；
舞见的权利确实被侵害了；
原画师还是没办法找到合法的参考资料；
制作公司仍然缺乏资金与工期。
动画舞蹈抄袭就像体制齿轮里面的一根刺，卡在缝隙之间，虽不致命，但似乎成了日本动画行业难以根除的衍生矛盾。
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