坑夫狂魔歐陽菁
諜戰片也算是中國電視劇的一大特色題材種類了，誕生過不少佳作，如《潛伏》、《偽裝者》、《黎明之前》等等。
其中，個人認為水平最高的一部是由柳雲龍執導並主演的《暗算》。
劇集非常巧妙的分為三個單元，以倒敘的方式，講述了不同時期的三個諜戰故事，並且每一個都具有不同的主題。
《聽風》是電碼捕捉、《看風》是密碼破譯、《捕風》則是臥底故事，三個故事以微弱的人物關聯串在一起，構建出一副波瀾壯闊的年代諜戰大戲，每個故事都是懸疑重重，甚是精彩。
其中，為人津津樂道的還有三個故事中各個主角富有戲劇性的悲劇命運，充滿了宿命、浪漫、驚險，非常具有觀賞性！尤其是柳雲龍扮演的安在天和錢之江，不僅風度翩翩、敏銳機智，還一身的鐵骨柔情，迷倒了不少女性觀眾。
後來《捕風》單元還被改編成電影《風聲》，由周迅、黃曉明、張涵予等明星主演，雖然劇情增加了複雜性，反倒不如劇版來得簡潔出彩。巴塞電影
近年來諜戰劇可謂是層出不窮。他們都以國共之間的內戰居多。或是崇拜偶像，俊男靚女來演繹；或是貶低對手，輕描淡寫的演繹。唯有柳雲龍和羅海瓊主演的《風箏》最為經典。
下面筆者就談談個人的觀點和理由，僅供參考：
一，他們在抗戰時期都是非常英勇的。許多劇中都把軍統，中統的人描寫的十惡不赦，卻否定了他們為抗戰做出的貢獻和犧牲。而《風箏》中，韓冰，林桃，延娥，宮庶，他們軍統也好，中統也罷，最初也是都為抗戰提供情報的，他們是情報人員，更是軍人，只能服從命令，錯在他們的領袖，而不在士兵。
二，你中有我，我中有你。在國共對抗中，情報人員，早已相互滲透，彼此都有非常優秀的情報人員。外表能被觀眾一眼分辨出來的，一定不是好的情報人員。而《風箏》中的軍統宮庶，致死也不相信軍統六哥，自己的好大哥，竟然是地下黨？而鄭耀先和韓冰在被勞改階段，竟然都放棄過對對方的懷疑？甚至鄭耀先主動坦白，韓冰都不相信了！更是高手中的高手！
三，心理上承受的折磨，遠超過肉體上的傷痛。對於長期潛伏在各自對手的內部，對情報人員心理上造成非常殘酷的考驗。神，鬼，就在一念之間。《風箏》中的地下黨鄭耀先和軍統韓冰，都在對方陣營裡做的相當出色，甚至有些時候為了掩飾自己的身份，竟然會真到有時自己都懷疑自己的真實身份，更何況是別人了！心理上的摧殘，遠比肉體的傷痛要殘忍。死，都可能成為一件奢侈的事情！因為他們還有使命沒有完成！
四，成功沒有功勞，失敗卻只能是死。說好聽的是情報人員，說白了就是間諜！全世界對待間諜的方式都是一致的——殺！抗戰的勝利，可能有無數的情報人員犧牲，他們到死連個名字都沒辦法留下！而國共這場戰爭，國軍從開始就註定的失敗，因為他們早已失去民心！延娥，宮庶等人在後期，已經心知肚明，卻又沒辦法撤到臺灣，因為他們在情報機構太久，早已被高層所懷疑，不相信他們的忠誠，而對待間諜的處置他們也比誰都明白，所以只能是自生自滅，註定是沒有功勞的無名死者。《風箏》也是真實而又細緻的詮釋了情報人員的悲慘命運。
而《風箏》中，最後鄭耀先和韓冰都得到了寬恕。畢竟國共兩黨是理念不同，我們人民當家做主的理念，共產主義更適合我們的國情而已，錯在國軍高層，不在士兵。
這也是在告訴對岸的同胞們，無論是地下黨，還是軍統，中統，我們統統都是中國人！戰爭已經結束了，並且我們不希望再有戰爭！連情報人員韓冰都得到了寬恕，臺灣同胞們，你們還猶豫什麼？快回家吧！
超玉詡
說實話，我們拍的諜戰片遠比抗日神劇好得多，諜戰題材出了不少好片。那麼冠亞季軍分別是哪三部呢？
竊以為前三名是——《潛伏》、《懸崖》、《黎明之前》。
那麼這三部裡最好的又是哪一部呢。
《潛伏》？
不是。
孫紅雷演得不錯，可這部電視劇有兩個大問題。第一，職場鬥爭過多，掩蓋了諜戰的殘酷；第二，站長雖然老謀深算，但心思似乎不在挖出內奸上，最大的反派李隊長又嫩了一點。孫紅雷的對手不夠強不夠狠，這是《潛伏》的致命傷。
《黎明之前》？
非也。
這更像是一部破案式的諜戰劇。吳秀波扮演的劉新傑似乎開掛了一樣，甚至到最後，他的大哥和上司明明已經察覺到了他有問題，可為了私怨也為了兄弟，情願按照吳秀波和水手設定的計劃走下去。最後，私仇是報了，可是和他之前的形象也不太一樣了。而且這部電視劇邏輯上的漏洞很多，第一次看很不錯，但多看幾次就會發現問題不少。
《懸崖》？
Yes!
個人以為是國產諜戰劇的巔峰之作。張嘉譯扮演的周乙，沒有孫紅雷的長袖善舞和八面玲瓏，也沒有吳秀波的熱血豪氣和敢想敢做，張嘉譯（周乙）似乎一直在做一件事——不犯錯。這部片子給人的感覺是兩個字——“真實”，真實到什麼程度呢？周乙就像我們身邊的一個同事，平時不顯山不露水。他一直小心翼翼，一直如履薄冰，即便看了好幾遍，每次還是為他的小心而提心吊膽。周乙，是一個合格的間諜。
也許還會有人提名其它片子，比如《風箏》和《紅色》。這兩部也是經典片，但《風箏》其實不僅僅是一部諜戰片，其深度已經超過諜戰片的範疇。而《紅色》這部片子中，徐天這個角色有點兒尷尬，因為他不是間諜，因此很難定義是諜戰片。
“許述工作室”核心成員查佳峰主答
腦洞大開的歷史
中國的諜戰片無數，只有《黎明之前》才能稱得上巔峰之爭！
如果要拍諜戰片這種鬥智謀，鬥勇氣，鬥信仰的題材，首先應該保證拍的不弱智，然後邏輯嚴密，人情處理的合理，劇情吸引人，再加點昇華算得上完美！
弱化對手，神話己方，這種神級弱智行為簡直不忍吐槽。像什麼手撕鬼子，褲襠藏雷......這樣的諜戰片還不如不拍！
而《黎明之前》就是屬於前者。
首先《黎明之前》題材構思新穎，內容飽滿，敵我雙方精英之間高智商對決引人入勝。
該劇主要講述1948年秋的上海，“水手“段海平領導的中共地下黨組織為了獲取國民黨的潛伏計劃，在臥底多年的中共黨員劉新傑的暗中幫助下，與譚忠恕為首的國民黨第八情報局特務，圍繞“追查水手”和“木馬計劃”展開生死較量的故事。
再者就是所有演員的精湛演技無可挑剔。先不論主演林永健飾演的譚忠恕，吳秀波飾演的劉新傑，海清飾演的顧曄佳，他們的表演有多精彩。
劇裡隨便哪一個配角都是名符其實的實力派：陸劍民、田小潔、張晞臨、任正彬、還有老戲骨石兆琪、吳曉東等......個個演技了得，渾身是戲。
這實力爆棚的演員陣容就讓觀眾看得真心過癮。
該劇的結尾也感人至深，意味深長......譚忠恕與劉新傑驅車來到郊外水手的墳前告別和祭奠英靈。
看到無字的墓碑，譚忠恕說:他的墓碑上應該有個名字啊。
劉新傑應道:誰知道他真的名字叫什麼呢？
譚忠恕說:就刻上水手這二個字吧，他應該被記住！
劉新傑又說:除了我們誰記得住他?
最後譚忠恕又重對劉新傑說了一次:如果你還能回來的話，就在他的碑上，刻上水手兩個字吧！他應該被記住！
劉新傑又說:誰會記住他？
譚忠恕說:國家、民族。
每次重溫這部劇，看到這個結尾都會淚奔......是啊，我們今天的和平與安寧是無數先烈和無數像水手這樣的無名英雄用鮮血和生命換來的，他們倒下了，卻為我們這些後人換來了幸福。
人民定會永世銘記！向為了新中國犧牲的英雄們致敬！革命先烈永垂不朽！
這樣一部集精湛演技、蜿蜒劇情、意味深長的結尾於一身的諜戰劇才算得上是巔峰之作！
電影爛番茄
改開以來，電視劇的巔峰之作有且只有一部——『走向共和』，至於諜戰片，好題材絕對有，比如潘漢年閻寶航陳寶倉吳石沈安娜關露李克農等等，圍繞這些人的事情事件絕對大把猛料……但可能因為很多很多不能直說明說細說公開說客觀說，加上導演，演員，尺度和製作成本和水平原因，所謂諜戰片的巔峰之作之前的任何一部影視劇都不堪此名。
相對而言，稱得上精品，耐得住推敲，看起來有味道，情節跌宕起伏，節奏平實自然明快緊張，劇中沒有結巴沒有花痴沒有弱智沒有愣頭青沒有腦殘沒有驚天地泣鬼神沒有偉光正的有一部，就是『懸崖』。
蕭十一瀾
諜戰電視劇無疑是近些年的大熱題材，優質諜戰劇更是是收視率的有力保障，記憶中的經典諜戰電視多如牛毛，如《潛伏》、《風箏》、《懸崖》、《黎明之前》、《麻雀》、《偽裝者》、《雙刺》、《獵人》、《紅色》等等，這些懸念迭起的諜戰劇確實讓人慾罷不能。
然，在這個諜戰片蜂擁而至，遍地開花的年代，大多都在模仿，且從未超越。真正能稱得上巔峰之作的作品更是鳳毛麟角。
無論是哪部諜戰劇，觀者對此都會有不同感受和認知。山裡漢個人認為諜戰電視連續劇《永不消逝的電波》堪稱經典，可堪此大任。
《永不消逝的電波》是由智磊執導，餘飛編輯，趙立新、焦俊豔、施京明、閻娜主演的諜戰劇，該劇講述的是我黨地下工作者李俠潛伏在日本最高情報機構76號，用高超的間諜手法為抗日戰爭勝利做出貢獻的故事。
時至今日，滴答滴答……，無線電電波，依然迴響在我的腦海裡。
劇中李俠，我黨地下工作者無線電教員，在抗日戰爭期間，深入虎穴，“潛伏”在敵人心臟，以驚人的毅力和過人的膽識與日本特務、軍統特工、漢奸鬥智鬥勇，把一份份價值極高的日軍情報發回延安。
劇情真實的再現了我黨地下工作者，在抗戰時期為了抗戰的勝利和祖國的解放事業，不惜拋頭顱灑熱血。他們用智慧與膽識破譯和傳遞著情報。無論是一個眼神或一個動作，一幅密碼畫或一首奇怪的鋼琴曲，一顆不完整的菸頭到懷中熟睡的嬰兒……密碼的設置與破譯出人意料，從頭至尾扣人心絃。
滴答滴答……
“同志們，永別了，我想念你們！”這是李俠同志人生最後時刻留下的電波，這是他對黨對戰友的無限思念和熱愛！讓人不禁潸然淚下。
他們殫盡竭慮、嫉惡如仇除奸救同志。
他們執著的信仰和使命，震撼著我們的靈魂。
他們用言行詮釋了對國家，對民族的大愛。
他們對信仰的堅守是永恆的感動。
滴答滴答……
這正是：
諜影重重，密電如麻，勿要機關算盡。
潛伏於險，縱橫捭闔，唯有信念永承！
圖片/來自網絡
羌人山裡漢
個人感覺應該是《風箏》，柳雲龍導演並主演。
現階段諜戰劇，不是神劇，就帶有濃烈的偶像劇色彩，過往主題突出的總是捨生忘死，英雄無畏，其中的代表作就是《胭脂》、《偽裝者》。
而風箏突出卻是時代殘酷，鮮血淋漓。大時代下，志士為各自的理想相鬥，或骨肉分離，或爾虞我詐。
黑白相爭，無所謂對錯，只是道不同，不相為謀。
而時過境遷，這些無名的英雄卻只依舊默默的活在地下，他們的身份無從而知，他們的貢獻無法認同，在歷史中他們甚至不能存在。
而或許只有中國的紅旗才記得這些烈士的鮮血，記得他們付出了家庭、愛情、生命，所有的一切悲壯和無畏。
無畏人，行無果事。
敢言鳥
最近因為《風箏》，諜戰劇又成為關注熱點，避開題主問題，我先來說說諜戰劇熱潮。
中國上一波諜戰劇熱潮起始於2006年《暗算》的意外熱播，之後，一大波諜戰劇陸續登場：《潛伏》、《旗袍》、《借槍》、《毒刺》、《懸崖》、《青盲》等等，加上一部諜戰電影《風聲》，真可謂”諜影重重“、”喋喋不休“了。
據說，這波諜戰劇熱潮，源於2004年廣電總局出臺的一項新規，即與現實社會有影射、關聯意義的反腐、涉案劇情退出黃金檔，甚至限制了此類題材電視劇的上馬攝影。
直接後果是，繼創下國內多項收視紀錄的《重案六組》，犯罪、偵破、警匪對抗等涉案劇，迅速退出了中國電視劇舞臺。
而諜戰劇則憑藉跌宕起伏的情節、扣人心絃的懸念、險象環生的冒險故事，迎合了觀眾對此類題材電視劇的需求，在很大程度上填補了因廣電禁令而產生的長期市場空缺。
不過，做事一窩蜂的中國特色，導致了大量相似情節和重複套路，以至於網上流傳了諜戰劇的七大俗套：特務多為美嬌娘；動作槍戰齊上陣；故事單薄史料擋；假的妻子真的郎；敵我之間戀愛忙；勾心鬥角本事強；對白膚淺旁白扛。
經過5、6年廝殺，同質化極其嚴重的諜戰劇才逐漸退潮。
值得一提的是，2015年的《偽裝者》，讓一個家庭中的每個成員都賦予了雙重甚至三重身份，將矛盾衝突高度集中在一個家庭內部，國事家事，手足之情與名族大義，製造了非常強烈的矛盾衝突，讓懸疑氛圍的製造由始至終，毫無間歇。
最近熱播的《風箏》，相比之前有了兩個顯著變化：一是將時間跨度拉長了很多，從解放戰爭，直至人民內部的鬥爭，讓人物命運更加跌宕起伏；二是劇中矛盾聚焦也從諜戰本身轉移到了諜報人員內心，讓人性的美醜與力量，在歲月與歷史的長河中得到彰顯。
不過，國產劇最大的毛病在《風箏》裡被無限放大，前4集每集至少有四分之一的時間是在回憶。那些反覆出現的回憶片段，既沒有敘事功能，對人物角色的塑造也沒有多少用，說得好聽點，是擔心觀眾智商不夠，必須通過反覆引導才能看懂劇情；說得難聽點，就是純粹拖時間，劇情不夠回憶湊。
回到題主問題，我的答案是，中國諜戰劇的巔峰之作，暫且空缺。
毒劇一格
現在的很多的諜戰劇都是槍林彈雨，劇情扣人心絃結局感人，這彰顯了最真實人性，其中諜戰劇有大量相似情節和重複套路，比如特務多為美女、動作槍戰齊上陣、敵我之間戀愛忙等常見套路。
我覺得《偽裝者》是一部可以堪稱巔峰之作的諜戰劇，這部劇徹底顛覆了我的觀劇體驗，《偽裝者》在諸多方面引發了奇妙的化學反應，讓我意猶未盡更是欲罷不能，前兩年最火熱的的諜戰劇就是胡歌、靳東、王凱三大男神共同出演的《偽裝者》，他們在同一個屋簷下一開始都對對方的身份不清楚，最後他們為了民族大義而奉獻的自己的力量。
這三位男神不僅顏值高，在演技上也可圈可點，明臺是諜戰劇《偽裝者》中的男主角，明臺為軍統特工，代號“毒蠍”，軍統上海站行動組組長，後加入中國共產黨，其風流倜儻身手不凡，縱然他的身份重重、偽裝多變，他的內心也從未沾染汙穢，他的一顆愛國救國之心從不曾動搖，他是上海明氏家族小公子，他在國外飽讀詩書，在一次飛機上救了王天風的性命，自此他就遇上“命中劫數”——王天風。
王天風是軍統上海站的特工高官，他一眼相中明臺聰慧果敢的特工潛質，在明臺屢次拒絕邀約后王天風強綁他至軍統特務訓練班接受秘密訓練。
《偽裝者》講述的是抗日戰爭時期汪精衛的偽政權成立時期明臺受訓為軍統特工，後逐漸成長為中共地下黨，並與身兼雙重間諜身份的兄長並肩對抗76號特工總部，共同完成潛伏任務的故事。文化指路人
諜戰片非常受觀眾歡迎，目前我國拍攝的諜戰片數量雖然不少，但真正為觀眾所喜的卻寥寥無幾。我個人認為，在這不多的優秀諜戰片中，稱得上巔峰之作的是電視劇《潛伏》。
《潛伏》根據龍一的短篇小說改編，主要演員有孫紅雷、姚晨、祖峰和沈傲君等人，講述了餘則成由國民黨軍統局特工轉變為中共地下人員，潛伏在敵人心臟的故事。說實話，《潛伏》故事情節並不新穎，與原來的諜戰影片大同小異，保密局、地下黨、假夫妻，這些元素在諜戰片中也是經常使用。為什麼這樣一部故事情節並不出彩的電視劇卻受到觀眾認可呢？我覺得主要有以下原因：
一、反面人物不臉譜化。
這是一個非常重要的原因，我們以前看過的影視劇，對於所謂的反面人物塑造簡單，非白即黑；而在《潛伏》中，包括吳站長、李涯、陸橋山、馬奎等反派人物卻是栩栩如生，他們是狡猾陰險的軍統特工，但也是一個個的普通人，有的忠誠，有的寬厚，有的堅強，有的聰明。比如天津站行動隊長李涯，我們認為他是一個殺人不眨眼的劊子手，但對於國民黨政府來說，又何嘗不是一位忠心耿耿的幹員呢？飾演李涯的祖峰在這一點拿捏得很好，將這個人物刻畫的入木三分，許多觀眾都說，李涯是一個讓人恨不起來的反派。
軍統局天津站長吳敬中
二、細節極為真實。
現在有些影視劇胡編亂造達到了極致，譬如某些古裝戲穿著古人衣服，說著當代人語言；某些抗日神劇更是讓人無法直視。相比較而言，《潛伏》在這方面做得非常精緻。舉一個例子，作為特工機關，國民黨軍統局有秘密和公開兩套系統，所謂秘密單位指的是軍統局所屬的處室和外勤站組；公開機構指的是由軍統局控制的軍警機構，包括各警備司令部、戰區、兵工署及作戰部隊的情報處、稽查處，還有一些省市的警察局等等。軍統局秘密人員雖然都是軍人身份，但極少穿軍服，一般都是便衣打扮，中山裝或者西裝，《潛伏》中的戴笠、毛人鳳、天津吳站長、餘則成和李涯等人都是如此，這與歷史現實非常接近，在其他影視劇中很少看到，值得肯定。
天津站行動隊長李涯
三、對於正面人物不盲目拔高，實事求是。
在《潛伏》中，正面人物主要是餘則成和翠平，餘則成的心事重重，翠平的大大咧咧，都在電視劇中有所表現，這樣非但沒有影響人物形象，反而使他們顯得更加鮮活、飽滿、豐富。
四、演員表演非常到位。
主要演員孫紅雷、姚晨、沈傲君、祖峰、馮恩鶴、吳剛的表現可圈可點，這無需爭論；一些小角色比如“結巴”謝若林的扮演者曹炳琨，也是極為出眾，可以說《潛伏》裡面無配角。
總之一句話，《潛伏》目前為止中國最好的諜戰片，沒有之一。
