2019年10月24日下午兩點，由北京十月文藝出版社、十月雜誌社聯合主辦的著名作家付秀瑩長篇小說《他鄉》研討會於北京出版集團六層
會議室舉行。中國作協書記處書記、著名作家邱華棟，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群，《十月》雜誌社主編陳東捷，《十月》雜誌社副主編宗永平等出席會議。著名文學評論家賀紹俊、劉瓊、張莉、李雲雷、楊慶祥、劉大先、叢治辰、徐剛、饒翔、嶽雯參加會議。就本書的文學特質與藝術探索進行了充分解讀與深入探討。
研討會現場
01 以獨特的女性敘事視角
勾勒出了一代人的精神地形圖
近些年來，“芳村”一直是付秀瑩文學版圖中的精神根據地，長篇《陌上》更是這一文學景觀的集中呈現。然而，日常生活中，與作家耳鬢廝磨、日夜相對的其實不是“芳村”，而是城市。作為小說家，付秀瑩遲早要把置身其中的城市寫出來。長篇小說《他鄉》，就是付秀瑩潛心積累之後推出的最新力作。從《陌上》到《他鄉》，付秀瑩建立了一個寬闊的空間——從芳村到省會，再到首都；同時，也是時間的轉移流逝。《他鄉》塑造了一位來自芳村的女孩翟小梨，憑藉自己的天資和勤奮，不斷成長前行。遭際中的心靈悸動、情緒動盪、感情遷移是如此的真實、微妙、痛楚、動人，被蔑視和被壓抑的心生長出強大的自救力量。正是在“他鄉”，翟小梨完成了精神的成長，她從盲目的尋找和寄託中停下了腳步，開始眼含熱切，回望來路。可以說，這是一部新時期中國女性知識分子的精神成長史和文化反思史。
《陌上》與《他鄉》
《他鄉》是著名作家付秀瑩的最新長篇小說。來自芳村的女孩翟小梨，憑藉自己的天資和勤奮，不斷成長前行。從鄉村前往省會，又從省會來到首都，她在生活的激流中沉浮輾轉，在命運的壁壘面前跌跌撞撞，滿懷傷痕。但那道射向自我的隱秘微光，從未停止照耀，最終，她完成了個人的精神成長，獲得了內心的安寧。小說的主體部分之外，還插入了七個短篇小說。插入部分和主體部分不斷對話、對峙、反駁或者爭辯，構成一種巨大的內在張力，形成一種多聲部的敘事效果。夢裡不知身是客，且把他鄉作故鄉。疼痛、創傷、蒼涼、孤寂，最終都獲得了撫慰和安放。
小說以巨大的敘事耐心、細膩的文學筆觸、獨特的女性敘事視角，體貼入微，入心入骨，勾勒出了一代人的精神地形圖，寫出了社會轉型期新的中國經驗。著名評論家李敬澤認為，付秀瑩以這樣一種詩意的的語調來寫城市的遭遇，這是十分具有藝術價值的，是一種抒情的奇觀。“《他鄉》——在這個意義上——是得體的，是成熟的，它告訴我們，我們可以選擇一個妥當的方式，與這個世界，與自己相處。”著名評論家賀紹俊則被書中強烈的女性意識感動，他說：“書中翟小梨的這種精神感受、情感的感受和付秀瑩是相通的，所以這種抒情性非常的真誠、真實。”
付秀瑩，當代作家，《長篇小說選刊》主編。著有長篇小說《陌上》《他鄉》，小說集《愛情到處流傳》《朱顏記》《花好月圓》《錦繡》《無衣令》《夜妝》《有時候歲月徒有虛名》《六月半》等多部。曾獲首屆小說選刊獎、第九屆十月文學獎、第三屆蒲松齡短篇小說獎、首屆茅盾文學新人獎、第五屆漢語文學女評委獎、第五屆汪曾祺文學獎、第三屆施耐庵文學獎、第四屆華語青年作家獎等多種獎項。作品被收入多種選刊、選本、年鑑及排行榜，部分作品譯介到海外。
02
十餘位當代名家熱議
勾畫曲折精神世界，道盡人生百種滋味
邱華棟認為，成長小說是人類永遠的母題，也是文學裡面非常大的一個母題，而《他鄉》正是這樣一類女性成長小說。他定義這部小說是一部自我認知之書。“付秀瑩觸及到人存在的最基本的東西，就是我們人類的困境，我們自身不斷地想掙脫。通過這部小說，付秀瑩實現了創作上的超越，以及對生活認知的巨大超越。”
邱華棟
賀紹俊一直在關注付秀瑩的寫作，他認為從《陌上》到《他鄉》，付秀瑩在不斷擴展自己的空間。關於付秀瑩寫作上的重要變化，賀紹俊總結為四點：人情轉向人心；鄉村轉向城市；故鄉轉向他鄉；他者轉向自我。“通過《他鄉》這個小說，付秀瑩無形中創造了另外一個詞——‘她鄉’，‘她鄉’跟‘他鄉’是相沖突的，其實她也在尋找‘她鄉’。”
賀紹俊
饒翔一直對女性文學非常感興趣，而他認為，《他鄉》在這個譜系裡面是很有價值的，付秀瑩提出了新的女性處境。“付秀瑩把女性放到社會的舞臺，跟近二三十年城鄉化進程和女性的自我奮鬥，其實有一個關聯性。我覺得這個人物還是很有典型的。”另外，他還指出付秀瑩發展出了一套陰性的敘事方式，也就是綿密的、耳語式的敘事，這種邏輯性不太強的敘事與付秀瑩要傳達的女性價值觀相合。
饒翔
“《他鄉》裡面有一個生活史和精神史的雙重成長。”楊慶祥如是說。他認為有些當代長篇小說非常執著於線性敘事，而線性敘事容易讓小說的寬度和厚度有缺失。但《他鄉》卻在線性的時間敘事和空間的遷徙裡面有很多回旋的地方，這是一個非常精巧的設計。同時，楊慶祥指出：精神的根系在哪裡？“我擔心這樣一個單一視角，把男性的眼光內在化了，所以小說中還缺少另外一個女性視角跟這個視角進行對話。”
楊慶祥
叢治辰認為，付秀瑩寫的進城非常複雜，它不是擁抱城市的，城市當中有相當深厚的鄉村習性，我們在城市中的孤單感包含深深的鄉村記憶，是鄉村生活經驗禁錮著她進入城市的，所以進城的故事是城市跟鄉村糾結的故事。“這個小說不是一個簡單的《平凡的世界》的女性版，它實際上為我們思考現代與前現代，傳統與前傳統，城市與鄉村，男與女，提供了非常複雜的視角。”
叢治辰
嶽雯十分同意楊慶祥的看法：內置的視角是男性的視角。“裡面插的幾個短篇，其實對於翟小梨這個形象，和翟小梨自敘的形象中間不構成差異，它仍然是一致的、疊加的。”嶽雯意識到，現在是女性意識興起的第一次浪潮，但是在很多作家裡頭對於這個話題仍然視而不見。如果女性不正視自己的性別屬性，必然有盲視，偽裝的男性聲音雖然政治上正確，但是忽視了自己最深處生命情感的能量。
嶽雯
李雲雷梳理出了《他鄉》中的時代脈絡，他認為，中國人進入城市有特別複雜的東西，有跟別的國家、別的世紀不一樣的東西，這就是在小說裡面體現的翟小梨比較複雜的鄉村記憶。“《陌上》和《他鄉》都在探索一種現代中國人的美學表達方式，讓我們看到了中國從農耕文明進入都市化生活之後面臨什麼問題，這些因素讓長篇小說這個文體更加豐富，這也是我們這個時代所能提供的比較好的文本。”
李雲雷
劉大先認為《他鄉》越寫越漸入佳境，付秀瑩將不同人物的敘述逐漸區別開來，其實翟小梨只是一個敘述者，而並不是事實本身，而其他人的敘述都跟她構成差異。“《他鄉》這個小說本身通過各種不同人物之間羅生門式的敘述，其實想表達帶有普遍性的主題，這個主題就是，無論是主角翟小梨，還是別人，他們的生活是割裂的，他們嚮往有一種‘他鄉’的生活。”
劉大先
張莉認為《他鄉》與其他的女性成長小說有很大的不同，它有強大的情感主題性。很多女性作家不由自主的會被另外一種寫作視角帶走，比如中性視角，比如女性精神的視角，但付秀瑩有一種對於抒情傳統的接續，這是很重要的。“《他鄉》是美的，是有光澤的，它超越了那些所謂家常裡短，所謂怨恨情仇，它深度進入一個人的精神世界。”
張莉
徐剛首先談的是小說的視角問題，第一人稱視角有很強的代入感，導致我們會覺得這是一個自傳。“付秀瑩第一人稱敘事有很強的迷惑性，實際上這裡穿插的那些插件，其實是想呈現出不同的主人公形象。這是一個敘事裂隙，為了塑造不可靠敘事者。”徐剛認為，整個小說的情感代入非常好，但是他希望結尾能夠與前文更好的契合，這是他更高的期待。
徐剛
“付秀瑩跟很多作家寫作不一樣的是，她每次都有一個具體的由頭或者說視點，但每次最後的落腳都不是這個視點，她有一個宏大的背景。”劉瓊認為，付秀瑩寫的是我們這個時代的故事，但同時在文體上，它的實驗性、文體意識又幫助她打破了線性的結構，呈現出交叉歷練的東西。“《他鄉》比《陌上》更自然，更行雲流水。”
劉瓊
兩位責編宗永平、江汀也分別發表了看法。宗永平認為：翟小梨是一個女性身份，卻不是簡單的女性視角，翟小梨想奮鬥，想超越，想平靜的安守，最終，她回到了生活。江汀則非常喜歡《他鄉》這個標題，他說：“我們所身處的世俗世界就是他鄉，而我們真正的家鄉是在另外一個非世俗世界。在這個語境裡面，只要你來到這個世界，這個世界就是你的他鄉。這個小說讓我想到這方面的一些感觸。”
宗永平
最後，付秀瑩感謝了到場專家，並且對翟小梨這個人物做了闡釋：“我本意想塑造這樣一個女性形象，我們不能對她枉下斷語說她是好的還是差的，她是複雜的，也是豐富的，她是難以判斷的，有時候我們愛她，有時候又恨她。這種糾結不清的情感，才促使我寫出翟小梨這個人物，”付秀瑩認為，小說家有時候內心是充滿困惑的，因為有困惑，所以才寫作，才塑造人物，讓這些人物代替小說家本人在這個城市不斷的奔跑、遭遇、歷險，可能最後兩手空空，也可能收穫很多。
付秀瑩
十月文藝
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