千千千里馬
這位提出問題的朋友說寫楷書的少，不知是學習楷書的少呢還是以楷書為主項，進行研究和創作的少呢？如果是前者，那還真不少，社會上各種書法班教的東西大概都是從楷書開始，怎麼能說少呢？但是如果以書法為強項，不論作為謀生手段也好，還是個人修養也好，達到一定的藝術高度，有深厚的功底，能夠創作出屬於自己風格的、又符合工楷規範的書法作品來，這種人才是少的。也只有這種人可以稱作書法家。
楷書的定義我想是指以唐楷三大家，即歐、顏、柳為標杆，年代向上或向下接近這種標杆的書體，稱之為楷書。越接近的稱之為工楷。而逐漸遠離的就逐漸走向了實用楷書的道路。代表人物為唐代的褚遂良，元代的趙孟頫等。（為什麼會有這個定義，我將再文闡述）
為什麼沒有多少人去追求這個標準呢？我想原因有幾個：
一，難。楷書之難，是共所周知的。練了10幾年，結果還只是解決了單字問題，一寫作品，各種毛病都來了，行氣篇氣都不行，字也似乎東倒西歪，就像水上的浮萍，隨風逐流。但是，行草書似乎瀟灑的多，隨便練上幾年，就寫得像模像樣。再加努力，就會取得相當的水平。那麼有多少人有苦行僧的毅力去研究楷書，以期達到相當的水平呢？
二，沒有了功利的追求。科舉制度取消以後，天下的文人士子不再有要寫好楷書去追求功名的壓力。再加上近百餘年來國家和社會的不穩定，使得人們生存的壓力空前增大，那些埋頭研究楷書的人已寥若晨星了。這裡不得不指出的是，康有為之後，唐楷受到顛覆性的打擊，魑魅魍魎層出，醜書惡札盛行，把書法審美的趨勢引向歧途，使人們忘了楷書怎麼寫，楷書怎麼教。一直到建國以後近30年，書法都在低谷中徘徊。難怪當年田英章先生的字一經展出，便受到了普遍歡迎，因為人們對書法的渴望就像飢渴許久的乞丐，給什麼都會吃得很香。
三：追求另一種功利。中國書協在引導書法的審美趨勢上起到了決定性的作用。這是在世界上一種非常獨有的現象：專業的協會卻不是專業人士去領導。但是，官方機構的領導乃至工作人員，卻可以像小商小販一樣去販賣自己的工藝品。職位越高，潤格越豐厚。其中的奧妙誰都明白，就不再贅述。關鍵是領導不明白的事他是不希望你明白的。楷書是什麼？我們不歡迎楷書！但是要躋身書協就不能以楷書為本。不入書協又當不成書法家，字就沒法賣錢，還是當家人讓寫什麼就寫什麼吧。於是，不會楷書的書法家大行其道，那麼楷書被冷落就不是奇怪的事情了。
至於審美的問題，我想目前還是不過時的。唐楷已經發明瞭15個世紀之多，但是到現在為止還沒有哪一種書體符合普遍的審美趣味，能達到取代唐楷的趨勢。但是，唐楷以前的篆隸都是在不久就被更新了的。我相信，事物都是在發展變化的，也許有一天會出現取代唐楷的書體。但是現在，唐楷正當時。
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竇國書法
首先，我不認可此觀點！大家都在說軟筆書法，我就說硬筆書法吧！
不論是中小學生，還是廣大書法愛好者，在學習硬筆書法初期，大多還都是從楷書入門的！現在的孩子，臨摹硬筆楷書已經成為家庭作業了！
可以說，練楷書的群體何止是不少，怕是最多的群體了吧？
再聊下為什麼日常寫字，為什麼寫楷書的少。在我看來，有兩個原因：
一、楷書的實用性，比起“日常連筆字”，確實弱了很多，但這樣說，並不是說楷書沒有實用性，這就是要說的下一點。
二、很多人練硬筆楷書，過於追求頓筆、筆鋒，甚至追求毛筆字的效果，這就讓實用性本來不強的楷書，書寫速度就更慢了。
這樣寫的硬筆楷書，適合欣賞卻不適合日常書寫，屬於硬筆書法藝術，而非實用硬筆書法。
大家看一下田英章、荊霄鵬老師等名家的硬筆楷書，筆畫自然，其筆鋒、頓筆並沒有很多愛好者寫的誇張，這樣的楷書，還是有實用性的。田英章楷書：
荊霄鵬楷書：
我的楷書啟蒙：
我初中時，也練過一段時間軟筆，當然是楷書了，這算是書法啟蒙吧，時間不長。
此後，對課本上的楷體字，常觀察其筆畫與結構，但沒有下過功夫練過硬筆楷書。
當然，練好楷書，肯定與人的性格有聯繫，讓我寫上如下十來個字的楷書，已經著急了，可能我不大適合練楷書吧――
而有的朋友性格沉穩，寫楷書能做心如止水，是能在楷書上有更深的造詣的。好吧，就聊到這裡――
行書一點通
我身邊寫楷書的人特別多，我的成年學生和少兒們也天天練習楷書，我在外講課也常講楷書，出唐入晉。。。。
楷書難在哪裡？不能急功近利，走捷徑，去學當代人！象二田和田粉田奴那樣寫死寫呆容易。從傳統入手，但寫出有血有肉有鮮活的生命力很難，正如蘇東坡所云:真書難於飄揚，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。
(我的大楷和小楷書)
四官殿人書畫
只要是行草書，寫得很溜的人，楷書一定過關！這是不用懷疑的。
他們不把楷書作品示人，因為楷書，只是書法的基本功。要想在書法領域內有所作為，必須下苦工夫主攻行草。否則，前面的努力，將盡付流水，成了真正的楊白勞！
在書法領域內，想揚名立萬，宣示自己的才華，只能靠行草書！特別是巨幅狂草書法的創作，肯定不是靠蠻幹就可以完成的！
這也是田氏楷書，不被行家認可的根本原因！
楷書太難？肯定是從沒拿過毛筆的人，說出來的外行話！楷書的難度，只相當於數學領域內的初等數學。初等數學，離高等數學以及現代數學何止十萬八千里！
彭世軍狂草書法
楷書確實是難寫。
有功夫你去看楷書四大家的書法，看著都是那麼順眼，因為它符合標準，符合法則。結構，筆畫的肥瘦，用筆等方面，都是那麼完美無缺。
可有些楷書也確實難看，比如說顏真卿後期的作品，因為它不再追求所謂的法則，他要還書法與自然的書寫狀態。
清代書家鄭板橋的楷書看著也不是那麼順眼，那是因為他把多種書體糅合在一起，創造出了板橋體。
我發現凡是性格放蕩乖張的人，玩兒不了楷書，像米芾
，像懷素，因為他們沒有那個耐心，來一筆一畫的書寫。
反過來說楷書確實是費力不討好，如果沒有為藝術獻身的精神，千萬別去碰楷書，往往寫幾十年，還是默默無聞。
從民國到現代，寫楷書出名兒的人屈指可數，像譚延闓，華世奎，啟功，盧中南，田英章等。
當今社會風氣影響了當代中國書壇，都想趁早出名，沽名釣譽，大造聲勢。當今醜書十大家，幾人能把楷書寫得漂漂亮亮的？
京東千里行書法
現在學習書法大多數都是從楷書學起，學習楷書的人還是非常多的，只不過真正能把楷書寫好的人卻不多。楷書、隸書、篆書、都稱為：正書。需要一筆一畫的寫好，因此非常要耐心。當代的人都比較浮躁，沒幾個真正有耐心有恆心去練習楷書的，要把楷書的基礎打好，少則10年，寫楷書的速度也非常慢，它的實用性遠遠比不上行書，而且楷書容易露拙，你稍微寫不好，外行人都能看出來。這也是很多人不願意在外面寫楷書的原因，如果寫草書和行書，可以騙騙外行人。自己的楷書功底不紮實，想拿楷書騙人，幾乎不可能。楷書難學，這是毫無疑問的。但它又是無法繞過的一種書體。（歷史的發展，篆書，隸書之類的字體已經成為了一種裝飾性的字體，在當代可練、可不練）。如果你的楷書沒寫好。就一味的練行書或草書，總會感覺到自己的筆畫無力。也許有些人看不出來，但是你自己是能感覺得到的。基於以上種種原因。很多人當著大眾的面不敢寫楷書（一：因為沒練好；二：很多時候不需要）。所以你才感覺到寫楷書的人不多。
楷書的審美一點不過時。只要你把楷書寫好了，一定會非常漂亮。尤其是用毛筆寫楷書。筆畫的粗細明顯、結構變化多端。楷書的美一眼就能看出來。如果一個書法家連楷書都寫不好，那他都不能成為書法家，如果一個書法教師連楷書都寫不好，就不是一個合格的書法教師。中楷要比小楷容易學一些。小楷的實用性更大。所以中楷和小楷一定要過關，這才是一個書家的基礎的基礎。寫了一篇楷書出來不美，那一定是你基本功不過關。
xiang古
哈哈哈，我猜想，任何人學習書法起步階段，大概都是從學習楷書開始的。
但是，練到一定程度之後，就開始選擇自己喜歡的書體了。這也是人之常情，書法本身就是業餘愛好。當自己對書法用筆有一定控制、技巧能力之後，轉換書體是很正常的事。
產生這種現象的原因，並不是因為楷書太難寫，沒有審美情趣。我猜想有如下情況所致：
第一，練書法本來就枯燥，假如只練楷書就更乏味了。書法有楷書、隸書、行書、草書、篆書等書體，除了楷書，多練幾種書體，以提升書法情趣也是樂事。
第二，過去人之所以重視楷書，是因為它的實用性。現如今楷書的實用性已經退出了歷史舞臺。書法只作為藝術欣賞，所以，書法百花齊放，也是情理之中的事。
第三，寫楷書費時、耗力，而且，筆畫中規中矩，缺少變化。其他書體，比如隸書、行書、草書等筆畫多變，寫著輕鬆且效果好。所以，才不被人看好。
最後，楷書除了在正規場合使用之外，作為裝飾品，沒有其他書體灑脫、遒勁，這也是不爭的事實。
皛舒
這個問題我來談幾點!首先寫楷書他要求你一筆一畫都要按規範來，來不得半得馬虎!糊弄不了人!就象用個木頭釘個小板凳，一看就能看出是什麼人做的!來不得半點虛的!初來學書者往往一時心血來潮堅持幾天，再後來嫌規矩大，慢慢就喪失信心!
再次就是楷書的書寫速度遠沒有行書來的瀟灑實用，從這個角度上講行書小弟又勝出了!
現今社會許多人都是急功近利的心理，想馬上見效!所以從這個角度講楷書又成了不受歡迎的角色!
但歸根結底談，沒有楷書的基礎，你也寫不出什麼好的行書，更不談草書!字的結構沒弄清楚縱然花裡胡哨的，終是空中樓閣，虛幻的很!
峰哥285246961
不邀自答:
對於這個問題我和絕大多數的書法愛好者是持同樣意見的:不管練什麼字體，先練楷書。
不管那些行書草書隸書篆書練的多好的人，他們曾經都練過楷書，並且都從中獲益匪淺！只是我們看到的只是他們成明後的寫的東西，沒見過他們寫楷書時的習作。
從一開始練習楷書有什麼好處呢，我覺得最大的好處是練習控筆能力，歸歸整整的橫豎撇捺點是最能練習控筆能力的。也就是我們常說的基本功了。等到基本功紮實了之後練習其他的字體時筆畫的變化就能較快掌握，間架結構的變化也就能自己表現出來，沒有基本功再好的間架結構也只能是紙上談兵，是表現不出來的。
對我剛才我說的寫一段話，我有一個練習二王的朋友是跟我意見根本不一樣的，他說練了唐楷之後，唐楷的筆法就根深蒂固了，寫什麼都會有唐楷的影子，應從魏碑開始練，因為魏晉時期是我國書法最繁盛的時期，而且書法應練習應該追根溯源。當然我還是堅持我的意見，追根溯源的話我們是不是應該練習甲骨文？？
所以我自己也做了一套行書教程，剛剛開始，也是從最基礎的筆畫開始，就是楷書的練習方法，長橫長豎長撇長捺（自己練的不好，所以在反覆強調，我只是指引一個方法，真正練習要對照字帖練習），有興趣的朋友可以幫我點個關注。
一不小心就停不下來了，我是小郭老師，很榮幸能和大家交流這個問題！
方寸硬行
提出此問題的石猴子是書法盲人，那千里馬是跛腳劣馬之木馬!連起碼的書法常識都不懂!且看下面古人云:楷書如:立正或端坐，象軍人升旗時的站姿或開會時的坐姿，不歪斜，威風八面;行書又叫走書，有行人行走姿態和頃斜;草書稱奔跑之書，速度快，似人的飛奔。凡初學書者，必先練傳統楷書，方為正路。就像1歲的幼童，必先練坐穩站直，才可練行走，再去練奔跑。急功近利者，反對練楷體，恰似幼稚兒連坐都坐不穩，就奇想和大人一樣去奔跑，是異想天開的瞎胡鬧!
