文藝青年讀美劇
東北第一硬核神劇，15年後再看，依然很硬。
我首推《馬大帥》，正好《鄉村愛情11》剛剛播完，此時討論《馬大帥》正是時候，這部同樣講東北、同樣講鏡頭聚焦在東北農民身上、同樣由趙家班主演的電視劇，才是真正的東北第一神劇。
小時候看過這部劇，不久前又看了第二遍，時隔多年再看，至少產生了以下的不同點。
第一，這不是喜劇，而是一部悲劇。小時看被逗得哈哈大笑，認為這是一部喜劇。不管是範德彪吃燈泡，小孩捉弄馬大帥讓馬大帥誤以為自己下蛋，還是馬大帥當人肉沙包與職業拳擊手比賽，替人哭喪被結婚的人打……小時候看得時候都覺得不可思議好搞笑。
可長大後再看，卻越看越悲，發現這原來是一部悲劇：馬大帥幫人哭喪，做拳擊陪練、替人討債，明明就是在講生活的艱辛與無奈。
【範德彪吞燈泡】
範德彪的缺心眼、傻氣，很大程度上是他為了在城市立足對自己進行過度包裝，討生活的需要。他虛榮好面子，雖然沒有任何實戰能力卻給人當了保鏢，但他很懂得“包裝”自己，通過各種各樣的江湖見聞將自己包裝成了“鷹抓撓”大師，有一定的社會地位。一旦遇到事情，他的執拗、不自知又讓他屢屢吃虧。
【範德彪】
但他正直善良，特別正能量，雖然事業不順，卻從沒向命運屈服，他家裡掛著一幅字，上面寫著“男兒當自強——範德彪自勉”。
【範德彪“男兒當自強”】
漂泊多年的範德彪被騙子騙走了所有積蓄，連同村民們一起籌集來的錢，沒臉見大家只得奪起來，為了生存，每天包著臉給人送煤氣。屋漏又逢連陰雨，範德彪在小診所裡被誤診為絕症，他一個人在簡陋的出租屋裡哭泣控訴這個世界，很多人看到這裡感動不已。
但最令我感動的卻是：範德彪開著公司老闆的豪車回到老家，村民們都來湊熱鬧，他在村民面前大肆顯擺自己在城裡混得如何如何好，還挑剔村長家的屋裡裝修太土、不夠前衛。
臨了，魔幻現實的一幕發生了：所有人都要管範德彪叫彪哥，他奶奶輩、叔叔輩的人也不例外，叫完之後範德彪趁著酒勁兒，給父老鄉親們發錢，不一會兒功夫發出去3000多塊（15年前的3000多塊），以至於路上過收費站連過路費都差點交不起。
這像不像一個典型的“北漂”、“滬漂”中年男的人生？一面闊氣一面寒酸，一面魔幻一面現實。
“馬大帥”這部劇拍到了第三部，第三部的大結局是：馬大帥與範德彪歷經種種波折後都市夢破碎，決定回到馬家堡子繼續過真正屬於他們的生活。其實，生活何嘗不是如此？曾經的理想一點點磨滅，鬥志一點點敗退。或許，生活就是一點點認命的過程罷了。
第二，範偉在這部劇裡邊的傻氣，恰恰是他在表演上精明的表現。這部電視劇裡演員的演技，能夠為“趙家班”的新人做表率。最有名的那句是：“一年一影帝，百年周星馳，萬年範德彪”，雖然有點戲謔，但也足見觀眾對範偉在這部劇裡表演的認可。
【範德彪】
範偉飾演的範德彪無疑已成為《馬大帥》中最經典的虛擬人物，直到現在彪哥的經典語錄依然在民間廣為流傳，彪哥的形象也被做成經典表情包在微信中傳遞。甚至人們見到範偉，不管他叫範老師，而是改稱為“彪哥”，可見範偉將這個角色演得多麼成功。
【範德彪經典表情】
和本山大叔無痕化的表演相反，為塑造範德彪這個“丑角”，範偉根據角色設定採用了稍顯誇張的表演方式，增強了人物的喜劇效果，舉手投足之間將一個虛榮自負但又非常仗義的範德彪演活了，但他的誇張又恰到好處，讓觀眾覺得：在當時的背景下確實可能存在這樣的人。
【多年之後鷹抓撓依然是範偉拿手好戲】
但這部劇裡演得好得，可不止範德彪。有觀眾覺得趙本山在劇集中不夠搞笑，其實，這恰是本山大叔演技的高明之處，這就要說到舞臺演員與電視劇演員之間的區別。舞臺演員最容易使自己的表演有“表演”的痕跡，看過本山大叔小品的觀眾都領略過他在舞臺上的魅力，肢體動作、語言都比較誇張，逗得觀眾前仰後合，其實，這種誇張的表演方式是為了“提煉”——在有限的舞臺空間，有限的舞臺表演時間內，要讓觀眾迅速進入角色就必須高度“提煉”角色的特點，誇大角色的性格。
但舞臺式的表演有時並不適合於電視劇，電視劇根據生活編造，裡面的人物趨於生活化，如果演員此時還在“提煉”、“誇大”，一方面觀眾會覺得假，另一方面長久採取這種方法觀眾也會厭煩，最終走向浮誇的境地。
【趙本山用生活化的表演將馬大帥演活了】
劇中馬大帥這個角色的設定是老實巴交、逆來順受的農民，不適於誇張的舞臺表演風格。本山大叔根據角色設定採用生活化、沒有痕跡的表演方式，完美地演出了馬大帥的神韻，在他身上幾乎看不到舞臺演員的痕跡，足見演技之高。
【演員趙本山】
第三，這部劇的批判力度很大，具有強大的直面現實的勇氣。首播15年後再看這部劇，有人打出了“東北魔幻現實主義”的評語。這部劇裡的東北，完全不同於快手上的那個東北輕工業世界，電視劇不僅巧妙地將現實和娛樂融合起來，還對社會某些方面進行了深刻批判。
這些批判，此後一直沒有出現過，今後恐怕也很難在電視上看到。順手舉一例，電視劇開始是馬大帥進城的部分，陰差陽錯，他被公安機關逮進去過3次。第一次，見義勇為卻被扒手栽贓，進了看守所；第二次，在車站時行李被人掉包，因持假幣被捕，至少關押了幾個星期，還差點被扣上了殺人的帽子；第三次，帶著一幫流浪兒童聚眾在工廠門口討債，吸引大批群眾圍觀，不由分說被公安機關一鍋端帶走。
【馬大帥被冤枉入獄】
以上，足以彰顯有些部門辦事之粗糙草率，關了馬大帥那麼久，程序違法違規不說，連國家賠償也沒有？
還有一個重要的點：在城市的大街上，有這麼多無家可歸的兒童，成群地窩在爛尾樓裡，衣不遮體，連著幾天吃不上飯，被逼幹偷雞摸狗的事兒，還要等著路人馬大帥來拯救？這不是給救助機構臉上抹黑嗎？
【馬大帥帶流浪兒討薪】
劇中還塑造了一個官迷高局長，他一說出為官之道頭頭是道：平時少說要裝，領導面前要衝上去，把相關的都變成自己的成績，這樣的角色後面哪個電視劇敢有？
當然，揭露社會問題的同時，這部劇也給出了一個光明的結尾：懷孕的小翠嫁給了吳總，有了一個還算完整的家庭；範德彪虛驚一場並沒有得絕症，回到桂英飯店繼續當廚師，愛情也埋下了伏筆；馬大帥因為照顧孤寡老人得了一大筆遺產，還清了債務，還開辦了農民工子弟學校。
流暢的故事線，個性鮮明的角色，巧妙的戲劇衝突，演員精湛的演技，這4個方面造就了這部劇的結構緊湊、流暢生動。
基於真實的社會問題，塑造了真實的角色，這部劇有了很強的現實意義，加上趙本山、範偉等笑點擔當的精心演繹，這部劇又有了很強的娛樂性。
對比地看，“鄉村愛情”裡邊，為了推動故事情節加了很多不合理的劇情，角色的性格變化甚至違反了“線性發展”的戲劇規律，走起了圓圈，很多搞笑情節、很多人物特點都通過刻意設定的磕巴、大舌頭、長短腿等來實現。而《馬大帥》裡，現實性和娛樂性則完美地融合起來了。
文藝青年讀美劇
《馬大帥》是一部硬劇很棒
1.《馬大帥》小時候是因為看的是語言和行為，也許你只是個孩子天真或者清閒悠然的人，因為輕鬆無聊而笑(比如彪哥經典臺詞″咔咔咔″，本山大叔臺詞″唉呀″他們確實給了大家快樂。2.《馬大帥》長大候他不僅對大部分人來，感受到的有笑、有痛、有無奈、有同情、有悲涼、還有一份溫暖。
A.{有笑}因為兩人能將小人物醜態演活
B.{有痛}似乎你從小到長大中間，也經歷過人物的打擊。
C.{有無奈}彪哥、馬叔劇中經常遇到一語難盡時。
D.{有同情}彪哥一直好面子，人不壞，易受騙，彷彿是社會的一面鏡子，很多沒本事，易犯錯，還不敢面對，但又是好人，又好面子的人，太多太多現實中。
E.{有悲涼}做為小人物劇中打擊變化處處有，當範偉和老錢騙人後，打殘要飯後在飯店和彪哥說那一番感悟時，彪哥那心是拔涼拔涼的，把他內心的悲涼給錢老闆一語道破。
F.{有溫暖}相對於馬叔(人雖笨，但不做作，盡力而為，熱心腸，比如收留流浪兒、辦學)每當最後總有那一群人幫助他，這就是溫暖，也是社會的正能量。
(拍三部夠了在拍就成無聊濫劇了。)
沒事多找樂
我寫不了一樓那麼詳細那麼多 但是 我最喜歡的 電視劇 也真就是 馬大帥 劉老根
PLA1933
《神話》易小川和高要
