潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），浙江省宁海县人，早年名天授、字大颐、阿寿，号雷婆头峰寿者等；中国现代著名中国画艺术家，美术教育家；毕业于浙江第一师范，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职；“文化大革命”中被迫害致死；潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。
潘天寿原名天授,字大颐,别号雷婆头峰寿者等,现代著名画家、美术教育家。他和吴昌硕、黄宾虹、齐白石并称20世纪 传统中国画四大家 。在上世纪中国文化受到西方文化强烈冲击的大环境下,他们仍固守着中国画的笔墨传统。从笔墨深层次的寻求突破发展,成为并峙的4大高峰。
作为中国现代著名的国画大师、美术教育家的潘天寿先生他的绘画作品博采众长，具有强烈的个人特色，不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴、雄浑奇崛、具有慑人心魄的力量。
他的作品深入继承了我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华，功力沉厚，同时他又具有强烈独特的艺术表现个性，突破陈法，脱尽窠臼，创造出了沉雄奇崛、仓古高华的画龙点睛面效果。他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨道劲。
他的用笔精练而果断，霸悍而有控制，如垩壁漏痕、拗铁折钗，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生色的特点。他善用浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重，枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗不以自然色相为同。他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律。
尚气势、重整体、追求不平凡的画面表现。他作画极有魄力而章法结构又极为严谨，沉静周密、惨淡经营，就如老将用兵，高瞻远瞩，出奇制胜，能在奇险之中造成巨大的力量感和独特的结构美。
用毛笔书画的同时，潘天寿先生还常作指墨画，那特有的沉郁古拙之意，绝非毛笔之画所能代替的。指墨技法的创始人是清代高其佩，而在潘天寿先生的作品中却达到了更为完美的境地。他的不少画作都是指墨完成的。下面我们就分几个方面来了解一下潘天寿的艺术特点。
一、立意
潘天寿绘画立意的第一个特点：是会心四远，着意新奇，即从高处、大处、远处、深处和最新奇处构思，经营在画内，着意于画外。努力创造一种雄奇壮阔，蓬勃生动的境界。
第二个特点：是融诗意于画景，善于营造富有诗情画意的境界。如《欲雪》《雨霁》《雁荡山花》等。融诗意与画境，引人人胜，引发感想。
第三个特点：是以花鸟山水互相组合，创造一种新奇的形象。他说。古人作山水时，却少搭配山花野卉为点缀，因咫尺千里之远景，不易配用近景之花卉故。予近年来多作近景山水，杂以山花野卉，乱草丛湟，使山水画之布置，有异于古人旧样，亦合个人偏好耳。
潘天寿《春霞》第四个特点：是造险破险。如《睡猫》《江州夜泊》，这些立意、特点是先往奇绝处构思，从险绝中求奇特，然后从迫塞中求空灵，从大实中求大虚，化险为夷，创造一种奇特的意境，给人以新鲜感。
第五个特点：是立足，表现时代精神。如《国寿无疆》《华光旦旦》等，取材新颖、景色崇高、气概豪迈、骨力劲健，确实使人感到不平凡。这种雄壮的画风，是画家的精神表现，也是时代精神的反映。
二、构图
第一个特点：是新奇壮观。以奇配奇，不落平常。他的画不论画幅大小都从高处、远处、大处和最新处立意。他的构图与他的立意是分不开的。
第二个特点：是重在布虚。他对花鸟画中的虚实处理深有研究，认为布虚是布置中的关键。他说空白搞不好，实处也搞不好，空白搞的好，实处就能好。比如他的指墨《双鱼》，画面除两条鱼和一处穷款处，再不着一笔，但从鱼的活泼动态上，使人感到它是活动在江河中。
第三个特点：是以三点三线为基础来处理虚实关系。布线的原则对于潘天寿是很明确的。一是要与对象的形体相适应；二是要有疏密聚散；三是要尽量注意不互相平行。即要造成不等边三角形。
第四个特点：是重在四边四角的布置。他说画事之布置，须注意四边，更须注意四角，使与画外之画相关联，气势相承(《随笔》)。这样能使有限的画面空间表现更多的东西。如他常常画一角、一截，却能给人有无限之感。同时，这种布置法打破了一般注重画幅中间部位布置的常套，给人造成一种新鲜的形式美感。
第五个特点：是讲究开合。在不平衡中求气势。他说：气要盛，势要旺。力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国画特有的生动性。潘天寿在其主要创作中予以灵活地运用。
第六个特点：是充分发挥题款、印章在构图中的作用，并使它们有机的融合在画面的结构中。他说：款志、印章，亦既画材也。画之四边四角与题款尤有相互之关系，不可不加细心注意。他的题款、铃印并无一定位置，变化复杂，皆视画面的结构而定。题款或多或少，或长或短，章法错落多变，达到增一字不行，少一字不可的境界。
三、用笔
讲究骨气美。是他用笔的第一个特点。潘天寿用笔的骨气美，是通过力。刚、势三方面的因素体现出来的。
讲究灵变美。是他用笔的第二个特点。他用笔灵活有力主要在他的用笔技巧，功力与表现对象抒发感情有机结台起来，以用笔的灵变创造有生命的艺术形象。
潘天寿用笔的功力多来自他的书法的功力。他说：我国绘画用线的好坏与书法用线的好坏可以说是完全一致的。他的线条造型，以粗、重、硬、直、转为基本特点。以顺逆笔互用腕、肘做相向反侧转动，使直而硬的线条产生浑厚、凝练、老练、稚拙等艺术效果。
四、用墨、用色
潘天寿用墨用色的特点是以墨为主。以色为辅，主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣，喜用焦、浓、泼、破、积之墨，使其浑厚华滋苍郁淋漓，层次多变。潘天寿的画空白多，所以他用色讲究统一中的对比，多用透明色，使色不碍墨，墨不碍色。通常以花青、褐色为主适当掺以朱色，力求曲雅古厚，清新明快。
潘天寿的绘画成就是很高的。他的绘画风格和成就之所以得到高度的肯定。主要在于他的绘画艺术的独特性和创新性，他既能努力的继承和发扬传统绘画特有的气派和特点，又能积极地按照时代的要求创新，这是我们所以要称他为一位承前启后的大画家的原因所在，他不愧为一位伟大的时代画家。
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