非线性叙事结构不是战争电影的菜

可能大家还不是很了解什么是“非线性叙事结构”，通俗讲（不准确）如果电影是按照一条准确的、清晰可见的叙事顺序讲故事的，就是线性的。而诺兰的招牌是打破时间、空间，以叙事精巧、构思奇特见长。比如，《盗梦空间》在几层梦境里穿梭，《星际穿越》在多层空间、时间维度里跳跃。

可如大家所见，《盗梦空间》和《星际穿越》这两部诺兰非线性叙事结构的代表作，都是一个完全虚构的故事。因为是虚构，没有真实的历史参照，时间和空间才能随意扭曲而不出现违和感。而且，虚构就容易产生未知，加之导演手法节奏的近乎完美的掌控，无异于增加了观众（粉丝）对电影导演的信任感。

然而，战争电影真的不适合非线性叙事。

第一、战争是历史，而“敦刻尔克大撤退”作为二战的著名事件，距今不过百年。所以，观众首先就是对该事件有一个预先的认知，观众更容易相信故事，而不是相信导演。

第二、诺兰也很聪明，明白历史题材就有历史题材的拍摄方式，只用了非常少的非线性，甚至可以说，一点都不高深，一点都不非线性。具体的做法就是从大撤退的群像中，陆海空各选一个代表人物（事件),将一周、一天、一小时的故事分别进行，又在最后交叉在一处。这样的非线性确实是诺兰电影当中较为低级的。因此，我也大胆的猜测，《敦刻尔克》的非线性是最大程度上为个人标签、营销需要和电影票房服务的，而不是故事本身。

所以，对于习惯了"诺兰式烧脑“的观众来讲，《敦刻尔克》真的没有什么可吹的。甚至显得太闷。

我们承认转型，但是我们对转型有苛求

二战电影，大家肯定看过不少。因此，我们在看《敦刻尔克》的时候自然也会比较一番。

耳熟能详的，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名单》都是经典中的经典。《拯救大兵瑞恩》从一个最普通的二战美国士兵身上反映战争的残酷（教科书级的真实血肉横飞）和小人物的历史命运，《辛德勒的名单》则绕开了民族视角，从人类的善恶去区分战争中的人性，这两个都是绝佳的反映战争、反映人性的角度。像《传条纹睡衣的男孩》也是趋于后者。

相比斯皮尔伯格的真实，我不能说《敦刻尔克》不真实，只能说他是不全面的真实。《敦刻尔克》里没有出现纳粹，自然很少血肉横飞，我们看到的更多的是逃——想进一切办法的逃。挤满的人群、消极的气息肯定是撤退中的真实写照，但是我不相信这是战争的全部写照。难道纳粹看不到30多万人挤在海滩上？纳粹不知道这些有生力量会给自己带来多大的威胁？显然知道。但是，在影片中，我们很少看到。

也许，会有人说这是诺兰”刻意的安排“，就是为了真实再现撤退。但是有些东西真的不应该被忽视。我们承认这是诺兰的转型之作，是他更贴近奥斯卡的作品，但是，真的还有距离。如果要展现人性，必须是一个拿的出手的故事，而故事的矛盾是推动故事发展的源动力。但是在影片中"纳粹和英法联军的矛盾真的不够突出“，对于那些伟大的战争电影来看，故事性，真的比较鸡肋。这样的故事对习惯诺吹的人是令人失望的，对奔着战争、人性，被诺吹拉近影院的人来讲是不负责任的。