第一把跨界玩票，看到驚喜處，濾掉驚，只剩喜，算是對處女秀的體貼。到第二部，韓寒也就不好以“因為純真所以生疏”矇混過關了，他得接受嚴格質檢。《乘風破浪》講成長，講情感，講懷舊，姿勢玩穿越，不新鮮卻也是看得出費心費力的招兒。掄的傢伙是黑幫和喜劇，幫派弄衝突，喜劇弄笑聲，也算圖謀有軌。
而韓寒太自信，成品如他所意，卻不如人意，至少不如我意。小鎮青年何苦為難小鎮青年呢，直男又何苦為難直男啊，可沒辦法，身為小鎮直男，我無法熱愛韓寒新片。自信和自負一紙之隔，過於自信就會導致敷衍。片子的基調是生活流，套路卻是類型片，整片搞得生活不生活，類型不類型，雞湯與情感，熬得又雜又亂。生活沒有反派，但韓寒硬靠黑幫立反派，片子想拍得自自然然，可就是彆彆扭扭的。太自信，才是韓寒的敵人。
韓寒的品味，是小鎮青年的典範，畫面不難看，音樂挺好聽。彭于晏演的徐正太，有情有義，有範兒，包括傻逼範，是小鎮男青年的理想模子。趙麗穎演的小花，長髮飄飄，善解人意，是標準的小鎮女神。董子健演的小馬，是典型的小鎮書呆子，與小鎮格格不入。而這些好看元素、理想範式，這些90年代小鎮景觀，就是全片要說的？韓寒你還沒老，別這麼著急忙慌地懷舊吧。
穿越之前的衝突是父輩代際隔閡，徐太浪得了冠軍，向父親證明了自己，證明他可以幹他喜歡乾的事。他的穿越之旅，是瞭解父輩的過程，也是和父輩和解的過程。所以，主要是父子關係咯？卻又不是。98年是經濟鉅變的前夕，小鎮青年卻相信世界不會變，他們看錄像帶看港片，囤BB機，最終他們掛的掛了，坐牢的坐牢，出走者與下一代與新世界親密相擁。韓寒享受著變化之後的福利，卻又如此留戀他青春期所處的時代。這很分裂，倒可用來做衝突，但他也沒將重點集中於此。
根子是戀舊，讓情感衝在前面，中途塞些遊離於主旨的笑點和感慨，拉拉雜雜湊到100來分鐘，來個緊急剎車。這裡面，沒有對生活、情感、時代的獨到洞察，韓寒輕飄飄碰了一堆東西，都是蹭蹭而已，沒一個深入進去。他是假裝深情的混混導演，或者，他是確然深情但庸俗膚淺的投機分子。
在片尾，他感謝《時光倒流七十年》、《終結者》、《新難兄難弟》、《回到未來》一堆穿越片。這姿態固然磊落，值得發揚，可也只是姿態好看而已，他並沒有真正敬重類型。如果敬重類型，他該選兩三類型元素，認真經營，片子就不會這麼散。鄧超泡趙麗穎，發現她的真正身份，房間櫃子又出來兩人，這段讓我尷尬到噁心。不是道德觀作祟，而是錯位衝突如此敷衍，韓寒搞喜劇的偷懶勁讓我無法接受。他愛港片，大搞致敬，大玩黑幫，玩得敷衍，其實是對港片不敬，就像對生活輕浮一樣。
《乘風破浪》的敘事，自然比《後會無期》更像一回事。而《後會無期》是散文式的，它的散，是在情理之內，可以說得過去；《乘風破浪》是穿越喜劇，走類型片套路，搞得太散，類型功效就打了折扣，也讓表達變得含混模糊。片無定法，類型有法，雜糅或反類型，不是靠假主線、小聰明和金句就可完成。作為導演的韓寒，第二部作品並無進步。
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