hello，大家好，歡迎來到“維知書法”，今天咱們繼續學習和欣賞中華傳統文化書法的藝術。小知今天要帶大家瞭解的是在書法創作中，“筆法”的解讀。因為篇幅太長，分為上、中、下三篇來介紹。
跟小知前面學習了基本知識，瞭解完文房四寶，掌握了書寫的姿勢、執筆、用腕的重要性後，到了實際操作階段，現在要學習的是“筆法”。以執筆、靠腕運作、使筆鋒在紙上運行出各種點畫，便是用筆。用筆的技法稱之為筆法。古人也稱用筆為行筆，因為筆毫在紙上的移動是一起一落的，猶如行路時左右腳的起落。因此，用筆可以說是筆鋒的動作，或者說是筆鋒在紙上動作的方法。
書法學習
用筆包括：起筆、收筆、行筆、提按、轉折、輕重、緩急、奇正、方圓、藏露等等。研究用筆，必須掌握這些技法，將這些能對立統一地互為結合。並且，在日常的觀摩、臨帖、書寫中要反覆思考、綜合分析，從而在多變的筆畫形態中，找出並掌握規律、多思必能有所得。
下面對一些主要筆法講解一下：
起筆與收筆：書法中的每一筆都有明顯的起筆與收筆。起筆是指筆畫的開始，收筆是指筆畫的結束。起筆與收筆的形態，對點畫的形態起著關鍵的作用。
起筆要逆勢用筆，即所謂逆入，要。“欲下先上”，“欲左先右”。凡是起筆都必須有一個和筆畫運行方向相反的落筆動作。這樣做的目的是為了取勢，讓筆鋒在書寫之前就發生變形而具備彈性，使得書寫出的筆畫剛勁有力、含蓄渾厚。
逆勢起筆的方法以橫畫為例，寫橫時先向左做一個運筆的動作，筆鋒與紙相觸也無妨。
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初學書法，往往無法掌握逆勢起筆的節奏。如果“逆入”太慢，就無法使筆鋒取得一個反方向的力。要掌握其規律，須通過反覆練習。要強調指出的是，“逆入起筆”要運腕。
除了，要“逆勢入筆”之外。還有一點很重要要，即落筆是有方向的。落筆的方向可分為：直落、橫落與斜落三種。橫畫直落筆，豎畫橫落筆。落筆後，要及時調整筆鋒，使之居於筆畫的中間。是為“調鋒”。
故爾，任何一個起筆，均包括三個步驟：首先為逆勢入筆，其次為落筆（要注意方向），然後為調鋒。三者之間要連貫。起筆中有“藏鋒”與“露鋒”兩種。“藏鋒”就是落筆時用逆鋒取勢，也稱“裹鋒”、“逆鋒”。“藏鋒以包其氣”，能使點畫渾厚圓潤。“露鋒”是斜落筆寫成的，筆鋒入紙時，其鋒外露，也稱“搭鋒”、“側鋒”。“露鋒以縱其神”，可使點畫俊秀生動。
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收筆的特點應是：無垂不縮，無往不收。即在書寫點畫時有去必有來，而有來也必有去。每一個點畫寫到末了時，要將筆鋒輕輕提起（但筆鋒不能離紙）。力至筆尖，然後回鋒收筆。或者略頓一頓，將筆鋒送到點畫時再提起，再回鋒一收（這就是“藏鋒”收筆）。這樣收筆能使書寫出來的點畫用筆交代清楚，首尾呼應，點畫豐滿，渾厚有力，如橫、豎等常用此種收筆法。至於撇、捺、懸針豎等，是出鋒收筆（亦稱“露鋒”收筆），即書寫時，運筆提腕至筆尖，然後空中回鋒，取勢“空收”。這樣也能力達筆畫之末端，不至於浮飄。
按以上所述之法起筆、收筆，能夠起筆肯定、收筆含蓄，不會出現“兩頭虛尖”、含糊不清的筆畫，且能使全毫鋪開，達到“萬毫齊力”的藝術要求。
初習書法時常常會有“力送不到鋒端”，“不會提鋒回收”，“落筆後不會調鋒”等現象。因此，在基本書法練習時便要注意這三點，力求精益求精。
其實，每一起筆都是前一筆的收筆，而每一收筆又是下一筆的起筆。如果將筆畫連起來觀察的話，是不難發現這一點的。
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中鋒運筆：為使點畫有力、豐滿圓潤，必須中鋒運筆。所謂中鋒運筆，是指在行筆時，筆鋒要在點畫的中間區域運行，即後漢蔡邕在《幾勢》中所言的“令筆心常在點畫中行”。要做到這點，必須運用腕力隨時調節，使筆毫得以圓滿地向點畫的兩邊鋪開，隨著筆鋒的提、按、起、伏，筆中之墨流暢地注入紙中。
“令筆心常在點畫中行”的“令”與“常”二字頗值玩味，即在書寫時，筆心（鋒）是要通過“令”——運腕以達到調正筆鋒，使其居中而行。倘若落筆後，筆鋒並不居中。便需要通過提與按來調節以達到筆鋒居中，而後才能繼續運行。在運筆時，也有可能筆鋒偏而不中，此時又須運腕使其調節成中鋒。當然，在書寫時，自始至終一直是中鋒運行，是不可能的。這個“常”字便是形容筆鋒運行時的狀態，要求一旦發現筆鋒走偏，必須立即調整。
中鋒運筆可以說是對運腕能力的充分運用和體驗。如果書寫時不能靈活地運腕，不會提按，就無法做到這點。
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與中鋒相對的是偏鋒，即在書寫時筆鋒在筆畫的一邊運行。書法中是不允許偏鋒用筆的。因為偏鋒運筆時，筆鋒和筆肚各沿點畫的兩邊線運行，其結果造成筆畫的上下兩邊往往是：一邊墨濃，一邊墨淡；一邊墨枯，一邊墨溼；一邊光，一邊毛。這樣書寫出的點畫臃腫呆板，而不可能生動活潑，渾厚有力。
好了，這一節關於筆法的上篇就將到這？明天繼續講筆法的中篇——中鋒用筆的技藝。書法創作中筆法是最重要的部分，大家一定要理解深刻，如果對書法學習和欣賞有興趣的朋友，可以關注“維知書法”，小知每天給您帶來書法知識和名家書法欣賞。
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