靜鄉有閱
《平凡的世界》、《人生》是路遙先生的兩部扛鼎之作，對於我這個文學愛好者來說對兩部小說更是愛不釋手鍾愛有加。對於路遙先生的敬業精神更加敬重，在兩部小說裡總能看到他在養育他的這片黃土地上砥礪前行的身影。看到他為了作品的真實性晝夜伏案收集資料，六年磨一劍雕琢出了恢弘之作的奉獻精神。雖然我沒有先生高超的寫作能力，是頭條號給了我這個文學愛好者展現自己才華的機會，我會像路遙先生那樣，認認真真做事、踏踏實實做人，辛勤的在文學的百花園裡耕耘，實現自己的文學夢。
西域之子cyj
路遙老師是備受尊重的文學大家，他的小說，如《平凡的世界》、《人生》、《驚心動魄的一幕》等被廣大讀者普遍認可，有非常深厚的群眾基礎。
對於很多寫作者來說，都想通過自己的努力成為和路遙老師一樣的人，路遙老師是豐碑，是燈塔，他有很多成功的經驗值得我們參考和借鑑。
接下來我斗膽談一下自己對路遙老師寫作方法及寫作風格的理解。
1、路遙老師尊重史實，常常深入群眾瞭解第一手資料。
路遙老師對於寫作的態度非常嚴謹，在小說《平凡的世界》中就能體現出來。
雖然他寫的是小說，可以存在一定程度的藝術誇張和虛構，但是他並沒有這樣做。為了使故事更加真實可信，他深入故事的發生地，走訪了大量群眾，瞭解到當年農村百姓的生活現狀，以及隨著社會動盪在人們心中引起的思想波動，同時他查閱了大量文獻，從報紙書刊上掌握了故事發生年代國家政策以及時事新聞，這些基礎調查工作花費了幾年時間。
正是得益於對歷史真相和群眾生活的瞭解，他的小說《平凡的世界》一經問世就大獲成功，小說沒有寫完就被中央人民廣播電臺連續播送。
如果沒有嚴謹的寫作態度以及艱辛的調查走訪工作，或許路遙老師和很多普通作家一樣默默無聞，被湮沒在歷史中。因而他的這種寫作方法值得學習。
2、路遙老師在寫作中非常重視細節描寫，善於捕捉人物的心理活動，對小說人物間的衝突和矛盾把握的非常到位。
路遙老師的文筆非常好，在小說中他經常通過細節描寫，如對山、河、樹、風等進行刻畫，營造出一種適合人物情緒以及人物出場的氛圍，這樣的例子比比皆是。
小說的開頭這樣寫道：１９７５年二、三月間，一個平平常常的日子，細濛濛的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。
通過這樣細節描寫，一方面使讀者領略了故事發生的時間地點，同時也為整部小說定下了灰暗的基調，這樣的處理非常值得借鑑。
另外路遙老師善於捕捉人物的心理活動，與其他作家不同的是，他在小說中往往藉助於人物的心理活動來推動故事情節的發展，有時他會用幾頁的篇幅來講述小說中人物的心理活動，通過這樣的方式，人物的形象更加豐滿，也能讓讀者對小說中的人物加深理解。
當然，路遙老師的作品中有非常多的閃光點，我所說的只是冰山一角，只有通過多閱讀，多學習，才能體會到更多的精髓。我對路遙老師非常崇拜，他的作品是我學習的榜樣，在我今後的寫作實踐中我會繼續向他學習。
以上是我對這個問題的回答，歡迎大家留言討論，同時希望藉此機會結交更多的朋友，謝謝！
三腳貓學功夫
路遙的小說《人生》《在困難的日子裡》《平凡的世界》，青年時期讀過，激動了很長時間！文學夢萌發於幼年，青少年時代，讀了很多經典名著，成年後學非所用，忙於紛繁的工作，沒時間寫作。如今進入職業生涯的末端，逐漸有了業餘時間，重拾舊夢，但已沒有路遙創作時代那樣的文學土壤，也沒有那的閱讀群體了！
寫作是星月下的野渡孤舟，情節是心頭鬱結的風景，不知要經過多少風霜，才能迎來明天霞光！時過境遷，此一時，彼一時，廟堂高遠，草根生存不易！有文化精神的小說，雖接地氣，帶有泥土清香，也有社會教化理念，和審美愉悅，而何處推介，誰人推介，無名之輩的作品，又有幾人閱讀？
懷揣舊夢，孤獨的山道上，寂寞地攀登，遠峰在望，而遙不可及！望山跑死馬，何況我輩徒步！人生苦短書路長，少年易老學難成，未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。蓬蒿人，塵滿面，鬢掛霜，夕陽西下，斷腸人在天涯。愁思忽至，淚溼前襟，感慨萬千！
風兒拂汗珠，溪水撫塵心，青鳥殷勤為探看，山月情長照孤影，夜來幽夢忽還鄉……夢中陸游寄梅語:“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，落成泥碾作塵，只有香如故！”陶潛柳棒敲邊鼓:“何苦來哉！田園荒蕪，不如歸去……”
我看過路遙的《平凡的世界》和《人生》，覺得他寫得非常用心，但是我認為在頭條上寫作不能像他那樣了，因為現在是一個碎片化閱讀時代，像他那樣寫作已經跟不上時代發展了。
路遙為了寫作《平凡的世界》，曾翻閱了十幾種報紙，做了很多實地調查，然後再進行創作。但是這種態度放在今天已經不行了，因為不管你寫得怎麼好，都只有幾天的推薦熱度。這個階段一過，不管你寫得再好也沒有人看了。再說了，現在是流量為王的時代，只有抓住熱點，才有流量，否則在現在這個年代很難生存下去。
還有一點，路遙寫的是長篇小說，現在閱讀長篇小說的人已經非常少了，所以長篇小說並沒有多大的市場。特別是一些純文學，現在根本沒有讀者。很多傳統作家為了生存也開始轉型，這是時代發展的需要，沒有必要做過多的評論。一個時代有一個時代的文學，在路遙那個時代，一個作家可以靜下心來，埋頭自己的創作，最終獲得讀者的認可。但是在現在這個時代，作家很難靜下心來寫作，因為現在的資訊太發達了，每時每刻都有新鮮的消息鋪天蓋地向你湧來。在這樣的環境裡，只有不斷抓住新的熱點，才能吸引大家的關注。
所以，作為一個在頭條上創作的作者，我是不敢像路遙那樣寫作的。不光是我自己，我覺得就是路遙活在今天，他也不敢像當年那樣寫作的，因為那樣連基本的衣食住行都解決不了。因此，現在的年代也不可能產生路遙那樣的偉大作家，更不可能出現像《平凡的世界》那樣偉大的作品。
但是我們也沒必要為這個擔憂，因為路遙那個時代雖然產生了偉大的作品，但是沒有先進的科技產品。現在雖然無法產生像路遙那樣的作品，但是現在的人們卻創造了一個比路遙那個時候更加精彩的世界。有得就有失，有利就有弊，能夠心平氣和地看待這個問題就行了。
史海水手
答案是肯定的，我不會學路遙老師那樣的，做文學的殉道者！路遙老師的作品確實好，不用我說，但是路遙老師的創作有種悲壯與獻身的精神，要不是路遙老師為了這麼豁出命的寫作，也不會獻出自己的生命。為了寫一本名作，把自己的命搭進去，不值得的！路遙老師如果做個長跑者，細水長流，也能寫出好作品，不過路遙老師的性格成就了他，也讓他付出了生命的代價。作為讀過路遙老師的作品，可以借鑑的東西學到的知識很多。愛好文學也要，幸福的家庭也願意擁有，淡淡的做好自己，寫自己的生活，人生！做不了文學大家也能幸福自己的小家，我還是人生贏家！
厚德載物健行天下
由於較為複雜的歷史原因，自1990年代以來，伴隨著宏大敘事的衰微，個人主義逐漸興起，拘泥於一己之情感體驗的寫作成為文學“新成規”。這種寫作在給作家帶來某種自由感的同時，也使文學逐漸隔膜於日新月異的日常現實，某種程度上也消解了作家作品對宏大的現實問題發言的能力。
無法從總體性的意義上全景式地表達紛繁複雜的當下經驗，是這一時期文學遭致詬病且難於從“高原”走向“高峰”的重要原因。而植根陝西文化與文學傳統，以會通中西、融匯古今的態度重建“總體性的想象力”，承續“社會主義文學”的精神傳統，是有效推進現實主義創作走向深入的可能性方向。
“總體性的想象力”首先表現為在較為寬廣的歷史與文化視域中複雜處理現實的能力。在數千年的歷史脈絡中深度考察“關中”歷史變遷的史學著述《崛起與衰落》，曾影響到陳忠實思考並處理二十世紀與白鹿原密切相關之重大歷史事件的方式。
而以《山海經》為參照，賈平凹突破了從二十世紀理解二十世紀的思路，將作品的思路引向更為寬廣的文化與歷史空間。不獨如此，“總體性的想象力”還體現在歷史眼光與現實感的結合，民間文化和精英文化的結合，傳統文化和現代文化的結合。也就是說，打通古與今、中與西、雅與俗的界限，形成一種會通中西，融匯古今，且集歷史、文化、政治、經濟等為一體的“總體性”地處理題材的能力。無論歷史題材、革命題材，還是現實題材的創作，都需要一種“總體性的想象力”，需要更為宏闊的視野和更具深廣度的處理方式。惟其如此，才能創作出既有歷史厚度、思想高度且能表徵我們時代精神的精品佳作。 有效推進現實主義創作深化也要承續“社會主義文學”的精神傳統。
對柳青《創業史》價值重評的要義，在於將該作重新放置於1950年代社會想象的歷史脈絡中加以考量。基於此，《創業史》所敞開的世界和生活在其中的人物，可以被視作為特定時期意識形態對“新時代”和“新人”雙重詢喚的結果，蘊含著極為豐富的政治、思想和文化內容，代表著文學與時代精神互動的重要方式。柳青之後，路遙的《平凡的世界》，陳彥的《西京故事》均曾與不同時代建立同樣的關係。他們以對時代核心問題的高度把握和深度處理，有力地回應著時代的精神疑難，創作出了能夠表徵一個時代核心問題的典型文本。此種寫作路線，與柳青《創業史》無疑同屬一脈，是社會主義文學精神傳統的自然延續。而如何在新的時代環境下接續“社會主義文學”的精神傳統，創造屬於我們時代的典型文本，是考校作家歷史與現實感以及審美能力的重要尺度，也是深化“現實主義”創作的路向之一。
詩翼閱讀
我看過路遙的《平凡的世界》及其《人生》！這兩部小說很好，如實地描寫了改革開放及其大包乾前後的關中農村面貌的改變和人們的生活常態！
無疑的，路遙成功了！不過據我所知，路遙的《平凡的世界》在發行之前有很多出版社因為種種挑剔不予出版，最後通過廣播，被很多聽眾爭相傳播，出版社因為有利可圖才一版再版，欣喜的是《平凡的世界》最終成了經典！這部鉅著也當的起這種榮耀！
幸而《人生》沒有那麼多波折！
路遙生前並沒有受到和他的著作榮耀等身匹配的待遇，他過的並不是很好！
令人安慰的是路遙所幸沒被埋沒，他還是榮幸的，因為有很多人才被無情埋沒了，體制內的掙扎的確無奈，文藝界更是這樣！
但是堅持吧，幹嘛不堅持，如果感到有那種才能，就去試去努力，不止是在頭條上，在任何一個平臺都去試，包括傳統雜誌上都去投稿，可是不要著急，要穩紮穩打，步步為營，多試幾次，絕不要玻璃心，將一篇質量很好的稿子逐個投給所有雜誌和公眾號，就算退稿又能怎麼樣，太多退稿以後才能讓你收穫一顆平常心，才讓你冷靜，理智，讓你重新審視你自己的原因！
草軒客
我讀過幾遍《平凡的世界》，對於這個問題。
簡單回答：我當然想成為一名作家，向作家路遙學習。但就算我想做，也不會成為他那樣的人。
作家路遙是非常令人敬佩的一個人
他為了寫《平凡的世界》，曾實地考察，尤其去煤礦，採訪礦工，並體驗生活。
後來寫的時候，一連寫了三年，反覆修改多次。據說，他窗戶下面的菸頭成堆。
而寫作無疑是一件艱苦的事情。作家路遙動筆寫的時候，也不是一直順利。時常在午夜，在院子裡來回走，琢磨創作問題。他的苦心孤詣和辛勤付出沒白費，最終打造出了一部傳世經典。
我向作家路遙學習什麼？
1.紮根生活。
藝術源於生活，高於生活。寫作者需要認真體驗生活。否則只會浮於表面，流於形式，說一些高高在上的話。
2.刻苦訓練。
作家路遙不是科班出身，他都是一點一點積累和琢磨出來的。當然，他肯定有大量的閱讀訓練。
3.反覆錘鍊作品。
這一點說來最慚愧。目前快餐作品很多，許多人寫文章都一氣呵成，不大修改。一方面是媒介環境變化，另一方面也跟寫作者自身有關。我在別的平臺寫了一些故事，達不到錘鍊的地步，但確實也反覆修改多次。
作家路遙的《平凡的世界》，你讀過就會發現，作家能把一個最普通的場面，寫得非常感人。也能把一個活潑的場景，比如村裡收棗這件事，寫得活靈活現。
4.心態積極，有崇高理想。
由於每個人經歷都不一樣，我恐怕做不成那樣的人。“雖不能至，心嚮往之。”努力吧。
冬生讀書
路遙是用生命寫作的人。他可以在寫作期間，把自己從社今群體中隔離出來，幾乎隔絕於世，一天吃上兩頓泡麵，甚至連泡麵也沒有。時間對於他來說，沒有概念，可有可無。
他可以沒有家庭，不是一個好丈夫，不是一個好父親，卻是個好作家。他能夠甘於寂寞，甘於困厄，把自己所有的時間傾注到寫作上，完全沉迷在自己的小說創作世界裡……
他可以一生專注於寫作一件事。除了抽菸，他沒有其他不良嗜好，煙是他長期寫作過程中的唯一夥伴，與他形影不離，哪怕是在他病倒的那一刻，他也從不捨棄……他的寫作靈感，也是吸菸“吸”出來的……
他可以為寫一部長篇小說而做長達數年的最充分的準備。看與小說中有關的年代的各種報紙、材料，收集數年之多，看完，吸收，消化……
一部偉大的作品，不會是我們簡簡單單憑空編造出來的，它是從我們心底流淌出來的，帶著
我們對這個社會、人民的情感和愛，對醜惡的憎惡，對善良的肯定，讓人性的光輝始終照耀著每個人的心靈……
三顆沙子
路遙的這兩部小說看過了，寫得都特別的好。由小說我想到了作者，因為這兩部小說裡都或多或少有作者的影子。路遙從小就吃盡了苦頭，就是成名之後也沒有完全擺脫生活的困窘和艱辛。樓主所問的核心所在，就是在頭條上寫作的"你"願意做一個路遙那樣的作家麼，願意在極艱難的環境下象路遙那樣寫作麼？
我可以坦率地說，我不贊同路遙不顧及生命，沒有自我保護意識的工作方式和生話態度。用一句老套的話，身體是革命的本錢，身體都不存在了，你怎麼為社會去貢獻？做為一個和平年代的作家，為什麼要那樣作踐和摧殘自已的身體呢？我可以肯定地說，路遙如果在寫《平凡的世界》中途停下他手中的筆去治病，就現在的醫學水平，他的身體狀況一定會大有改善，就是最壞也絕不會有英年早逝的悲慘人生結局！如果路遙如我所說，他很可能現在仍可活躍於文壇，很可能還會寫出另一部或兩部《平凡的世界》來。
回到我們樓主問題的主皆上來，在頭條上寫作的朋友們，有沒有像路遙那玩命寫作的人，我估計會有，但不多。我真希望在頭條上寫作的朋友中，出現路遙那樣非凡的文學天才和巨匠。但我反對不顧及健康的玩命寫作，最好是你既有路遙的作品，又有姚明的體魄！
