出自全唐诗卷39第4

【背景大略】

陈子良(575-632)，吴(今江苏苏州)人，唐初与萧德言、庾抱同为东宫学士，也就是太子李建成的僚属。627年，他出任果州相如县令。我们知道就在这前一年，历史上发生了一件大事，李世民悍然发动玄武门之变，其兄李建成、其弟李元吉均遭屠戮。一朝天子一朝臣，陈子良的身份，一下子从未来皇帝的近臣，跌落成偏远地区的小小地方官。

果州相如县，位于今四川南充市北。本期这首《入蜀秋夜宿江渚》很可能就是627年诗人前往相如县的贬逐途中所作，诗人当时的情绪，绝非仅仅是思乡那么浅显。只是全诗写得谨慎克制，俨然是标准的羁旅乡愁题材，不考背景，难察诗人身世的浮沉。

本诗的先进性，在于体式。格律化是初唐诗歌重要的发展脉络。本诗四联八句，以律体写景抒情，手法之老练不减盛唐，在诗体进化史上有着如同化石标本般的价值。

【不求甚解】

入蜀秋夜宿江渚

标准的羁旅乡愁题材，可曾想起孟浩然的名篇《宿建德江》？

我行逢日暮，弭棹独维舟

弭棹，停下船桨；维舟，用缆绳系住舟船，即停泊是也

首联叙事，用散句，点出诗题：我一路跋涉，至日暮时分，孤身一人停船夜宿。

水雾一边起，风林两岸秋

颔联写景，用对句：水面雾气从一边升起；风吹树林两岸秋意顿生。一河两岸之景象，运用对仗的技巧，拆成“一边”、“两岸”分述。“秋”于此作动词，属词类活用。古诗里“春”“秋”常能活用成形容词、动词，“夏”“冬”却无此待遇（这算“季节歧视”吗？）。

兴象，通过外在的意象兴发内心的情感，可以说是唐诗最为重要的表现手法。日暮、独宿，随着水雾升腾，风林吹动，立马能感受到一种悲愁情绪的存在。而愁绪本可是抽象无形的，孕无形于有形，融抽象于可感，造景生情，正是“兴象”独有的强大力量。

山阴黑断碛，月影素寒流

碛，水中沙石；月影，即月光

颔联写景，用对句，黑、素均是使动用法：水中孤立的沙石被山体黑压压的阴影所笼罩，寒冷的江流在月光的照映下显得异样惨白。意象的选取、场景的布置，显然出自作者的精心策划，断、寒，黑、素，此等形容词、动词的使用皆显锤炼。描摹月色下的江流，画面感特强，黑白对比度浓烈，宛如恐怖电影的骇人镜头，能嗅出一丝政治斗争的险恶来。

故乡千里外，何以慰羁愁

尾联抒情，用散句：故乡在千里之外，又有什么能够慰藉我旅途中的乡愁呢？经过颔颈两联的充分铺垫，郁积的乡愁终于一涌而出，引发读者共鸣。

对仗，是律诗最为显著的特征，对结构的讲究，对层次的强调，天生就是表现空间感的利器，恰与写景兴象构成绝配。而叙事，侧重时序性；又而抒情，则情愿冲破形式的束缚，这两者本不依赖对仗，更适合用散句表达。

依律诗标准，中间两联必须对仗，首尾则不作要求。这就看出陈子良此作的科学性来，首联叙事、尾联抒情皆用散句，中间写景，两联都是极为精工的对仗，正是艺术功力的集中体现。全诗堪称即景抒情律诗的模板，而如此先进的写法出现在唐初，真令人瞩目。

【碎碎念】

皆知李世民有“秦王府十八学士”，而太子李建成、齐王李元吉身边又何尝没有聚拢一批英才？早在系列的第7期，我们就见识过太子舍人庾抱的诗才。而陈子良，当属李建成麾下最杰出的诗人。若无玄武门之变，唐初诗坛虞世南的宗师地位说不定就应是他的。

陈子良，出身吴地，明显继承了南朝诗风对艺术技巧执着追求的特质。没有南朝诗歌对声律的探究，不曾经历“永明体”的繁荣，很难想象唐诗的格律化要到什么时候才能完成。作为先进流派的传人，陈子良有才能写出如此早慧的律体。只是历史由胜利者书写，陈子良，连同庾抱等隐太子李建成一派的文人，在我国的历代诗论里备受冷落，几乎无人问津。反而是美国汉学家梅维恒在《哥伦比亚中国文学史》中仗义执言“陈子良应该得到比通常更多的研究”，并特别提到了这首《入蜀秋夜宿江渚》。呜呼，现实中名实不符的情况难道还少吗？

最后附上平仄分析，考虑毕竟是唐初，稍放宽平仄限定，本作当入律诗之列：