文丨雪映窗

《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）餘音繞樑，“解碼正午陽光”特別企劃也將迎來最終篇。在描摹群像戲上，“國劇門臉”不僅用家國情懷統領選題立意、多線並行編織複雜關係網，還在人物塑造上頗有心得，貢獻了一大批富於時代特色、充滿煙火氣息、打破臉譜窠臼的鮮活人物。

開闢了古裝“宅鬥”題材的《知否》，就以展現宋代生活畫卷著稱。從特色人物本身衍生而出的“硬核奶奶團”、“白蓮花團”、“瞎眼四子”、“學堂四少”，既是觀眾與網友對《知否》人物塑造的調侃與讚許，也賦予劇集播出中亟需的營銷話題。

從《知否》出發，回溯正午陽光乃至山影時期的諸多影視作品，本文試圖從劇作角度來探討侯鴻亮團隊在人物塑造上的細部操作，歸納其共同特點。

其中，有時代主題與個人命運的相互照應，讓人物層次豐富多姿；有四兩撥千斤的巧勁，“草蛇灰線，伏延千里”使得人物關係變得疏朗；還有利用典型事件來凸顯人物個性的群戲，彼此映襯出截然不同的價值衝突。

時代主題與個人命運相映照，人物塑造從單向度走到多層次

以家國情懷統領敘事的正午陽光，尤擅將時代作宏闊背景，映照在眾多人物之上。《知否》《大江大河》《北平無戰事》等作品雖是截然不同的題材與類型，但時代主題與個人命運的相互映照，可謂一以貫之。

描摹宋代女子閨閣圖景的《知否》，本是庶出女子變成侯門主母的勵志故事。嫡母不慈、姐妹難纏、父親偏心、生母去世，盛明蘭只能小心謹慎，在祖母的庇護下成長。等到嫁入侯府，盛明蘭智鬥惡婆、梳理家政、整飭產業，最終收穫圓滿婚姻。乍一看，《知否》又是一出“打怪升級”的大女主戲碼，但細細思量，女性在古代婚姻中的依附從屬地位，在劇集中得到了集中展示。

雖是錦衣玉食，又以詩禮傳家，但古代官宦女子的婚姻幸福，卻只能維繫在男性身上。面對小公爺齊衡的大膽追求，盛明蘭直言倘若行為不端為人發現，男子只是增添風流韻事，但女子卻是萬劫不復；與賀弘文接觸，盛明蘭小心謹慎，生怕跨越雷池；婚後與顧廷燁雖恩愛有加，卻也有仰人鼻息之處。從盛明蘭出發，立足“宅鬥”的《知否》所描摹的女性，都是“在後院裡討生活”，無論是明蘭、墨蘭、華蘭還是朱曼娘、林小娘、小秦氏等，其命運走向中都少不了封建社會對女性的不公待遇，觀眾對人物的咂摸也多了一層難以言明的複雜況味。

《北平無戰事》的時代屬性要更為強烈。世界反法西斯戰爭獲得勝利後，國共內戰在遼瀋、淮海兩場戰役中達到高潮，擁有八百年建都史的北平成為最後的戰場。此時，國民黨治下的北平物價飛漲、百業凋敝，人民怨聲載道。在此背景之下，多對經典人物錯步登場：

梁經倫和曾可達是信仰之爭，前者是打入共產黨內部的特務，卻在目睹國統區與解放區的巨大差異後，選擇了人民；後者秉持鐵血救國理想，卻深陷國民黨內鬥，最終以自殺收場。崔中石對方孟敖有啟迪之效，正是崔中石故意暴露身份，自蹈赴死，讓方孟敖獲得新生，將國民黨內部攪得天翻地覆——諸多人物的命運走向，不僅與時代掛鉤，甚至與國家與命運的跌宕鉅變所勾連。

至於獻禮改革開放四十週年的《大江大河》，更毋庸多言。無論是國營企業幹部、集體企業負責人，還是個體戶，都在極具時代特色的改革浪潮裡，綻放出獨特的性格魅力。

龐雜人物關係變得疏朗，草蛇灰線屢試不爽

作為中國古典小說的傳統敘事手法，草蛇灰線被正午陽光大量運用。

豆瓣評分7.2，在正午陽光作品矩陣中排名不高的《如果蝸牛有愛情》，在草蛇灰線上運用頗多。劇集從季白到緬甸尋找朋友的父親遺物展開敘述，在神秘店鋪堅持買下舊菸斗、察覺到躲進後廚的神秘人、收到神秘紙條、警局接到有人在小區埋刀片的報案、葉氏集團海外意外虧損等細節，為後續情節發展埋下了多條線索。

這些埋藏在劇情中的線索，有的成為敘事“鉤子”，勾起觀眾興趣；有的是看似不經意的閒來之筆，卻為後續劇情完成鋪墊。如刀片案在數集之後，就得到了破解，順便帶出了綁架案與聾啞少女拐賣案；而神秘紙條傳遞的情報，一直預埋到了劇終才得以真相大白。

在古裝傳奇劇《琅琊榜》中，草蛇灰線的運用也爐火純青。作為孤膽英雄式的人物，梅長蘇的形象極為多元：他是“琅琊榜首，江左梅郎，得之可得天下”的風雲人物，執掌江湖第一大幫派，是朝堂政爭中爭相拉攏的對象；他還是遭遇命運鉅變的悲劇人物，從天之驕子跌落，以萬死猶不悔的方式為赤焰軍平反。作為敘事中的一大懸念，梅長蘇的真實身份揭開頗費思量。

《琅琊榜》採取的方式讓人頗為驚訝——靖王第一次將梅長蘇與林殊聯繫在一起，竟然是看到了梅長蘇思考時下意識地搓衣角動作。而在導演孔笙的安排下，《琅琊榜》在第二集時就已經有過鋪墊。彼時，梅長蘇首次見到青梅竹馬的霓凰郡主，也因緊張而不停搓衣角。

伏筆不斷，為人物性格走向勾勒出完整線條。正因“草蛇灰線，伏延千里”，《如果蝸牛有愛情》塑造了外表毒舌、內心溫柔的季白，以及思維縝密卻莽撞任性的許栩；《琅琊榜》裡則以梅長蘇為引，通過蘭園藏屍案、濱州侵地案、營救衛崢、勸退言侯等系列事件，串出了夏江、太子、言侯、飛流、言豫津等諸多人物。

事實上，由種田文脫胎而來的《知否》包含眾多家族與人物，故事容易陷入家長裡短的枯燥之中，人物也有因斷線無法自圓其說的隱憂。但通過伏筆前後相連、戲劇衝突前後穿插，草蛇灰線的“紅樓遺風”不徑自走。

矛盾衝突中凸顯人物，描摹完整人物弧光

在塑造人物時，通過描摹其動態變化、發展的軌跡，人物弧光得以顯現。在追劇的過程中，觀眾伴隨著劇作的人物一同經歷人生起伏，有攜手成長的陪伴感，更容易產生共情。《知否》中盛明蘭在出閣前後表現迥異，既展示了人物在不同環境下的性格側面，也有從官宦庶女到侯門主母的深刻變化。

聚焦長沙保衛戰的《戰長沙》，是正午陽光作品序列裡少有的抗戰劇。民族陷入被動挨打的苦難構成了敘述的大背景，戰爭劫難從天而降，長沙城的悲歡離合一幕幕上演。《戰長沙》打破了傳統敘事上的主配之分，把鏡頭對準每個人物，描摹胡家“為家衛國”的蛻變成長。

作為長沙城保安大隊的大隊長，薛君山起初是個渾不吝的混混頭子，在外巴結權貴、阿諛奉承，對內趾高氣揚、不可一世。但在長沙縱火案後，日軍兵臨城下，薛君山竟然因保護長沙城平民百姓，奔赴前線抗擊日寇；玩世不恭、自私膽怯的熊孩子小滿，是不折不扣的敗家子，在經歷媽媽病逝、大奶奶上吊、父親被日軍戕害之後，他也成長為揹負國仇家恨、扛槍上陣殺敵的七尺男兒；富家子弟顧清明，滿懷報國熱情，一心上陣殺敵，在歷經戰爭傷痛後回到家裡，與決裂的父親和解，他也獲得成長。

在豆瓣上拿下9.0高分的《闖關東》，在大氣恢弘的血淚遷徙史中描摹人物群像。如參加義和團，《闖關東》裡的山東農民朱開山直言，“我殺的都是歹人，都是洋人，我從來沒有濫殺過無辜”；在放牛溝，朱家因婚嫁問題與當地首富韓老海發生矛盾，綁架、下毒、打砸等尋釁行為找上門來，朱家人以大局為重，忍辱負重化解冤仇；日本人接連挑釁，朱開山與二兒子談論國是，“與日本人好好打上一仗”，還幫助三兒子籌措資金，與日本人爭奪煤礦開採權。

在跌宕起伏的矛盾衝突中，朱開山嫉惡如仇、善惡分明、深明大義、寬厚溫良等諸多性格特點展現出來，三個性格不同、命運迥異的兒子也得到了充分呈現——可以說，通過激烈的矛盾衝突來展現人物個性，並在一波未平一波又起的戲劇起伏中描摹人物個性，也是正午陽光的拿手好戲。

至此，【鋒芒智庫】通過劇情立意、劇情走向、人物塑造三大維度，完成了群像劇專業戶正午陽光的覆盤與解讀。圍繞熱門劇綜影，以及泛娛樂話題，【鋒芒智庫】還將推出更多專題企劃，請敬請期待！

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