書法初學
“屋漏痕”我昨天剛在另一篇文章中寫過，它強調的是收筆處要沉得住氣，留得住筆。這裡不再多說，有興趣的朋友可自行查閱。
至於“釵股”，是古代婦女頭上裝飾用的髮釵，一般多為金銀製品。
髮釵拗折後，就形成一個富有彈性的弧度，就好像將一根鋼筋彎過來一樣，渾圓力勻。所謂“百鍊鋼化作繞指柔”，就是這種剛柔相濟的力。
書法中的轉法講究運腕，以腕力暗換筆心，貴在圓潤力勻，形成富有彈性的曲線美，前人用“折釵股”來形容這種筆法。
以“折釵股”筆法寫出的草書，遒勁圓轉，渾厚而不佻靡。
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千年蘭亭
古人的書論，不可不信，不可全信。對於書法，每個書家都有自己的領會，用語言表達出來，都是比喻，比喻的東西，能理解當然好，不能理解而強行去揣摩，其實意義不大。那麼再說折釵股和屋漏痕這兩個名詞——折釵股這個詞由於語言的變遷，基本不好理解了，這裡重點說說屋漏痕。——小時候在農村住過的人都見過屋漏痕，就是那種彎曲蜿蜒而下的水痕。那麼書法與這種水痕有什麼關係呢？用另外一個書法術語來解釋，就是“積點成線”。什麼是積點成線呢？就是在反覆的提按當中行筆，寫出渾厚的質感。——最關鍵的問題是，為什麼顏真卿要提倡“屋漏痕”? 這就涉及到用筆的本質，不會用筆，寫出的點畫常常有虛飄薄尖等毛病，而這種毛病在臨習碑刻的時候，往往很難發覺，因為碑刻出來的字，已經湮沒了書寫的細節和質感。——但是，這種質感在漢魏碑刻裡面卻沒有喪失，在顏真卿和李北海的筆意和點畫當中也會看到清晰的繼承關係。學書者，如果有輕薄浮滑的毛病，是該好好理解屋漏痕，如果實在不理解，就好好臨一臨漢隸吧。
—煮酒論書—
屋漏痕，其實就是寫到一定成度，墨汁少了，而毛筆還在寫，，會出現幹色之筆，。折釵股是形容筆畫的折彎鉤，寫的又挺又力而不斷，就向古代女人的金釵，銀釵，在釵頭鬢時彎而不斷，。。。
