電影的開初，展現的是一個家庭的生活片段，平庸無能的男人，虛假要強的女人，孤獨抑鬱的女孩兒，三個人的相處，內部已是危機四伏，但表面上總還是相安無事。因為大家都認可了這樣的生活局面，妥協著，忍耐著，相信著，然後告訴著也說服著自己，這就是生活的常態，就該如此。可是，真該如此麼？當女兒的同學安吉拉與鄰居家的兒子裡奇相繼登場的時候，沉睡的生活假象一一被喚醒，然後，一波一波的震動開來，終於演化成了一場喧譁與騷動。
安吉拉喚醒了萊斯特對美對生命的追逐，他辭職，健身，買火紅色的跑車，做一份不合身份的家人無法認可的工作，像是重新活了過來，充滿激情——可是，這依舊是一種假象，直到他把對安吉拉的慾望轉化成憐惜，在被問到“你好嗎”時的輕輕的微笑和看著自己的全家照時的充滿柔情的喃喃自語，那才是真正的恍然醒悟，洋溢著慈祥與安寧。可惜，生命之真的靈光一閃原只是大限將至前的迴光返照。鄰居弗蘭克也是如此，他無法面對自己的同性戀的生命底色，於是只想在上面塗抹一層又一層的色彩，結婚，生子，過著貌似正常的生活，並對所有不正常的現像憤恨排斥，以此來瘴人耳目，原不過是掩耳盜鈴，自欺欺人；而貌似堅不可摧的強硬和堅守的規矩，掩蓋的是最最脆弱的靈魂，所以當兒子裡奇終於不再陪他飾演生活的時候，他也被喚醒了，但是是用一種崩潰的方式，可惜，現實沒有給他提供真實展現自我的舞臺，而生活的慣性又太過強大，所以最先觸碰生命之真的是他，最終扼殺生命之真的也是他。
電影中的其他人表面上對生活懷著激情，妻子總是不斷奮鬥做個地產強人、女兒想著隆胸，想著離開這個家追尋自己的生活、女兒的好友安吉拉一直做著模特夢，但他們也是在演戲，躲在背後，強人妻子會痛哭、反叛女兒也需要別人的愛、安吉拉更是靠著謊言塑造起自己的形象，這不算是生活，至少不是他們期待的開心生活。
影片最具有諷刺意味的是奈斯特是被安吉拉拯救的，一個十六歲的女孩用性拯救了一個42歲的男人。安吉拉給了奈斯特對於“美”的希望，給了他改變生活方向的理由。當奈斯特知道安吉拉還是處女的時候，他醒悟了，他不再是哪個僅僅為了和安吉拉制造一次猛烈的人體活塞運動而努力健身的奈斯特，他在那一刻得到了生活“美” 的解脫。以至於他死的時候面部的表情都是充滿著希望和溫暖。而安吉拉呢？安吉拉也在追求著美，但是他與奈斯特的“美”是不一樣的，在安吉拉看來，"美"就是一種力量。她追求的美，本質上就是在追求使自己凌駕於芸芸眾生的力量。可見，兩個人都不是為純粹的性愛牽在一起，他們彼此都是對方獲得轉變的"契機"。
萬惡淫為首，性似乎是造成這個家庭悲劇命運的罪魁禍首，如果丈夫沒有色迷心竅、妻子沒有紅杏出牆、女兒沒有被青春期的躁動所困擾，那麼結局會不會不一樣呢？答案顯然是否定的。性是人類繁衍和生殖的本能，本身沒有貴賤之分，但毫無節制的慾望和自私自利的私慾卻把性變成了罪惡的代名詞，變成了宰割人性的利刃。
其實很多時候我們也會有這樣的煩惱，見不願意見的人，出席不願意去的場合，講違心的話，有人說這就是生活，但這不會是任何人期待的生活，所以我們也需要抗爭需要找到些能讓我們心靈放鬆，能讓它真正跳動的東西。
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