關於以甲骨文作為創作材料，進行書法創作，自清末已有之，然真正的涉及到甲骨文筆法、字法的闡述未曾真正講明白。 若以書法中的今、古筆法來寫甲骨文，則欺古人；若以毛筆擬甲骨文的刀法，來寫甲骨文則辱今人矣。 史上，自甲骨文發現至今，甲骨文專家們寫甲骨文書法的不少，如劉鶚、羅振玉、王國維、董作賓、王懿榮、潘主蘭等。
羅振玉甲骨文聯
王國維甲骨文聯
潘主蘭甲骨文
這些文字專家寫甲骨文的方法不外乎兩種，一種以秦官方文字李斯的小篆筆法來寫,一種借鑑於金文的鑄造筆法來寫。今人則多以今草之後的行草筆法來寫。這些方法都是將甲骨文作為文字符號，以“我”之意寫之，而未真正關注、探討甲骨文本身線條特點及字法的特點。 若
要把甲骨文當作書法來對待，並進行創作，首先要表現甲骨文本身的氣質與特點，否則就不是甲骨文。譬如用西方樂器來表現中國民樂，不是那麼個味道；又如用通俗歌曲的唱法來唱京劇。 那麼，我們分幾個方面來探討一下甲骨文字本身的特點，以及從書法的角度來看所可借鑑的。注意，我們依據拓本所展示的書法視覺意味，而不關注原物。
甲骨文高清圖1
甲骨文高清圖2
一、造型特點。平常，多以結構與造型混淆的方法，來描述漢字的構造與部件。因為其部件在大篆之後，形狀與結構基本上趨於統一性了。而甲骨文中統一風格的部件，卻還可存在不同的個性狀態。由部件組合而成結構，又非大篆後漢字的結構之意。因而，用造型來描述甲骨文的結構與形狀可能更準確些。 由於以特有的工具——刀，來完成所有的創作，其結構的部件則具有了特殊的屬性。打個比方，就是現代靈活的機器人，靈活中有機械呆滯的屬性。其靈巧處，猶如二十多年前流行的霹靂舞。
在刀與刀之銜接處，硬而有靈巧，熟稔的刀法在力度上與長度上恰如其分，將兩個筆畫剛好相連，又加上骨材質綿而脆的特性，使其在節奏處理上遠遠超過了後來毛筆的處理——靈巧與質樸的統一。從刀法上可以清楚的分析出刻手的文字造詣及書寫地位高低。節奏處理不好的，絕非受器重者，因為刻的太少。節奏處理好壞，與字造型能力無關。 我們欣賞一下精美的刀法節奏。
甲骨文豐富的線條
甲骨文刀法
其次，甲骨文字形，以方形（方筆）為主，亦偶爾用圓形處理。這亦與工具相關，以刀在骨上刻劃，圓線易出偏刀（偏鋒），要糾正偏鋒粗糙則得雙刀（復刀）來處理置，但甲骨文中鮮見雙刀，大多是單刀直行，因而方形（方筆）見多。
二、線條的特點。書法根本的要素是線條，由線條而決定風格。 我們從幾組不同風格的甲骨文中，可知甲骨文在不同的風格之下，線條有不同的表現，但其共性也顯而易見。
甲骨文字“牢”的圓形處理
甲骨文線條
①線條自然，樸質，起收有度。 ②側鋒線段與中橫線段自然遞變。 ③不過於強調起筆藏鋒，但無露鋒起筆。
三、可用的甲骨文字。基本方法是，甲骨文中沒借用的就不要自造了，也不要用大篆小篆甚至部首代替。道理很簡單，當初就不存在，任何添加，都不純正。一些大學甚至磚家，用甲骨文集成長篇文章，甚至有用之寫佛經，如有很多人以甲骨文寫《心經》，至少你歪曲了《心經》之本意，於己有損，於人有害。
甲骨文另種風格
四、章法意象。甲骨文字，乾淨平和，節奏清晰，氣質典雅。讀之，如遠古山林之空寂。這是其基調。 ①隨勢佈局。刻字因骨之形狀、走勢而著字。字之行間距，若有若無，但基本成行以吻合閱讀習慣。 ②字大小自然，因字而定，大則大之，小則小之。 ③互文（字組）運用，有的兩字是因互文而產生，但更多的已形成了字組，提高了章法佈局的方便與美觀。 ④大面積留白，儘管是實用性的原因造成的，但也尤具情味。
甲骨文精彩的章法處理
甲骨文，嚴謹中有著自由。如果寫的太嚴謹，就失去生動性，如果太隨意，則少卻了文靜之質。需要把握好這個度。
最後幾點小提示：①不易用生宣紙來創作。②線要有金石味。金石味不分中鋒側鋒。③甲骨文章法很重要，寫來如佈散子的，就不叫甲骨文。④甲骨文是真正的“楷書”，其章法很值得寫楷書者借鑑，別拿最簡單的平衡關係——勻稱來說事。要有大格局、大平衡。⑤甲骨文的線可資篆刻、行草書參考。
高清鏡頭下的甲骨文原物
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