电影中的连环杀手，从来都被塑造得犹如是高等智慧生物，是科学理性的抗衡者，他们像是深明警方的科学分析和追查原理，于是透过利用神秘手法，来与警方斗智，杀人不一定是连环杀手快感的泉源，令到警方束手无策才是他们亢奋的理由。《七宗罪》杀手借用了耶稣在圣经的训示，来惩戒人间罪孽；《杀谜藏》杀手用星座十二宫的密码来宣示杀人动机，警方若以一般犯罪学、心理学来追查罪犯，自然碰得一鼻子灰。只有这样，杀人者才显得魔高一丈，警匪斗智才引人入胜。
《罪与罚》大概沿袭了这方面的思维，在警方追查连环杀手的层面上，处处重击科学鑑证，蔑视理性及逻辑追凶方法。当有警务人员被发现从高处堕下重伤，他身上连其他人的指纹、纤维，甚至争执、拉扯的痕迹也没有；大厦闭路电视没有留下任何可疑人物进入或离开的线索；现场单位众多但没有一个人证；受伤警务人员昏迷未能提供过程证据──封锁了一切线索，所有医学鑑证都是多余，至此只能假设凶手是鬼，或是同行执勤的失忆警员郭富城。
剧情开始集中处理郭富城。警方怀疑凶手是郭富城的过程，从没考虑他的杀人动机；郭富城自我怀疑是凶手的过程，也没有经过理性分析──所有事情一头栽进精神失常的状态中。
在否定科学的失焦状况下，转捩点是引入南洋传说，转入迷信主义。一切都不可能再用常理去推断，只有由剧情告诉观众，下一步会是怎样发展。郭富城进退失据，失去了作为高级警务人员的能力和判断力；凶手的出现、身份和动机，都不能再以逻辑方法处理。往后的剧情发展，就只有一直踏上竭嘶底理的恩怨复仇不归路──因为一切科学和理性方法已被否定，只由「信不信由你」的迷信主义，去支配人物角色的命运和发展。
真的能「入戏」的观众，可能会想像，世界之大无奇不有，不老症之外，还可以有「不死咒」之类的出现，假如郭富城要向凶手报却灭门之仇，大概要到南洋求神问卜起坛作法，让不老症变成衰老症等等──由悬疑警匪片格局，转入过度迷信主义的后遗症是，故事人物框架，再无法在常理的基础上建筑和发展。
否定科学反对逻辑不理常规的电影，某程度上是一种消极的抗争。
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