師法還要怎麼其上?說說王雪濤的牡丹好在哪裡

王雪濤是現代著名的小寫意花鳥畫家。

他也是齊白石的入門弟子之一。

但是,在齊白石的眾多弟子之中,王雪濤先生是很少畫小寫意畫的一位畫家。

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僅僅這一點,我點贊齊白石,也點贊王雪濤。

齊白石向來不主張弟子們都畫得跟自己一個模樣。王雪濤做到了這一點,所以,值得點贊。

當代繪畫的風氣,是比較欣賞大寫意的。

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有人甚至高呼中國畫,就是大寫意。

我真不知道這些高等美院培養出來的畫家,怎麼如此狹隘:中國畫的大寫意是最有中國特色的樣式,但是,也不能只有大寫意,沒有小寫意,沒有工筆畫吧?

所以,我特別為王雪濤的小寫意,要多說幾句話。

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王雪濤的小寫意花鳥,可謂形神兼備筆墨俱佳。

很多人畫小寫意,要麼放得不開,要麼筆墨不夠精彩,所以,感覺不如要麼畫工筆算了,要麼大寫意吧。

王雪濤卻恰到好處,你不需要工筆,也不必大寫意了,就這樣挺好!

這就是王雪濤自己有自己風格的原因。

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王雪濤不僅僅是隻有自己的風格問題,而是他的作品有詩情畫意的問題。

僅僅有所謂的“風格”,也不是藝術高下的唯一標準。

如今有詩情畫意的畫家和畫家的作品,是越來越少了。

所以,我們感覺王雪濤的繪畫作品,真的是非常之難能可貴了。

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這種難能可貴,在他喜歡的題材,牡丹這個主題中,就非常能夠說明問題。

他畫牡丹,一般說是大寫意,其實也無所謂是大寫意還是小寫意。

我看他的牡丹,是大寫意的外表,小寫意的實質。

正因為是這樣,他的大寫意牡丹,卻多了幾分細節豐富的優雅。

這一點,與齊白石大不相同。

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王雪濤牡丹最難得,是他畫了那麼多牡丹,沒有一幅作品的重複的,沒有一幅作品中的花頭是一模一樣的。

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牡丹已經是他心中的一部分了,千千萬萬的牡丹,搖曳滿園的春風,只要他拿起筆畫牡丹,牡丹就是他的“寫生”情人,他就奔著他的牡丹“情人”,好像魚兒戲於東,魚兒戲於西,魚兒戲於南,魚兒戲於北的,叫你美不勝收,無跡可求了。

所以,他的牡丹是不會重複的,因為,魚兒戲來戲去,都有不一樣的情。

有人說,我也是寫生了,牡丹園裡去了十幾年呢,寫生幾千幅呢!

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我融匯了西畫畫法和中國畫畫法,難道沒有王雪濤的好?

我確實見過有人牡丹花頭,可能比王雪濤還要概括真實。

但是,你忽視了中國畫的情彩問題。

中國畫不是像攝影一樣要把牡丹的形象拿回家,而是要把牡丹的魂勾回家。

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這就是一個情彩問題。就是要讓牡丹放出自己的喜怒哀樂來。

我們很多畫家的牡丹,好比買了一個丫鬟回家。這丫鬟也是標緻漂亮的,也是楚楚動人的,但是,被你嚇著了,有點扭扭捏捏,有點很不自在。所以,你也不是很開心,丫鬟也很不自在。

畫畫一定要放得開,就是說,還是那個丫鬟,但是,如果她和自己的情哥哥在一起,那就如牡丹回到春風得意的牡丹園了,你這回看,牡丹也是自自然然,楚楚動人的。

我們看王雪濤的牡丹,花頭、花葉、花枝、花幹,包括配景點景,無一不是筆墨自然的。

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我們有些人的牡丹,看花頭還真好,但是,花葉、花枝、花幹就全漏餡了!

原來,中國畫是一個整體素養。不要看一個花頭畫好了,就萬事大吉了。

其實,沒有筆墨精彩的花葉等等,這個牡丹是“活不了了”!

中國畫全憑筆墨功夫。花葉花枝的一筆一畫,無不是筆法的質感支撐起來的。

就像書法作品,你有一個字一個筆畫示弱了,肯定影響作品的完美。

更何況,要把每一幅畫都畫出新意,也是難上加難的。

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我們現在很多牡丹沒有滋味,沒有藝術感染力,完全不是技術問題了。

好好欣賞王雪濤的牡丹,我們會找到大師的道理。


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