即便是2019年了，在整个大环境中，LGBT群体依然会是受歧视的高危人群，世界各地也一直在各个领域进行着争取平权的运动，其中就包括近些年越来越多的LGBT题材电影。
在刚过去的2018年，台湾和香港都各带来了一部很有现实意义的LGBT题材电影：《谁先爱上他的》和《翠丝》。
在《谁先爱上他的》里，围绕着保险金归属和谁才是小三的悬念，是少有的为“同妻”群体发声的电影。
《谁先爱上他的》海报
而《翠丝》，则是华语片中，第一部讲述LGBT中的“T”（跨性别者）题材的电影。
《翠丝》海报
《翠丝》由新人导演李骏硕执导，在刚刚结束的第38届香港电影金像奖颁奖典礼上，共得到9项提名，最终获得了最佳男配角（袁富华）和最佳女配角（惠英红）两项表演类大奖。
“打铃哥”袁富华
这部极具话题性的影片，片中LGBT元素之多，在华语片中非常罕见。 电影中，除了大多数人眼中正常的异性恋外，还有着同性恋、异装癖、跨性别者、甚至婚外恋等元素的出现。
对于这部题材冷门、又是新人导演的作品，影片的演员阵容在普通观众看来也有些星光黯淡，缺乏卖相。
男主角大雄由“万年配角”姜皓文饰演，从影30多年有着上百部作品的他，曾有过两年内拍了26部戏的纪录， 绝对是在港片中刷足脸的熟面孔。
片中饰演姜皓文妻子的，也是最大牌的一位，是三获金像奖影后的“红姨”惠英红。
此外，还有葛民辉、袁富华（《喜剧之王》）、两位新生代吴肇轩（《一念无明》）和余香凝（《骨妹》）、以及台湾演员黄河（《红衣小女孩》），经常看港台片的人，对他们都不会太陌生。
《翠丝》虽是一部LGBT题材的片子，但叙事上还是保留着港片固有的套路，以及招牌的港式幽默，使得影片整体的基调不会太过严肃。因此，整体也给人不错的观感。
影片用了比较大的篇幅来讲述大雄对自己特殊身份的压抑和挣扎。
20几年来，他都压抑着自己，尽力在家庭中扮演好丈夫和父亲的角色，过着舒适的中产生活，妻子和一对子女在他的照顾下都过得很好。
妻子安宜除了在家相夫教子，日常还是个唱戏的票友。
女儿碧儿嫁给了律师，已经怀有身孕。儿子立贤则准备到英国留学。
忙碌的生活，留给他做自己的时间非常少，只有当他回到自己眼镜店办公室内独处时，才能换上女性内衣感受片刻做女人的感觉。
如果不是儿时好友阿正的意外去世，带着其骨灰回港的同婚伴侣阿邦，以及与打铃哥的重遇，大雄可能这辈子也就只能这样了。
这4个人，也是片中代表着LGBT群体的角色。
阿正和阿邦是“G”同性恋，而大雄和打铃哥则是“T”跨性别者，两者其实是不同概念，不能混为一谈。至于异装癖，就又是另外一回事了。
前者就不用解释了，后者指的是心理上不认可自己生理性别的人群，就像片中大雄说的...
“我是一个女人，我外面不是，我里面是”。
如果要举一个例子的话，国内就有一个非常出名的跨性别者：金星。
大雄至少对自己的身份认知是清晰的，可同为跨性别者的打铃哥，却可能连这个词是什么意思都不知道。
和《谁先爱上他的》一样，《翠丝》也免不了讲到主角对他们家庭的影响和伤害，也揭开了大雄一家幸福美满表面下的另一面。
妻子安宜思想传统，和大雄分房睡已久，对性欲非常敏感，甚至以家中的佣人和别人交往，可能会染上性病为由想辞退她。
女儿碧儿虽然嫁给了很有前途的律师，但对方却背地里搞婚外恋，还把染回来的性病传染给了她和肚中的宝宝。
儿子立贤有个开纹身店的女友，看似思想前卫，反对妈妈安宜辞退佣人，还在fb用过“彩虹头像”，但一遇到这样的事情发生在自己身上，一样接受不了。
这其实也代表了如今的大部分人，心里觉得没有偏见，嘴上说着不歧视，但真碰见了，心里还是会不舒服，就更不用说如果发生在自己亲朋好友身上了，毕竟大多数人平时都极少有机会真正接触到“隐藏”的LGBT群体。
《翠丝》的高潮，出现在大雄和打铃哥的一场女装夜店狂欢后，大雄的女装look被立贤目睹，促成了之后他对安宜的摊牌，两人压抑许久的情绪也在这时爆发性地倾泻而出。
但影片最大的问题也随之出现，新人导演的缺点暴露无疑。
摊牌后并没有深入如何解决问题，而是直接用“7个月后”和“又7个月后”两段字幕含糊带过，给人有将就和偷懒的感觉，前边的“苦心经营”变得有点前功尽弃。
因为这样，这两段中人物的转变都显得不够自然，而在取舍和收尾上，也做得有些拖沓。
姜皓文从影30几年来第一次担任主角，大雄这个角色对他来说是个不小的挑战，从演的方面来说，问题不大，但也没有到出色的地步，主要还是受肤色太黑、外型太过于直男所限制，并不能让人对他演的这个角色产生太大的认同感。
倒是几个配角比较抢戏，葛明辉作为片中的调和剂，贡献了不少笑点。
至于饰演安宜的惠英红，一如既往的稳，夫妻摊牌那场戏爆发力十足。而袁富华饰演的打铃哥，对比姜皓文，气质和表演更融入角色。
所以金像奖给了他们最佳男配和女配，也是实至名归。
《翠丝》的成片质量虽谈不上出色，新人导演也缺点明显，但它的LGBT题材，尤其是华语片中第一次涉及的“T”，还是非常难得，值得鼓励的。
不管是《谁先爱上他的》的“同妻”刘三莲，还是《翠丝》的安宜，她们个体和家庭的不幸，其实也不能完全归咎身为LGBT群体的丈夫，来自社会和大环境下的偏见，迫使他们只能压抑和隐瞒真实的自我，更缺乏勇气去面对。
而如今，越来越多像《谁先爱上他的》和《翠丝》这样有现实意义的电影出现，也起着积极的作用，只有大环境改变了，人们给予LGBT群体更多的包容和理解，受到伤害的个体和家庭才会越来越少。
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作者：小辉叔影社（Hui-Movie）
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