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上個世紀2，30年代，中國美術業界崛起一位傳奇的畫家，還是個女性，出身卑賤，文盲，但是她靠著天賦和勤學，用10年的時候為繪畫奉獻激情，終於成為中國現代美術的開拓者，也是中國近代唯一一名女畫家，她叫潘玉良。
1928年潘玉良（前排左一）與巴黎部分中國同學合影。
潘玉良(1895-1977年)出生揚州，本姓陳，因貧窮送給了姓張的親戚，親戚家敗後直接賣給了蕪湖妓院，那年13歲。長大後在妓院因抗拒接客屢遭毒打，被時任蕪湖海關監督潘贊化所救，從妓院贖出納為小妾，隨夫改姓潘，從此她有了名字有了合法身份，那年她17歲。
她是第一個考入羅馬皇家美術學院的中國人，圖為潘玉良自畫像。
潘贊化這個人早年加入同盟會，是孫中山先生堅定的支持者，後來參加二次革命、護法運動到處跑，1917年在上海時，潘贊化看潘玉良刺繡一流，原來是小時候在妓院學的，並且展示出了對繪畫的天賦，於是拜了當時小有名氣的畫家洪野為師，1918年上海美專成立，洪野正是學校裡的教員，潘玉良順利地成為了美專的學生，但是沒多久她過往的身份被發現了，學校為了發展考慮潘玉良被退學了。
圖為潘玉良為著名愛國華僑王守義雕作頭像。
不甘放棄的潘玉良想離開這個環境，於是報考了中法大學，並於1921年赴法國昂國美術學校一邊學法語一邊學繪畫，就是靠著一股蠻勁堅持了下來，後轉入巴黎美術學院學畫，師從西蒙成為徐悲鴻師妹，1925年赴羅馬皇家美術學院學繪畫和雕刻。
潘玉良旅法期間，擔任在法中國藝術會長，多次代表中國參加歐洲畫展、聯合國畫展、巡展等，並獲獎無數。
1925年參加意大利美術展獲金獎，聲名大振，1928年潘玉良正式回國，受聘於上海美專西畫系主任，這個曾被校方隱晦勸退的女子，10年後風光地回來了，於是開啟了潘玉良的黃金時代，徐悲鴻同在中央大學擔任教授，在國內多次成功舉辦畫展，中國美術學會發起人之一，出版油畫集，抗戰時期多地舉行義展支持抗日，多次代表中國參加畫際畫展和比賽等等，但伴隨著她的也是排擠和邊緣，她的出身，中國女性的地位直接影響著她的境遇，1937年旅居法國後再未回國，但在以後的日子裡，她的作品一件件問世，她的聲譽一陣陣傳回中國。
圖文繪歷史
2012年臺灣羅芙奧春季拍賣會中，一位民國女畫家的彩墨畫《浴後四美姿》以113.732萬美元的高價成交。然而這並不是她的極限記錄，這位女畫家的最高拍賣紀錄是2005年由香港佳得士拍出的《自畫像》，成交價為1021.8萬元人民幣。
從2000年以來，她的畫作屢次創下拍賣紀錄，如果按照拍賣市場的均價來計算，這位女畫家的四千多幅作品拍賣總價可達數億美元，這讓她和林風眠、劉海粟、徐悲鴻、趙無極等著名男畫家一起成為拍賣市場中最炙手可熱的人物。
這位才華橫溢，作品受萬人追捧的女畫家，就是被人稱為“中國畫魂”的潘玉良。
跳出火坑
從古至今，中國的頂級畫家基本都是清一色的男性，歷來還沒有什麼著名的女畫家名載史冊。但在民國曆史上，卻有一位號稱“中國畫魂”的女畫家留下了多彩的藝術烙印，她就是學貫中西的潘玉良。
潘玉良原名陳秀清，1895年6月14日出生於江蘇揚州，典型的江南城市。潘玉良出身窮人家庭，幼年時就父母雙亡，8歲時不得不和舅舅一起生活。
不幸的是，她的舅舅是個無賴，嗜酒好賭，並沒有什麼心思好好照顧這個小孩。13歲時，她的舅舅欠了一屁股債無力償還，只好把潘玉良安徽蕪湖的妓院。
不幸中的萬幸，潘玉良營養不良，發育的較晚，再加上長相實在普通甚至有點醜，所以還能在那大火坑中勉強度日。當時妓女離開妓院無非就是兩個辦法：一是自己存錢，然後為自己贖身；二是得遇貴人願意為其贖身。
讓人意想不到的是，相貌平平的潘玉良運氣還不錯，很快就等到了願意幫助她的貴人。
1913年，新任鹽督潘贊化到蕪湖上任，當地的鹽商為了迎接父母官大操大辦，請了一批妓女作陪，潘玉良就是眾多唱小曲的女童之一。
潘贊化早年參加過孫中山組織的興中會和徐錫麟組織的安慶起義，失敗後流亡日本，進入早稻田大學攻讀獸醫專業。辛亥革命勝利後，潘贊化回到國內，投奔革命黨出身的安徽督軍柏文蔚，被任命為蕪湖鹽督。
官場初哥潘贊化是個有著新思維的青年，對老一套的官場習俗深惡痛疾，雖然參加了鹽商組織的接見宴，卻抱著一種勉強敷衍的態度，並不與人攀談。
那一天，潘玉良一反常態在宴會上唱起了京劇中的黑頭唱腔，這讓原本無心應酬的潘贊化覺得有點意思，不禁誇獎了幾句。誰知鹽商們會錯了意，以為鹽督大人別有口味，酒宴結束後，直接將潘玉良用一頂小轎送到潘府。
潘贊化只不過隨口一說罷了，哪還會想起那個相貌平平的女子，回去就因為酒醉倒頭就睡了。第二天一醒來，發現潘玉良已經到了府中，頓時大吃一驚，命令僕人立即將潘玉良送回去，沒想到潘玉良跪倒在地，請求不要送她回去。
在聽完潘玉良的哭訴後，潘贊化不覺動了惻隱之心，最終決定為其贖身。潘玉良得知後，再次跪倒在潘贊化面前，表示願意做牛做馬，一生伺候潘贊化。潘贊化卻告訴潘玉良，他已在老家成親，如果再娶潘玉良的話，也只能做妾了。
潘玉良只求有人能幫她跳出火坑，就已感恩戴德了，此時還有什麼心思挑三揀四，當即表示不在乎，潘贊化卻不同意，他認為如果沒有感情，只憑慾望納妾，那同野獸沒什麼區別。
不過無父無母的潘玉良顯然也沒什麼地方可去，潘贊化就將她留在身邊當了侍女。誰知朝夕相處下居然日久生情，潘贊化覺得潘玉良生性善良、待人真誠，而潘玉良覺得潘贊化雖然官銜很高，卻沒有任何惡習，只喜好書法、繪畫，另外，潘贊化身材高大魁梧、舉止瀟灑、言談高雅，又有恩於她，很快就俘獲了她的芳心。
一年後，潘贊化決定正式納潘玉良為妾，而證婚人赫然是大名鼎鼎的陳獨秀。
繪畫天才
然而感情上有了寄託，潘贊化的仕途卻開始走了下坡路。由於為官清廉，執法嚴格，他被蕪湖商人團體所嫉恨。在袁世凱安排軍閥政客倪嗣沖為安徽都督後，潘贊化也被解職，隨後寓居上海。
這段時間，潘贊化無所事事，他發現潘玉良對繪畫很有興趣，就傳授了她一些基礎知識。沒想到，潘玉良在繪畫方面才華橫溢，不久居然就超過了自己的啟蒙老師。
見此情景，潘贊化拿出大筆錢款供潘玉良學習深造，由於潘玉良文化程度低，他還專門找了一些家庭老師給其系統地補充文化知識和繪畫技巧，並在1918年送潘玉良參加上海圖畫美術院的考試。潘玉良果然不負重望，以素描第一名的成績入學。
此後幾年中，潘玉良天生的才華在高等學樣專業技能的培訓中“發酵”，她師從當時著名的畫家朱屺瞻、王濟遠，繪畫水平突飛猛進。
潘玉良性格豪爽，經常跟男同學一起出去繪畫，甚至遊玩。有一些知情人偷偷告訴潘贊化，潘贊化卻不以為意，認為妻子性格直爽，這些都是正常交往。
有如此豁達大度的丈夫，再加上讓人醉心的學習生活，這段生活成了潘玉良一生中最快樂的時光。
藝術家往往是最容易接受新鮮事物和思想的一類人，潘玉良也不例外。她膽子奇大，什麼都敢嘗試，特別是時人眼中“大逆不道”的人體繪畫。可當時中國民風保守，根本無法理解人體繪畫這種“傷風敗俗”的事情。
1917年，潘玉良的老師、著名畫家劉海粟在上海美專舉辦了人體繪畫展，結果在社會上引起了軒然大波，甚至有人抨擊其為“藝術叛徒”和“教育界之蟊賊”。
1926年，北洋政府正式禁上海美專進行人體寫生，直係軍閥孫傳芳還下令通緝劉海粟。迫於壓力，模特們紛紛離開，潘玉良也失去了繪畫的對象，只得罷筆。
不過膽大的潘玉良並未就此死心，一次在女浴室洗澡時，她靈機一動，決定偷畫那些來洗澡的婦女們。可沒等她畫上幾筆，就被別人抓了正著，一群婦女圍攏過來，發現畫紙上都是裸體女人，氣得就要圍毆她。還好旁邊一個老太太勸解，說她是學美術的學生，幾個婦女才沒動手，但將畫紙撕了個粉碎。
潘玉良帶著畫筆落荒而逃，從此再也不也去浴室偷畫了。
可這還不算完，“畫心”難耐的潘玉良決定把自己當做模特，她脫掉衣服，對著鏡子一筆一畫地畫起來，完成了幾副人體繪畫。
無巧不成書，正好趕上潘贊化從雲南趕到上海來探望潘玉良，沒曾想一進門就看到幾幅裸體畫，就詢問潘玉良模特是哪裡來的。
潘玉良只好實話實說，從來沒有發過脾氣的潘贊化大發雷霆，大聲斥責她太過分了。她上學、留學、學習新思想，甚至跟男同學外出他都能接受，但絕對不能容許自己妻子的人體繪畫在大庭廣眾之下展出。
潘玉良看到這種情況，只得作罷，由此夫妻二人產生了隔閡。不久，潘玉良將自己的苦惱告訴了老師劉海粟，劉建議她留學歐洲，到西方繪畫藝術的發源地看看。
1923年，潘玉良考取巴黎國立美術學院，師從仰-布佛萊、西蒙等大家學畫。1925年，潘玉良以第一名的成績畢業，隨後她前往意大利，進入羅馬國立美術專科學校學習油畫和雕塑。1926年，她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。
潘玉良的優勢在於，她並非完全學習西洋繪畫，而是在畫作中加入中國元素，算是中西合璧的典範。再加上她極為紮實的歐洲繪畫功底，超乎常人的繪畫天分，讓她的很多作品後來都成為劃時代的名作。
情感糾葛
在繪畫事業上一帆風順的潘玉良，在個人感情上卻出現了危機。
她的丈夫潘贊化是一個有理想、有抱負的人，一心想與舊時代的陳規作鬥爭。1915年，潘贊化就隻身前往雲南，進入蔡鍔將軍的護國軍，參加了著名的“護國戰爭”。 袁世凱病死，護國勝利後，潘贊化又被北洋政府壓制，多年間輾轉各地擔任中低級官職，夫妻兩人聚少離多，並沒有享受多少家庭的溫暖。
此外，潘贊化原配夫人和潘玉良的衝突也逐漸出現。潘贊化的原配夫人出身舊式家庭，對這個出身風塵的妾室並不滿意，但由於三人分居三地，一時矛盾還不明顯。
處於緩和關係的考慮，潘玉良建議潘贊化將兒子潘牟接到上海上學，由自己照顧。潘贊化採納了她的意見，將兒子交予潘玉良教養。
善良的潘玉良倒也非常盡職，對潘牟照顧有加。潘牟12歲時生了一場大病，數日昏迷不醒，醫生都讓家屬準備後事，潘玉良衣不解帶地護理了一週，最終將潘牟從鬼門關拉了回來。
但由於丈夫分居、愛子別離讓潘贊化的原配夫人苦悶異常，她不顧潘贊化的反對，也跟著來到上海生活。這樣一來潘家一下就熱鬧起來了。
由於潘玉良知書達理，年紀又輕，潘贊化對潘玉良也更為偏愛，這讓原配夫人自然很不滿，口角也就在所難免。長此以往，矛盾越來越多，最後，潘玉良向丈夫提出前往國外留學。
雖然不捨她離開，但潘贊化認為潘玉良素有大志，不能因為自己埋沒她的才華，最終同意了潘玉良的請求，這才有了她的旅歐之行。
世俗偏見
1928年底，潘玉良學成回國。由於她的名氣很大，第二年就被任命為上海美術專科學校西畫系主任。次年，當時中國最高的藝術學府——南京中央大學藝術系的深長徐悲鴻聘請她為油畫教授。此後的十年是潘玉良創作的黃金時期，可惜她卻為社會所不容，遭到了一些不公平的待遇。
1932年，潘玉良舉辦了個人的第一次畫展。其中最著名的一幅化《壯士》，描繪的是一個肌肉發達的男子正努力地搬開一塊巨巖，岩石下脆弱的小花得以綻露笑臉。
當時，日本人剛剛發動“九一八”事變不久，亡我中華之心昭然若揭，這幅極具象徵意味，代表中國人不屈的意志的畫，被一位官員以1000大洋的天價收購。
沒想到的是，畫展結束時，有人蓄意破壞了潘玉良的所有作品，《壯士》那幅畫也被寫上了“妓女對嫖客的頌歌”字樣，這讓潘玉良很愛打擊。其實早在上海美專學習之時，潘玉良已經遭受過這種待遇。
一位女同學知道她曾做過妓女，就找校長要求退學，名曰：“誓不與妓女同校”。而在潘玉良任教中央大學藝術系期間，一些同僚看不慣她的作風，私下說一些“鳳凰死光光，野雞稱霸王”的詆譭語言。一次，一個和潘玉良有矛盾的男教師借酒裝瘋，當面罵了一名“婊子”，被潘玉良當聲打了一個耳光。
除了對潘玉良的出身嘲諷以外，一些別有居心的人還認為她背後有“槍手”，理由是女人不可能畫出這麼好的作品。潘玉良在上海舉辦第四次畫展時，她把自己的一些得意作品當眾展出。
可在畫展之前的記者招待會上，有一個記者挑釁性地問道：“潘女士，聽說你的這些畫都是他人代表，你每個月還向人支付潤筆費，是否確有其事？”
當時全場都安靜了，一些人面帶譏笑地準備看她出醜。可從容中迫的她也不多說什麼，她走到一個在臨摹的學生面前，把畫板、油彩錯過來，對著玻璃窗子開始畫自己的自畫像。刷刷刷，幾分鐘就子一幅素描，潘玉良將其展示給記者欣賞，臺下頓時賂起一片熱烈的掌聲，代筆的謠言終於不攻自破了。
寓居海外
1937年，抗日戰爭全面爆發，潘贊化投身其中，為抗戰多方宣傳。由於丈夫不在身邊，時局又亂，潘玉良只好和潘贊化的原配夫人住在一起，兩方矛盾再次激化。
此時的潘玉良只好離開中國，前往法國旅居，由此在國外居住了四十年，一直以賣畫為生。當時的留學生回憶：潘玉良生活並不富裕，但是生性豪爽樂於助人。她常留短髮，喜喝酒，不拘細節，說話時聲音很大，氣勢不讓鬚眉，頗有男子氣度。
值得稱道的是，潘玉良的旅居生活並不寬裕，但她卻將在歐洲賣畫得到的錢款，捐往國內，支持抗戰事業；她還發表公開講許，譴責一些漢奸文人所宣揚的“藝術遠離現實”的謬論；還強烈要求收回被日寇在侵華期間搶劫和破壞的中國藝術品；創作名為《屠殺》的畫作以揭露日本法西斯的累累罪行......種種諸如此類的行為證明她是一位愛國的藝術家，田漢先生就曾經撰文高度評價了潘玉良的愛國行為。
抗戰勝利後，潘贊化的原配夫人已經過世，潘贊化孤身返回桐城老家，潛心教育工作，成為當地中學的一名老師。得知以上消息後，潘玉良打算回國和丈夫團聚。然而沒等她啟程，內戰爆發了，身處異鄉的潘玉良和潘贊化推動了聯繫，只好暫時停止了歸國計劃。
新中國成立後，潘玉良和丈夫取得了聯繫，但朝鮮戰爭的爆發讓中法之間的外交關係暫時中斷（法國也派軍隊參加了所謂的“聯合國軍”），潘玉良再次失去了返鄉的機會。
1959年，潘贊化病逝於安徽老家，潘玉良在國內已經沒有一個親人，徹底打消了回國的想法。此後幾十年，她自稱“三不女人”：不談戀愛，不加入外國國籍，不依附畫廊拍賣作品，終日在臥室進行繪畫創作。
可由於潘玉良的畫作和歐洲傳統繪畫有所區別，並不被歐洲主流藝術界所接受，所以她的作品成交量很少，潘玉良的生活過得非常艱難，最困難的時候只能靠友人接濟和法國政府提供的救濟金度日。
即使如此，勤奮的潘玉良也沒有放棄作畫。此時她的畫風已經完全成熟，後人評價她的作品“不論氣度、修養，還是技術，在中國早期女性西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。”
她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的人生感受和才情，畫作不嫵媚、不纖柔，用筆乾脆利落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩裡表露無遺，天生一副藝術家的氣質。
1977年，潘玉良病逝於法國。臨終之前，她交代給友人三個遺願：第一，為她換上一套旗袍，作為一箇中國女人下葬；第二，將潘贊化送給她的項鍊和懷錶轉交給潘家的後代；第三，把她的作品帶回祖國。
友人按照她的囑託將她的四千多幅作品交給了中國駐法大使館。1984年，潘玉良的作品遠涉重洋，回到了祖國。
潘玉良一生是不幸的，也是幸運的，至少她的作品在她身後被世人所肯定，而她一心追求藝術的故事也始終被人們所牢記。
PS：1993年，上海電影製片廠根據潘玉良個人的經歷拍攝了電影《畫魂》，該片參加了當年的戛納電影節單元的評選。
