呆呆牟子
書法的基本具體來說內容非常多，概括起來說是點畫、結構、章法和讀帖、用筆技法的基本功，以及掌握儘可能豐富的簡單美觀的字形，再就是文化修養的功夫了。
知道基本功約略內容，基本上就可以知道如何入手通過臨摹學習掌握書法的基本功了。
那麼如何做呢？按照這些內容的要求，循序漸進，一步一個腳印的通過大量的臨摹實踐就能逐漸獲得。如點畫造型問題，學習書法首先就要掌握書法點畫的形態及用筆技法，我們可以通過“永字八法”的八種點畫做為入門的初學們徑。由此掌握八種基本點畫的形態特徵，這八個點畫的技法不僅適合某一家楷書書法，也可以做為各體書體（篆書除外）的啟蒙入門學習。雖然各家楷書的點畫造型有非常大的區別，但其核心形式是相同的，比如“永”字的首點、撇、捺、挑等，萬變不離其宗。
在掌握點畫的基本形態以後就要考慮用什麼方法來完成這些點畫線條的表達技法了。這是書法中的另一方面的技法了，就是用筆技法，如提按頓挫，藏鋒露鋒，逆入平出，轉圓折方，還有中鋒側鋒偏鋒等。
還有如結構的偏旁部首，獨體字，合體字等結構處理功夫，還有章法技法功夫。
翰墨書道
書法的基本功是書法的基礎性問題。
要回答題主的這個問題，首先要弄清楚書法的基本功是什麼。
著名書法家，書法理論家李松先生，於2003年發表於《中國書法》雜誌的一篇文章，對書法的基本功問題作了全面而準確的解釋。現摘其要點如下：
從微觀角度講，篆有篆的基本功，楷有楷的基本功，隸有隸的基本功，行書，小草，大草有行書，小草，大草的基本功。
從宏觀角度講，書法的基本功就是：書法家駕馭筆法，字形，墨法，章法的綜合能力。
具體來說，書法的基本功包括：
1.駕馭毛筆的能力
駕馭毛筆的能力，就是控制筆鋒筆毫的能力。善於充分利用筆鋒筆毫，刻畫塑造高質量的，優美的，豐富多變的點畫造型。這是書法基本功最關鍵的部分。
2.駕馭字形的能力。古人講同字必變，同形（相同的偏旁部首）必變，是對書法字形上造型能力的基本要求。結構造型的變化能力是書法基本功的核心部分。
3.駕馭墨法的能力
墨法的關鍵是用墨。書法作品墨色的層次變化完全是靠書法家的控制來完成的。它需要書者有很強的控制筆速的能力和控制筆中含墨量的能力。如紙質的吸水性不同，大字和小字的不同，篆隸楷等靜態字體和行草書，大草等動態字體的不同，蘸墨量就不同。比如連續書寫數字不蘸墨，表現墨色層次的濃墨溼墨和飛白；比如飽筆當快，渴筆當慢等等。
4.駕馭章法的能力
一是駕馭行氣的能力。篆、隸、楷書的行氣須勻和整飭，強調和諧，統一；行、草、大草的行氣須通貫而流暢，強調節奏，韻律。
二是駕馭整篇作品構成的能力，即駕馭大章法的能力。整篇的佈局，有形的字的佈置安排，無形的空間留白的構思巧設等。
書法中筆法，結構，墨法，章法所包含的所有技法技巧，都是基本功的範疇。因此，基本功的訓練，熟練，積累是全方位，多層次的。
如何打好書法基礎，訓練好書法基本功，很顯然，就要從上述四個方面下功夫。
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答
答主行草書《李白詩一首》
答主行草書《李白詩二首》
快樂書法營
謝謝你的提問。書法的基本功發非常重要。不但初學要看基本功，練習基本功，而且一生的書法成就，也是要看基本功的，所以書法家一定要有紮紮實實的基本功，這是發 正確的。
為什麼這樣說，因為書法的精氣神都在基本功之中。
如果沒有紮實的基本功，你就是怎麼“創新”也不會取得很高的書法成就的。
如果有非常紮實的基本功，那麼，達到隨心所欲而不逾矩的可靠性，就完全會得到保證，如果沒有紮實的基本功，隨心所欲，就會成為隨波逐流了。
為什麼說隨心所欲而不逾矩就成功，而隨波逐流就不成功？關鍵是人家有一個“矩”在那兒撐著。
如果沒有那個“矩”，你想成功，那麼成功的質量會大大降低的。
什麼叫“矩”，我們說，就是原則規律，就這麼簡單！
我們學習書法的基本功，實際就是學習基本原則和基本規律。
所以，在基本規律和基本原則方面，一定不能出“問題”。
那麼如何學習基本功？我想主要是兩個方面。
一個方面是書法的技術問題
一個是書法的美學問題。
技術問題是一個硬本領必須達到目的。
我們今天看很多學習書法的，可能點畫是像，但是沒有神采，這也是沒有基本功的表現。
基本功，不但要點畫像，還要做到有神采，這就要求我們，學習書法的時候，要學會對神采的理解。
書法說難也不難，關鍵要把握住實質問題。
書法的實質，就是對起筆、行筆、收筆、接筆這四個環節準確瞭解處理。如果對這四個環節處理不當，你就是功夫再多，也取得不了成績。
如果寫得不好，要學會從起筆行筆收筆接筆這四個環節檢查，看看是那個環節出問題了。
所以，臨摹字帖的時候，就有把這四個環節不要放過。
具體來說，就是要學會每一個環節的任務，我是不是完成了？
比如，起筆對不對？收筆對不對？中間行筆對不對？都有一一檢查，就這麼簡單，但是，能夠做到的不是很多。
開始學習書法臨摹，千萬不要放過細節。無論這個細節在那個部位，都不能放過。
美學是一個非技術要素，如果沒有硬本領，那麼，就沒有基本的本領。如果只停留在基本本領層面，那麼，要想寫出真正的書法藝術作品，那是不可能的。
美學，就是我們要學會審美，知道什麼是美的筆法，美的章法，美的結構。
這就需要學習書法史，需要博採眾長，千萬不要就知道歐陽詢和顏真卿之外就沒有書法了。
博採眾長是書法審美的基礎。
我們初學書法，意硬本領為主，同時也不要忽視美學修養。
這樣才能學到真正的書法。
千千千里馬
書法兩內容，一是用筆二是結構，根基自然也是兩種了，用筆"肇乎本性"，靈性好者學的快，笨些的要下大功夫方可，主要是把筆用鋒的技巧，檢驗是看橫豎撇捺鉤點提折是否寫的準確靈動，法度中規中矩，真草隸篆各有各的標準。至於結構，非學不可，臨摹是一種最常見的方法，但不是唯一的方法，古人給留下了很多很好的經驗，其作用很大，舉個例子，書譜中"和而不同，違而不犯"八個字，和而不同，兩個橫(或多個)不能寫的相同，(包括長短丶粗細丶俯仰)違而不犯是說這個不同是相對的丶有限度有法度的。如寫個二，上短下長，但不能太短太長。古人叫"長不為有餘，短不為不足"。推而廣之，其他筆畫也是如此，林的兩個木，從的兩個人，比的兩個匕，羽的兩個習，呂的兩個口，喜的兩個口，官的兩個"口"，能的兩個匕等都是和而不同，不能寫的一樣，但不能差太遠沒法度。這些法度古人沒告訴我們，還須研究，我提出了黃金比倒"二比三"，當然反過來三比二也行。用在上述例子中都行。書法的創新不止在"形"，理論上也大有餘地，只學古人不適於現代的快節奏，我總結的偏旁部首的規律就可大大提高學書速度，(三句話記熟用好能寫好一切偏旁部首，前面公佈過這裡從略〉，十大關係可以處理好點畫的結合方法。這些古今知識靠學靠有能力的去研究。總之學書法要從用筆結字兩方面打基礎，學理論和臨摹並重。
李少平翔龍
書法說到底是線條美學，是線條藝術。
所謂基本功，不是說你讀了多少書論，也不是臨了多少種帖，更不是寫了多少斤墨汁，當然這些都很重要，但主要還是看你筆下的線條。
篆書，主要看線條的光滑度和柔韌度。
隸書，主要看提按和關鍵筆法的處理。
楷書，主要看筆畫的力道和結構法度。
草書，主要看使轉和銜接的處理。當然草書的難度比較大，不是把字連在一起就叫草書，很多人連最基本的草書符號都沒弄懂，就開始亂寫亂畫，滿篇的錯字，還沾沾自喜的不行。
對一個學書人來說，不管你說的多好，不管你有多少花架子，在行家眼裡，只要你一下筆，你的所有東西瞬間就暴露了。
屯元國學文化
最基本的是控筆，寫出高質量的筆畫，然後研究間架結構，多學古人的字，通過一段時間的訓練，可以使字有所提高，這樣，基本功就有所初成了！
書法初學者
不是學習書法需要基本功，而是做任何事情，要想做得好，都要把基礎打牢。就好比蓋房子要打好地基一樣。
所以，學習書法首先要打好基礎，控筆的能力就是學習書法的基礎，初學書法，一定要做擺動，平移，提按，轉折，畫圓圈等訓練，這樣做可以解決控筆的能力，也能為學習書法打下良好的基礎。
墨緣怡情
臨帖，必須臨帖，從古汲取營養，以楷入行，以篆隸入行，無不可。但是要打下紮實的基本功，筆法，技法，間架，結構等必備，另外，加強古文學修養，所謂功夫在字外，各方面具備，學好書法，水到渠成，謝謝。
莊y
藝無止境，學書多年，不敢評論書法，只能就學書的經歷和自已時不時的悟極的一些對我自已有幫助的藝理，說幾句經驗之談:楷書九成宮至少三百通，之後寫一些自己覺得好看的字，然後拜師，涉及行草書。現在還在尋找高人為師。
姜仲國
這不叫問題，做任何事情，沒有紮實的基本功，終將做不好！即無源之水，無本之末。別提什麼書法天才，生來就能寫一手好的書法，狗屁！
