这是一部近乎完美的电影，也是美国影史上唯一一部可以与教父相媲美的影片——《美国往事》。
意大利导演赛尔乔·莱昂内，用经典黑帮片的套路为我们讲述了一段关于友谊与对立，恩怨与情仇的美国传说，根据大卫阿里森的自传体小说《流氓》改编而成，保持了原作中第一人称的叙事风格，以主人公面条1968年重返纽约的返乡之旅为线索，描述了纽约犹太黑帮几个少年的成长经历。
在这之中占据了面条追忆中心的是35年前一场银行抢劫案，因为他的错误判断或者说是背叛，导致了他最好的朋友，也就是团伙的老大，麦子，死于非命，也因此隐姓埋名活在了负疚的懊悔与创痛之中，直到一封神秘的信件将它再次召回纽约。
作为往事三部曲的最后一部，片中讲求道义的面条与现实为大的麦子无疑构成了美国梦的正反两面，但在他们身上我们分明就能看到男性间令人动容的深厚情谊，正如导演所说，友谊一直是他所热衷的一点，尽管对麦子而言，面条只能算作是他实现野心的牺牲品与工具，但面对他的欺骗剥夺与利用，面条依旧无怨无悔的把麦子当做自己的偶像与主宰。
然而如果不是麦子的网开一面，面条也不可能独自一人幸存于世，更不可能在麦克斯决定自裁之际，成为那个唯一拥有处决权的人，即便麦克斯的所作所为是那么的冷酷无情，但在他的心里，面条永远是一缕不可替代的情怀，也是他唯一心存内疚悔恨，自觉悔恨的人。
说到底，正是这个被讲述被粉碎最终又被修复的友谊故事，为我们构建了一个超越时空的男性神话。
事实上与片中主人公的经历一样跌宕的，还有影片自身的命运，这部酝酿及创作历时13年之久，倾尽了导演毕生心血的影片，在当年上映后，不仅票房惨淡，还造成了媒体的恶评，致使导演莱昂抱憾终生，郁郁而终，但好在多年之后他终于得以正名，成为影史上不可磨灭的经典之作，也算是给了当年遭遇不公的来昂一个最好的交代。
表面上这是一部关于欺骗与背叛的故事，其实它讲述的是一部美国的史诗，1984年2月，《美国往事》在美国小范围上映，却遭到一片恶评，制片方将原本四个小时的版本剪辑成139分钟，显得与原版格格不入。
虽然影片命运惨淡，然而真正优秀的影片不会被时间遗忘，相比《教父》，《美国往事》少了些黑帮浪漫主义，更加纯粹，没有得到任何奖项，也不需要奖项来佐证它的伟大。
影片开始的刺耳电话铃声，可能会让人反感，这段漫长的铃声和前40分钟主线剧情让人完全不知所云，但是跟着剧情的推进才发现，这一切显得那么沧桑，影片依然是兄弟感情压过异性感情，依然也是黑帮电影的传统。
影片中的面条从小就是孩子王，打架，偷窃，泡妞，青春期的野蛮生长显得那么残酷，与麦克西相遇后，开始了将近一生的爱恨纠结。这是一部男人的电影，它承载男人的一生，友情，爱情，责任，背叛，承担。
细腻的感情刻画，经典的配乐，让人能保持精神，观看四个小时，看完后每个人心中都会有自己的看法与想法，每个人都有一部属于自己的史诗，或多或少能在影片中找到共鸣，或许这才是电影真正的含义。
一千个人心中有一千个哈姆雷特。
世事皆无完美，电影也亦如此，如果要我选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的品味来说，我选《美国往事》，虽然他没有在奥斯卡欧洲三大电影节上收获炫耀大奖，IMDB的排行，也不算显眼，故事与技巧，也没有如何惊世骇俗，但美国往事是一部与众不同的电影.
他的五味杂陈的人生况味，散文诗歌般的抒情意境，恍如隔世的叙事视角，意味深长的人物设置，让他在20多年后的今天，依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮，有人说过美国往事里有全部的人生，这是最简洁也是最准确的影评。
人生的美好不在于美好本身，而是在美好与丑恶的混杂中，人们经历过也体会过。
为何这么说呢？恶在每个人的心里与身边，面条在抢劫钻石时对卡罗尔恶毒的伤害，她找不到任何理由为她开脱，在那一刻，邪恶占据了面条的灵魂。善良也亦如此，当面条怀里的多米尼说出，我滑倒了，然后便死去，少年的面条不顾警察的来到刺死凶手，这是兄弟情谊的指引，也是他善良本性的必然。卡罗是一个不折不扣的荡妇，但却对麦克斯付出了真情。复杂的人原本就没有本性上的好或坏，如果强要区分，只是无法改变的现实抑或命运。
在我看来，没有一个导演敢像这样将电影如此彻底的诗化，它超越了超越了导演自身的赏金三部曲等西部片的代表作，也有别于以《教父》和西科塞斯电影为代表的黑帮片的黄金套路。
影像的美轮美奂也映照了生活之美。当面条透过墙壁砖缝，看到黛博拉在悠扬的乐曲中翩翩起舞时，影片柔和的光影中泛出光亮，一个少年的灵魂由此完成觉醒。当单纯的派西一口口吃掉奶油蛋糕的时候，会让我们想起我们自己的童年往事。
就连丑也在导演的镜头与光影流连中被赋予了宽容的色彩。当面条的求爱被黛博拉拒绝的时候，面条用最粗暴的方式冲动地毁灭了自己毕生的梦想，与其说这次毁灭是对黛博拉的报复，不如说是面条的自暴自弃啊，在光影的流连中，
这场戏让我们不单单去注意片面的丑陋，而更多的是思考。
《美国往事》的出色也表现在叙述方式的灵动上，插叙的运用，在这部影片中得到了完美的体现，在面条与兄弟的成长历程中，少年的稚嫩，中年的沦丧，晚年的木然浑然，也叠加在一起，生命的梦想与变异，失落的回归，便在这交错中展现在观者面前，让我们在时光穿梭中照见自己，恍如隔世。就像面条与麦克斯的那只怀表，失而复得，得而复失，在时间的轮回里，现在，又是二十四时的第几时呢。
镜头的变换也是一种暗示意味的表达，当小兄弟们的实验成功时，水面上一片肃静中带出一种朦胧的色彩，这种技巧很高的光影运用，暗示了主人公看似光明实则黑暗的未来，而当主人公约会黛博拉时，黛博拉选定的窗外，正是冷色调的大海，也许在那一刻等待主人公的就注定是冷酷和无奈。
兄弟矛盾的故事并不新鲜，题材更是有《教父》这样的大片在前，但《美国往事》的六兄弟中，面条与麦克斯的合作与对立，派西与斜眼的重情重义，还有肥摩与多米尼克的单纯赤诚，还是表现出了超凡脱俗的戏剧张力，再加上黛博拉、卡罗、佩吉这三个各具性格的女人，这部关于人生与成长的电影，才变得完整可信。
面条的一生，美国的一段历史，导演赛尔乔·莱昂内的最后一部作品，如今这部承载了莱昂内“美国情节”的作品，成为了电影史上经典的篇章。
閱讀更多 影視珍饈 的文章
