在意大利傳世經典情色電影《西西里的美麗傳說》裡，有這樣一個女人
美麗的瑪蓮娜是這座島上所有男人的幻想，波浪狀黑色的秀髮，穿著短裙和絲襪，存在於所有男人的遐想和女人的嫉妒中。
但其實她的丈夫在戰爭中犧牲，人們給予的不是同情和溫暖
相反，男人投入色慾攻心，淫邪的眼神，女人給予極度的妒忌和鄙夷。
弱者欺負更弱者。
他沒有工作，沒有人願意給她工作，除非她用美麗的肉體作為交換。
納粹佔領的時候，她不得已，成了納粹的妓女，才能勉強生活。
但當納粹撤離出西西里的時候，才是瑪蓮娜的噩夢。
女人們的嫉妒終於可以一次性爆發。說她是納粹遺毒，是漢奸，因此堂而皇之的羞辱瑪蓮娜。
憤怒的人們把她拖到廣場，撕碎衣服，剪掉頭髮，毆打﹑辱罵，罵她是蕩婦妓女。
曾經垂涎瑪蓮娜的那些男人站在前面嘲笑﹑挖苦，看著瑪蓮娜光裸的胴體，好像他們一直以來都這麼痛恨她。
除了少部分拜金賺快錢和虛榮的人
在大部分時代裡，被迫出賣自己身體的女性
都是社會壓迫下的一出出悲劇
今天就和大家講這樣一部電影《下海》
上世紀90年代，金融海嘯席捲亞洲。
為了支援剛回歸的香港，大陸經濟做出了壯士斷腕式的改革。
一大批國有企業被迫關停，下崗的陰影籠罩在無數人頭上。
其中，尤以作為國有老工業基地的東北，代價最為慘重。
影片《下海》，就誕生在這個背景。
"下海"這個詞，很多人並不陌生。
它是個極具中國特色的詞彙。
最初，它指一種到大海里去的動作。
改革開放初，它又成了一批經商者、時代弄潮兒的代名詞。
後來，它又有了另一層延伸意——"女子淪落風塵"。
而電影《下海》裡用到的，正是這最後一層。
更直白說，《下海》講的是一個妓女的故事。
跟妓女有關的電影，我國拍的並不少。
香港導演陳果，早前就拍出了極具代表性的「妓女三部曲」。
但其中真正能見天日的，是0。
箇中禁忌，小十君不說大家也懂。
而拋除表象特徵之外，《下海》還涉及了另一個更為敏感的話題——巴黎站街女。
對於這個人群，人們往往瞭解甚少。
她們漂泊異鄉、無依無靠，做著為人所不齒的工作，死去，然後被人所遺忘。
作為最邊緣的華人性工作者，她們不但生存狀態堪憂，生命安全也從來得不到保障。
而尊嚴，更是難以奢望的幻象。
就算地位卑微，不受尊重，前途未卜......
這份"不齒"的工作也面臨很多威脅
下圖就是巴黎"站街女"匿名遊行反對法國消除賣淫的提案
國內，以此為題材拍出的電影，目前還是空白。
電影《下海》出自一位外籍導演之手。
導演奧利維耶·梅斯，是個比利時人。
導演《下海》之前，他最擅長的是紀錄片。
幾部代表作，無一例外，全都聚焦了中國：《發高燒》（2001）關注河南艾滋病患者；
《地下四季》（2006）透視農民工生存現狀；《前門前》（2009）記錄北京前門的拆遷改造。
他用鏡頭，記錄下了一幕幕中國群像。
一次偶然，他遇到了一群巴黎街頭的站街女。
經過長期跟蹤調查，他找到王小帥擔任監製保駕護航，拍出了這部電影。
2017年10月16日，《下海》在釜山電影節首映。
首映之後，再無消息。
等了一年半，小十君才得以目睹真容。
電影拍得不差，口碑也立住了——豆瓣和IMDB評分都是7.3。
但如果想火，幾乎是不可能的。
在這部電影裡，主角是一個剛下崗的東北女人，麗娜。
別人說，法國那邊當保姆收入高，一個月掙兩千歐絕對沒問題。
她心裡一盤算，打工掙點錢回來做個小生意，以後的生活肯定能越過越好。
她一家借了高利貸湊夠了路費，輾轉到了巴黎。
剛到巴黎的她，內心滿懷期待。
可現實卻是她住的是宿舍式的住房。一個屋子裡足足塞了好幾個站街女，連坐的地方都沒有。
這些人裡有的是為了給兒子買房結婚；有的是為了供女兒讀書；有的是想掙夠錢回家能安穩生活......
而且她們幾乎都是離婚或喪偶，婚姻不幸福的人。
去挨家挨戶打電話找活兒幹，工資報價卻只有五百歐，僅僅是當初預計中的四分之一。
好不容易找到了一份家政工作，卻總被莫名其妙扣薪水，結果一氣之下辭掉了工作。
這邊生活艱辛，那邊家裡又急需用錢。說高利貸催債催得緊，再不還錢，房子都得抵押出去。
在這樣的境遇下，她選擇瞞著家人，去做了站街女。
每天化好妝，站在街上拉客。
有客人主動過來詢問，她就伸出手指比出一個數字，代表著自己的價格。
這樣的工作，確實更掙錢。她把剩下的錢都寄回家中。
慢慢地，不僅還清了債，還有了開店的本錢。
妹妹丹丹不遠萬里找到她，想讓她幫忙介紹個保姆的工作，一起掙錢。
可她哪裡能幫得上忙，為了勸丹丹回家，她把自己的真實處境告訴了丹丹。
一場風波之後，兩人一同踏上了回家的路。
家裡，丈夫正在張羅開店的事情，生活有了好轉。
相比於在巴黎的痛苦日子，呆在家裡實在是太幸福了，幸福到她一直不敢相信眼前的一切：
丈夫對她還是很好，在她回來後，每天都是止不住的開心，一會兒拉著她看家裡的大陽臺，一會兒陪她看正在裝修的新店。
兒子也很聽話，上學、放學、上補習班……不用她怎麼操心。
但是，一切明明已經不同了。
在她心裡，那秘密就像是一個雷，遲早會炸
終於，丹丹說漏了嘴，丈夫知道了她在巴黎的真實工作。
兩人吵架、冷戰，丈夫負氣、出走……她心中的雷終於炸了。
影片最後，給了一個很中國式的結局。
麗娜帶著兒子，找到了在離家出走的丈夫。
重新見面的兩人，彷彿商量好了一般，都沒有提及巴黎的事兒。
他們有一句沒一句地說著話，互相幫忙做起飯，就像往常一樣。
矛盾沒有解決，風雨沒有結束，但生活必須繼續。
有人會說：不知廉恥，出賣身體還有理了？
我們的社會什麼時候變得笑貧不笑娼了？
但其實當時下崗潮，很多東北人到了海南島求發展，連個冷天都經歷不到。
要不是生活所迫，誰願意背井離鄉，誰願意放下尊嚴。
這世上也不是先有妓女再有嫖客的。
而中國人的事情，讓外國人拍了，也不是什麼文化輸出。
只是因為在當下環境下，我們不允許出現這樣的作品。
但文藝作品的一個作用就是用來記錄時代，自己不記錄，那隻能讓外國人來記錄。
類似的電影還有澳大利亞人司馬優拍攝的，關於上世紀九十年代滋養一代電影人的盜版碟現象。
片名叫做《京城之王》。
外國人拍中國題材電影，沒什麼好驕傲的。
女性被"逼良為娼"，更沒什麼好屈辱的。
營造更健康的性別環境和文化環境才是正事。
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