以圣人、思想家、哲学界、文学家、学者为角色的影视剧，往往票房和收视率不理想，原因很简单：他们没有惊心动魄曲折离奇的故事，没多少人爱看。
例如早些年的国产大片《孔子》，请发哥坐镇，制作也精良，场面宏大，然而，票房惨淡收场。孔子虽然是圣人，是世界最伟大的思想家之一，但这些并不是高票房的标配，您再伟大，票房也不会帮忙。
圣人思想家哲学家的精彩之处在于他们的思想，他们的作品，而不是他们的经历，他们的经历并无多少可看性。我们可以敬仰他们，可以学习他们，但是，我们对他们本人的故事，并没有多少兴趣。当然，这些圣贤高明也不需要把自己活出一个故事以争夺存在感。
与之不同的是，史上的帝王将相，政治家，军事家，富商、间谍、侠客等等人物，则是影视剧的宠爱，是流量所在。原因很简单，他们有故事。做个对比吧，孔子和伍子胥基本上是同时代的人，生活在公元前六世纪和五世纪，但是，伍子胥的题材远远比孔子有可看性。因为伍子胥是政治军事人物，他亲自经历并参与指挥了吴国王位的争夺，刺杀吴王僚，灭楚，鞭尸，每一桩都是惊心动魄的政治军事大戏，想不精彩都难。
再举一个例子，司马迁和汉武帝也都是同时代的人物，司马迁虽然写出了中国史上最优秀的纪传体史书，“无韵之离骚，史家之绝唱”的《史记》，然而，司马迁本人的故事，就算你编出花儿来，也很难成为引人入胜的剧本，司马迁有书无事。记得曾有一部名为《司马迁》的历史剧，可以说影响微弱。汉武帝就不同了，以他为题材的电视剧《汉武大帝》，呈现一系列精彩的政治军事大戏，故事满满当当，太多了，有些还得删节，而司马迁的剧本呢，还得靠虚构和编来撑。不是司马迁没有价值，而是他本人的经历很难撑起一出传奇大戏。
再如清朝，康熙和蒲松龄是同时代人物，一部《康熙大帝》至今余威尚在，“我真的再想多活五百年”现在还在歌厅荡漾不息。而蒲松龄呢，他写的故事，诸如“聂小倩”，从张国荣王祖贤红过来，也算是余威尚在，但他本人，拍个底朝天也没法弄出精彩来。今年的贺岁片神探蒲松龄的票房，就是一个说明。
国内如此，国外也如此，我们拍孔子，票房不高，国外如果拍柏拉图，苏格拉底，票房估计远不如拍凯撒，拍安东尼，例如埃及艳后。
思想家，哲学家，学者满足的是这个世界的思想要求，他们不是我们猎奇的标本和范本，他们提供的是精神产品，灵魂产品。而政治家军事家侠客商人间谍他们能满足世人的欲望，例如故事欲，英雄欲，财富欲，猎奇欲，爱情欲，或者说荣誉感，获得感。例如赵云，要说对中华民族的贡献，远远不如孔子，李白，但是赵云在民间的流量却很大，以他为题材的剧本，收视率不会差到哪里去。因为赵云的身份和经历满足了人们的英雄欲。
当然，文学家艺术家方面还是有例外，因为文学家艺术家是才子，如果转换一下模式，和佳人搭配，那就有看头了。唐伯虎的画有说服力，但是他本人不具备传奇性，于是搭配一个秋香，结果成了电影史上一个永不衰竭的题材。
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