□溫咚荻
奧斯卡最佳影片《綠皮書》（Green Book）最近上映，這部以“種族歧視”為主題的公路影片一路以來票房口碑雙贏，觀眾買賬，評委認可，不得不歸功於這部電影講了個好故事，在單線式的旅行進程中，不僅僅講述了黑人與白人的情感升溫，更重要的是影片選擇了新穎的人物身份進行視角切入，玩出了新花樣。
《綠皮書》靈感來源於真人真事，故事發生在1960年代的美國，在夜總會做保鏢的意大利裔美國人託尼·利普（Tony Lip），休業期間接到一份新工作——為優秀的爵士樂鋼琴音樂家唐·雪莉（Don Shirley）開車，職責是保證唐為期兩個月的全國巡迴演出一場不落圓滿完成。他們的旅程從紐約開始，一路往南，最後在聖誕節前夜回到紐約，他們的故事也從紐約開始，在南部展開，回到紐約結束。
“種族歧視”題材的影片比比皆是，《綠皮書》的與眾不同就是選擇了獨特的切入點——兩個主角的身份：一個頂層的黑人和一個底層的白人。託尼是身處底層社會的白人，教育程度低下，舉止粗野，衝動暴力，偶爾偷奸耍滑，還面臨一家子人的生計壓力。唐是得到一定白人貴族階層欣賞，過著頂級生活的黑人，他鋼琴演奏才華出眾，早早贏得機會走出黑人街區，甚至比大部分白人還要受過更優等的教育，獲得了博士頭銜，希望通過南巡演出得到更多白人的認可。在以往有關種族歧視的影視作品中，大家對黑人的偏見總是源於黑人教育程度低、貧窮、沒有禮貌、行為粗鄙，白人團體是更高階層的團體，或代表著大眾，歧視不僅是膚色的歧視，還涉及階層的歧視，2011年的法國電影《觸不可及》（Intouchables）的主角是白人大富翁和刑滿釋放的黑人男青年，《綠皮書》的人物身份就和《觸不可及》恰好相反，歧視者是社會底層白人，而被歧視者是頂層黑人。
值得注意的是，託尼有著一半的意大利血統，在美國，意大利裔被認為屬於有色人種，在二戰期間備受歧視。因此在美國人的社會觀念中，託尼並不算是純種白人，可是他卻無比歧視黑人。一個社會底層非純種白人和一個社會上層黑人的人物關係設置，讓階級歧視從種族歧視中剝離出來，或者說是將膚色歧視置於階級歧視之前進行探討。而託尼和唐同為有色人種，二人之間的關係和友情刻畫自然只是一層外衣，託尼作為一個種族歧視者，對唐的接受和理解，對種族歧視的消解只是影片的淺層表達，並不是影片想要深層探討的，影片真正想要闡釋的是“種族歧視”無關人品，無關性格，無關教育程度，無關身份地位，只關乎你的膚色本身。託尼頂著張白人的臉便可以在美國境內暢行無阻，而唐因為黑色的皮膚，開車路線要繞道，不能用室內洗手間，不能在宴會餐廳吃飯，隨時隨地都有人找你麻煩，只要你是黑人，不管你擁有什麼樣的才華，得到了什麼樣的地位，即使被總統在白宮接見過，都無法改變社會對你的態度。
片名“綠皮書”正是對這種根深蒂固的“種族歧視”的強烈批判，為影片鍍上濃郁的反諷味道。綠皮書的全稱為《黑人駕駛者綠皮書》（The Negro Motorist Green Book），從1936年發行到1966年，它詳細標註了黑人被允許進入的區域、旅館、酒吧、餐廳、加油站等，它的誕生是為了幫助黑人同胞們規避風險，黑人出行必須遵照綠皮書上的指引行動。“綠皮書”是什麼？它看似是輔助旅程完成的出行指南，看似是幫助黑人規避旅程風險的說明材料，實則代表著赤裸裸的“種族歧視”，代表著“種族歧視”的規章化、制度化、合法化、合理化，“種族歧視”就是傳統，就是規矩，沒有人能違背、反抗、逾矩，只能遵照行事，它是“種族歧視”下一切規則的濃縮，而你甚至還得感謝它的存在。唐和託尼兩個人一路上不得不依照綠皮書規劃行程，壓抑著妥協著，可是依然會因意外背離綠皮書的指示為自己惹上各種各樣的麻煩。
影片關注的不再是人與人之間根深蒂固的偏見和歧視，而是社會的傳統和制度。一個才華橫溢的黑人，因為白人無法接受而放棄古典樂演奏，通過爵士樂與古典樂的結合創造獨特風格，很受歡迎，白人貴族階層邀請他為他們演奏，不是為了體現他們的平等、包容，而是體現他們的高貴、優雅，他們沒有因為黑人髒、低俗、粗鄙等原因直接地輕視刁難黑人，可是他們依然不允許唐用室內洗手間，依然不允許唐進入會所的餐廳用餐，因為“有史以來的規定”，因為“傳統”，因為不能為他破例。對“種族歧視”的傳統、制度、慣例的批判和諷刺，才是“綠皮書”圍繞著“種族歧視”主題更主要、更深層的表達。
一個司機、一個乘客、一輛車、一條公路、一趟旅程、三五件事，一個完整的單線式故事就此完成，深刻的內涵包裹在簡單的故事裡。線條越簡單，故事越難講得有趣，影片聰明之處恰恰是用白人司機和黑人乘客的情感作為包裝，隨著情節的發展，他們從單純的僱傭關係萌生出友誼，種族歧視者和被歧視者相互幫助，各自成長，彼此理解，也與自己和解，最終也讓觀眾深深感動。
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