一哥說世界
僅僅從表象上看。
我們的電視劇不夠用心。
為什麼這麼說？
你想想，《權力的遊戲》總共8季，也才70多集，但人家拍攝跨度達長達9年。再看看我們這邊，隨便一個劇都得幾十集，幾乎所有題材還都摻乎瑪麗蘇。比如當下正播的《封神演義》，65集，囉裡囉嗦，狗血至極。
有人可能會覺得，這是厚此薄彼，憑什麼以精品對糟粕，難道《三國演義》不用心，拍攝時間不久嗎？
當然，經典是經典。但普遍的爛劇橫行，也是事實。
美劇已經發展成固定的拍攝模式，他們是按照“季度”來拍攝，比如第一季、第二季……一個階段只用心打磨一部分。
日劇雖然大部分不分季，但遵循的“集數”大致相同。一集維持在一小時左右，會讓劇情銜接很流暢。
韓劇比較有趣的是，集數不是16，就是20，偶爾有10。
無論美劇、日劇、韓劇，他們一般會把集數進行精簡，因為一個故事要拍攝出來，根本不需要那麼多集數，除非扯點別的淡，或者故意填充些無用的東西。
我們的劇，還沒有什麼固定模式，唯一的固定模式是愛情、愛情、愛情……還是爛俗的愛情。拍攝愛情不可怕，可怕的是啥題材都拍愛情，而且讓愛情佔主導。管你是懸疑、年代、商戰、古裝、職場……反正各種虐心：你愛他，他愛她，她又愛他哥，他哥又愛她的妹妹……愛來愛去沒個完。
我們的編劇沒有主導權。
相較於拍攝，一部劇的劇本才是根本，可惜我們的編劇沒有主導權。人家不僅《權力的遊戲》了，只要是劇，編劇們的權利就會得到保障。而且電視不是電影，電視方面的編劇甚至大於導演，導演有的只是執行權而已。
還有一點不容忽視：編劇不意味著是一個人，好的劇本創作，需要更多人合作完成。互相監督和打磨，才能讓劇本無懈可擊。《權力的遊戲》從第一季到第八季，編劇至少三人以上。這還不是個例，大部分美劇都有編劇團隊。
我們的編劇，要麼服務於導演和演員，要麼一人獨攬。結果也就自然而然，或漏洞百出，或突出主要，根本不講什麼故事性。至於真實性，更不值一提。
簡單總結下來：戲保人。
因為對編劇的重視，戲保人的狀態在美劇裡處於一種常態，而不是說靠出名的編劇以一人之力來支撐。三個臭皮匠頂個諸葛亮，這句話，永遠不會過時。
既然做不到戲保人，那人保戲呢？
顯然也做不到。
我們的演員不依靠實力。
流量當道的事實，讓很多有實力的演員沉寂著。但你說流量們有演技也行呀！可惜沒有，只有一點——顏值。
就像長大後的布蘭和二丫，在我們這是不太可能會演主角的。一是顏值不過關，二是拍不了九年，再說了，一旦出名，身價大漲，肯定也就請不起。
錢，永遠是第一位。
即便依靠演技出名的演員，也得迎合這個市場，不然你連戲都接不到。
但有顏值有話題有流量的明星就不一樣，演技再爛，依然妥妥一部接著一部，甚至還能拿個別人幾十年夢寐以求的獎。
更可氣的是，有實力的演員，面對的流量，還不是真實的。驚人數據的背後，全是作假所為。相應的，也就把什麼審美的鍋，甩給了無辜的觀眾。
綜上所述：
沒有好的電視市場規範，沒有嚴謹的劇本創作，有演技的演員又得不到重用。只要這種狀況一直存在，我們永遠也拍不出像《權力的遊戲》這樣的電視劇。我們唯一能做的，可能是等待，等哪一天，一個英雄出現，打破僵局。
禾蔚風車
《權力的遊戲》的製作如教科書般展示了什麼叫——匠人精神 我們不得不承認，即使祖國發展的再快，當今的世界大部分頂尖行業，美國，依然處於絕對的領導地位！依然是一家獨大！中國需要超越的，絕不僅僅只是簡簡單單的GDP、或是貿易體量，未來很長的一段時間，美國依然會引領全球，中國要走的路依然很長很長。我相信，至少我們這一代人肯定能看到那一天的來臨！我們才剛起步，我們正走在崛起的道路上，正如南宋理學家張栻的一句話：“行之力則知愈進，知之深則行愈達”。我們必須認清自我，總結歷史經驗，把每一步都走的更堅實。終有一天，我們會一步一步走回世界之巔，引領全球潮流
