他真傳了王羲之的筆法，並且說了一句至理名言流傳至今
學習書法的人都知道，書法貴在用筆，會用筆的人書法則有"古意"，"古意"用現在的話說，叫做很專業，不會用筆的人，寫出來的字就顯得不專業了。
趙孟頫（有必要作個說明：姓名中的第三個字在手機字庫裡可能無法顯示，並非本人的問題，如果沒有顯示出來，還請諒解）是元代書法的代表人物，他六體皆能，在書法史上也是獨樹一幟的。
北宋以來，在以蘇東坡為代表的書法"尚意"的背景下，人們都在追求"書意"，然而到了元代，趙子昂（因字庫顯示問題，以下均以趙子昂稱呼）提出了書法的"復古"思想，並且在實踐中加以運用。
趙子昂的書法主要取法"二王"，但他沒有原原本本地把王羲之的字形拿來，更多地則是取其意。正如元人陸友在《研北雜誌》中說到："唐人臨摹古蹟，得其形似，而失其氣韻；米元章得其氣韻而失其形似，氣韻、形似皆備者，唯吳興趙子昂得之。"
趙子昂不僅是一位書法家，還是善於總結的書法理論家，他在《蘭亭十三跋》中說了這樣一段話："書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出於天然，故古今以為師法。齊梁間人結字非不古。而管俊氣，此又存乎其人，然古法張江不可失也。"
這段話中"書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。"後來也成為至理名言，一直流傳至今。那麼，如何理解趙子昂的"用筆千古不易"呢？
首先，"書法以用筆為上"。趙子昂所說的用筆，就是書法中書寫的執筆和運筆問題。我們知道，書寫時點畫的形狀、姿態都是由用筆和運筆產生，在某種程度上來講，這雖然是兩個詞，但核心意義是一致的。用筆強調中鋒為主，只有中鋒用筆的點畫才會有骨力產生，"入木三分"也講的是這個道理，其它筆鋒一定不會出來這樣的效果。清人徐用錫說："用筆者，筆正也。筆正則鋒中。"這也是趙子昂所說的"古法"的意思。
其次，"用筆千古不易"。這是趙子昂遍臨百家諸體，集多種經驗之後的一種感悟。他認為王羲之是"總百家之功，極眾體之妙"的書家，主要是王羲之在書法字形上的突破，但他的用筆仍然是出自"篆隸"，所以這個是永恆的不變，這一點被趙子昂提出以後，也得到了後來書家的一致認可和推崇。
第三，結字因時相傳。按照趙子昂的說法，結字，也就是字形的問題，是因時代的變化而會不同的，例如王羲之所處的時代，就是隸變時期，而王羲之等人對字形進行變化，形成了自己的書法風格，難怪陸友說米元章得其氣而失其形，這都是一個道理。趙子昂所說的結字因時相傳，就是說字形變了，唯獨筆法用筆不變。
注：文中插圖均為趙子昂作品。
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