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姚建萍，國家級非物質文化遺產(蘇繡)代表性傳承人，也是當代中國刺繡藝術領域銳意開拓進取的代表人物之一，人稱“刺繡皇后”。
她博採眾長，融匯平針繡，仿真繡、亂針繡等多種技法，繡制了一批堪稱國寶級的蘇繡藝術作品。
在她的努力之下，蘇繡的頻繁出現在眾多國家外交事務和國際重大場合之中。
即便在很多人覺得，她已經很成功的情況下，姚建萍依然有著許多關於蘇繡發展的困惑。
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自古以來，蘇繡繡品就是皇家用品，民間手工藝最傑出的代表。
“刺繡學得好，也能養活自己 ，你看王家嫂子媽媽，繡花繡到毛主席接見吶！”。
以“國家”的名義，這是對於30年前的姚建萍，給自己最好的鞭策。
1990年，姚建萍拜師於蘇繡名家徐志慧門下，儘管家中女兒嗷嗷待哺，但她還是一咬牙就離家學藝了四年。
“在老師家的日子裡，我不知疲倦地學習，每天練習技藝的時間超過12個小時，白天學難度高的人物肖像，晚上繡我熟練的‘螳螂貓’”。
此時的姚建萍雖然未及而立之年，卻已將蘇繡技藝練得爐火純青，並且熟練掌握了其中的頂尖技法——雙面繡三異繡。
1996年，姚建萍為馬來西亞總理創作的蘇繡作品《馬哈蒂爾》，這是她第一次繡制國禮，並由國家領導人贈予外國政要。
△《沉思》
隨後的30年裡，姚建萍的名字成了蘇繡的另外一張名片，姚建萍的作品也一次次出現在了國家外交事務和重要的國際場合之中。
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傅抱石曾說“筆墨當隨時代”，姚建萍說，其實針線也要表現我們這個時代。
而姚建萍的困惑也緣於此：傳統蘇繡在現代生活中如何迴歸。
△《培尼拉和裡韋拉》
“很多人覺得我的蘇繡藝術成就達到了今天的高度，我們‘姚建萍’刺繡藝術的市場佔有率以及商業開發一定都做的很好，但很遺憾，我不得不承認，我們的市場轉化依然欠佳，這個問題更是蘇繡行業的問題。”
△《和諧-百年奧運中華圓夢》
在時代面前，在現代人的生活習慣面前，蘇繡似乎漸漸脫離了大眾生活，這也最終導致了其商業轉化欠佳，甚至影響了蘇繡產業規模的擴大。
△《江山如此多嬌》局部
如何讓蘇繡重新融入現代人的生活，成了姚建萍突破自我困惑的關鍵。
“蘇繡本就來源於生活，也應該回歸於生活。我們現代蘇繡工作者不僅僅要呈現它的藝術性，更需要將它應用到實際生活當中去。”
△《英國女王》
△《歲月如歌》
△《仕女蹴鞠圖》
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解決這個問題，姚建萍要面對的或許要比她能想象的到還多。
“我們民間傳統刺繡稿件都是拿來主義，許多稿件都是隨便選用現成的出版物中的圖片，但是蘇繡的生活化，不僅在技法和藝術性上有要求，還需要一些在生活領域、時尚設計方面的專家。”
為此，姚建萍成立了自己的研發設計部，畢業於清華美院和蘇富比藝術學院雙碩士學歷的女兒姚蘭是這個部門的領頭人，其他團隊成員都是來自國內各大藝術院校的“清一色”90後設計師。
目前，由姚蘭操刀的項目，蘇州李公堤姚建萍刺繡藝術品牌館，完全是按照蘇繡迴歸生活，以及蘇繡品牌化發展來打造的一個體驗空間。
優雅的刺繡沙發、茶席文化系列，小巧精緻的刺繡冰箱貼、國風審美的刺繡腕錶和胸針，以及各類刺繡新新形勢的擺件等等。
△姚建萍刺繡藝術館
這些由這支年輕設計團隊研發的蘇繡專利產品，不少已成為熱銷的“網紅”。
在姚家母女的推動下，姚建萍刺繡藝術館的創作之路、品牌之路、產業之路，都在一步步向前發展。
姚建萍曾說，“刺繡，是一種修行。”
過去，這場修行修的是千年刺繡技藝，而在今天，或許還得修習的是審美，是耐得住寂寞的赤子之心。
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