《在黑暗中讲述的恐怖故事》 （Scary Stories to Tell in the Dark）是一部备受期待的恐怖片。
一开始由《水形物语》、《潘神的迷宫》导演吉尔莫·德尔·托罗执掌，结果中途换将，托罗去担任了编剧和制片，最后把导演位置让给了另一位恐怖片骨灰级爱好者安德烈·艾弗道夫。
安德烈·艾弗道夫曾执导了高分恐怖片《无名女尸》，算是在好莱坞一战成名，这次获得托罗推荐，足见他拥有不俗的导演功力。
安德烈·艾弗道夫擅长氛围营造，喜好心理恐惧，虽然托罗没有直接执导影片，不过从故事里浓浓的B级趣味和暗黑元素，你依然能看到明显的“托罗式”审美贯彻其中，特别是对于色调的运营，那种油画感极强的绿色，不由让人想起《水形物语》的色系风格。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》刚开画时，风头极盛，甚至盖过了名气更大的《小丑回魂2》，烂番茄新鲜度一度爆棚，目前保持着79%的新鲜度，观众得分在72%，对于恐怖片来说，已经算中上水平，属于可以放心看的佳作。
IMBD上，影片只得到了6.4分，与豆瓣上得分接近。不过Metascore却大方地给出了61的高分，依然力压《小丑回魂2》一筹。
在故事上，两部影片也有类似之处，自然被影迷拿来相互比较。简单来说，《在黑暗中讲述的恐怖故事》处理得较为简单直接，PG13的定位让它获得了更多的受众群，也说明影片本身并非纯粹卖弄血腥，挑战尺度。
影片改编自风靡美国的都市恐怖绘本，该绘本以小故事的方式呈现了一个又一个光陆怪离的惊悚小故事，惊吓了一代美国年轻人。所以影片被改编自电影后，也受到了不少读者的吹捧，具有很强的观影期待。
影片选取了其中几个较为出名的恐怖故事，然后搭建了一条主线，将其串联起来，既完成了影片叙事，又打出了怀旧恐怖牌，以巧劲赢得了先机。
故事发生在美国越战期间，尼克松正为选举四处奔波，整个美国陷入战争泥潭，人心惶惶，社会疲软。小女孩Stella和几个朋友在万圣节那天，无意在小镇的古宅里发现了一本恐怖故事集。
相传这本恐怖故事集由小镇最有名的故事大师沙拉所有。她因为疾病被长期隔离，但她具有天赋异禀的写作能力，写出了很多让人不寒而栗的恐怖小故事，成为了小镇的一段都市传奇。
Stella拿到故事集后，惊人的发现，这本书不是供读者阅读的，而是继续被死去的沙拉撰写着。每当故事本上继续出现文字时，Stella身边的好友就会遭遇和撰写内容一样的恐怖经历，被厉鬼追赶，消失的无影无踪。
影片聪明的把那些经典恐怖故事一一呈上，让Stella的朋友们先后成为故事的牺牲品。影片的重点无疑就是几个恐怖故事的视觉化呈现。
托罗的恶趣味，安德烈·艾弗道夫的氛围营造在这里得到了有机的融合。
比如第一个恐怖稻草人。从稻草人的出现，到小男孩被稻草人刺中，不可逆转的化为另一个稻草人时，之前的氛围营造几乎就是《无名女尸》的设计翻版，而男孩身上、口中不断冒出的稻草，以及身体的丧尸化，一看就是托罗的B级趣味了。
的确，影片的恐怖场景并没有过多限制级的惊悚画面，但胜在颇有新意，致敬了美国多部经典恐怖片，在不失趣味的互文中，把这些经典恐怖故事和影片揉捏在一些，再灌入托罗的审美风格，充满了80年代怪奇电影的视觉元素。
比如，在一段名为“红屋子”的恐怖场景里，大面积的猩红底色，加上幽闭空间，以及那个带有日式鬼怪风格的胖鬼，看上去就像《闪灵》和日本恐怖漫画的怪异组合；
不过，全片最有意思的还是那个“五马分尸”鬼。此鬼喜欢从烟囱进入，以碎片的形式跌落，再一一组合成完整的、扭曲的身体。既会爬行，又能直立。看上去有点类似《驱魔人》和《生化危机》结合，而厉鬼钻入监狱铁牢的一幕无疑致敬了《终结者2》T1000身体穿过铁栏的一幕。
其中最让年轻观众感到肉疼的还是那段女生“挤痘痘”，结果螨虫变成蜘蛛群，引发密集恐惧和身体撕裂的一段最为惊悚。
托罗就是喜欢将无数北欧神话原型与美国流行文化融合，这种风格在他的《地狱男爵》和《潘神的迷宫》中就百试不爽。
安德烈·艾弗道夫的加入，更多是在镜头调度和氛围营造上花功夫。托罗喜欢较为直接的惊吓，利用他擅长的场景搭建，利用千奇百怪的道具模型来刺激观众。
而安德烈·艾弗道夫则较为含蓄，讲究惊吓的过程，有刺激的开始和高潮，与温子仁的惊吓方式有些类似，喜欢声东击西，或者“抛砖引玉”，埋下伏笔，然后再连环引爆。
两位怪咖联合提升了视觉上的观感，但影片的故事实在了无新意，非常套路化，基本就是校园恐怖片和都市传奇的类型融合。特别是高潮时刻，问题的解决居然沦为一场煽情感化，给人虎头蛇尾之嫌。
当然，影片把故事背景放置在越战期间，肯定有暗线藏于其中。《在黑暗中讲述的恐怖故事》的主题是“并非人读故事，而是故事识人”，谎言说多了就变成了真相。
故事与真相是影片的两大主题。片中，无论是女主角Stella，还是恐怖故事集的作者沙拉都是谎言的受害者，她们努力说出真相，却被人误解，遭受孤立。
影片里，偏僻孤立的小镇隐喻着当时的美国，而电视上不时出现的尼克松竞选，则是对谎言的一种揭露。
无论是处理越战，还是之后的水门事件，尼克松常常被好莱坞导演当做调侃的对象，为了巩固自己的地位，达成目的，谎言充斥社会和政治空间，引发了美国社会的变动 ，《阿甘正传》里的嬉皮士一代就此诞生。
就像影片借角色之口说的那样，故事可以惊吓人，也可以净化人；但谎言常常将真相扭曲，变得恐怖；而真相其实并不可怕，反而是为了掩盖真相而做出的行为往往触目惊心。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》能够在PG13的范畴里完成具有一定视觉和心理冲击力的恐怖刺激，已经算是成功，而且故事短小精悍，比沦为文艺片的《小丑回魂2》来的要轻巧太多。
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