娱乐座谈会
马三立是一代相声泰斗，表演过的相声作品很多，大多数都可称之为经典，甚至可以作相声的范本了。我也有幸倾听过不少马老的作品，现只将几段印象深刻的略作表述一下。
巜拔马褂》。这是一段传统的群口相声，表演过的人很多，但我认为由马三立、郭荣启、赵佩茹三位老先生所演绎的这段为最好，这段也可称的上群口相声经典作品之上乘之作。
《开粥厂》、《夸住宅》。这两段是我最喜欢的马老的对口相声作品。这两段可说是文哏相声的典范，马老也将其演绎的炉火纯青。《开粥厂》中对五月节、八月节、灶王节、春节等传统节日民俗的演绎;《夸住宅》中也有对铜雀台、大观园、卧龙岗、阿房宫等景点的描述，无一不是唯妙唯肖，令人身临其境，那一大段段贯口，快而不乱慢而不断，娓娓道来，让人即长了知识，又真正享受到了艺术的美感，又给人带来了笑声。能将相声说到如此境界的，我还没见到过第二人。
《吃元宵》《西江月》《起名的艺术》等作品也颇有特点。
《买猴》《十点钟开始》巜开会迷》《练气功》《艺术的魅力》等作品也称为现代讽刺性相声，马大哈、不知道自己吃几碗干饭者、爱开会的小官僚、张二伯、一切生物的灵魂工程师，一个个鲜明的反面人物被塑造的活灵活现，仿佛让我们感觉在身边就能找到他们似的。类似的还有《卖挂票》《卖五器》等。
马老在晚年就常说单口小段了，也可称之为小笑话。《逗你玩》几乎世人皆知。《祖传密方》巜追》《老头醉酒》《数板》巜声音研究》等也都是名段。还有一段《学李多魁》，是相声《八大改行》中的一折，学京剧老旦演员用《四郎探母》中舍太君"一见娇儿泪满腮"一折，学改行卖菜，马老唱来别具一格，也相当精彩。
听马三立的相声，给人以内心得以宁静的感觉，风趣幽默且耐人回味，听过后越琢磨还越可乐，在所有相声界人中，真能达此境界者，我心目中也是唯此一人。
做为一个人不算老但听相声已近四十年的相声迷，很荣幸能欣赏到以马三立先生为首的一大帮相声老艺人的精彩演绎，随着这帮老人的相继离去，纯粹的真正的相声也正在消失离去，呜呼相声，希望你不止存留于美好的记忆中。
至于当今所谓相声演员表演的所谓相声，我只能呵呵了，用一句话概括:什么玩意儿!
无剑的剑客
我对相声没有任何研究，对马老也没有研究，只是把他的相声听过很多遍，对马老感兴趣，也看了有关他的一些文字和影像资料，很想说一说自己对马老和相声界多少知道一点的人的评价。自己才疏学浅、孤陋寡闻，欢迎拍砖，但我不一定改。以下正文：我时常想起两个人对马三立的评价，一个是马季，在马三立从艺八十周年的晚会上，献给马老一幅字——前无古人，后无来者。我相信这是马季对马三立的内心真实的评价。另一个是郭德纲，其实没见过郭德纲正式或直接地评价马三立，只是印象中在一个相声作品里，提到马三立时，郭德纲称为“马祖”。其实在网上和身边的人也有说不喜欢马三立的相声的，为什么呢，我觉得第一，马三立在声音上确实有点缺憾，声音不够洪亮，吐字也算不上特别清晰，与大多数其他人比，听觉上要稍微有点吃力。第二，马三立的相声的确有很多人听不懂。听过一个对马志明的采访，说马志明年轻时候谈的女朋友去听马三立的相声，觉得没什么好笑的，但是一个人面对她用手把脸捂起来再突然打开，她就觉得很好笑。马老的嗓音确实不算好，但他在相声表演过程中的细节把握和包袱水平之高，我觉得是没有人比得上的。《卖挂票》、《黄鹤楼》、《吃元宵》、《似曾相识的人》等对口相声里面对人物的塑造，把平时很讨人厌的人塑造得非常可笑，这种塑造不仅是整个相声文本里的语言，还有很多语气、说话的节奏，塑造的人物非常的鲜活，而且整个过程又特别自然。这方面的功夫我觉得马三立是最好的，而我也觉得这是相声里最难的，同时也是相声的表演效果最好的一个关键。马三立嗓音不好，也不太会唱，所以他的相声很少有柳活，就算有唱的段子也不是表演的主要内容。马三立的相声靠的是细节和包袱，我认为这也是相声表演的最根基的东西。相声的主要目的是逗乐，逗乐靠什么？可笑的人、可笑的事、可笑的话和可笑的动作。这四点，马三立都做到了最好。马三立晚年因为王凤山的离世不再说对口，自己编了很多单口的小笑话。大都也不错，但是说实话，我感觉相对于他的对口要差很多，因为他的单口不像刘宝瑞甚至郭德纲的单口，都是短篇的，较为单薄，来不及对人物有充分的塑造，只靠其中个别的细节和最后的一个包袱，效果有限。马三立的对口则有很多经典的作品，除了上面的四个，《白事会》、《开粥厂》、《十点钟开始》、《三字经》都可以达到百听不厌的水平。我觉得达到这种水平极其难，你明明听过很多遍了，台词都记住了，知道他要说什么，再听还是觉得有很多很可乐的地方，真可以称得上马季“前无古人、后无来者”的评价。之前的张寿臣，同期的侯宝林、刘宝瑞、马季（虽然都是晚辈，但在同一个时期），后期的郭德纲等都是水平非常高的，但好像还没有人能达到这么多作品让人百听不厌的水平，有的也只是个别的。免不了要把马三立和其他人对比一下。侯宝林是名副其实的相声大师，其实他的贡献在对相声的改造上，把一些以前较为下流（现在称三俗）的东西全都去掉，台风较为大气，唱功好，但是相声不太可乐。侯宝林曾批评马三立嗓子不行，马三立也说侯宝林的相声不逗乐，我觉得都是事实，都说到了对方的要害。侯宝林是个谨小慎微的人，虽然在相声界地位高，但感觉恐怕也是因为他对政治运动和现政权的恐惧才改的相声，从而得到了较高的政治地位，不过其性情也很受压抑，生活中表情严肃，一脸苦相。刘宝瑞是单口的大师，单口经典很多，对口作品少，也没什么太好的作品。刘宝瑞的单口也是细节把握得好，人物塑造很成功，马三立打10分，刘宝瑞可以打9分。马季很多人也称为大师，也有很多人认为马三立、侯宝林和刘宝瑞之后再无大师。我感觉马季算不上大师，但在相声界是个领军人物，值得一说。马季先天条件很好，功夫也不错，也有一些不错的作品，但都很难称得上经典。总感觉要是他成长于解放前，应该是能成大师的。但马季人很好，不说假话，不得不说解放后的相声圈比解放前还难混。姜昆也值得一说。当然不是拿来和大师们比较，而是作为反面的典型。和李文华时期因为李文华写了一些比较好的作品，那个时候出道不久也较为清新，算是不错的相声演员。李文华生病后姜昆就没有一个相声能听的，可能其本身没什么才华，但是仕途却好的不得了。看来当官和艺术水平是相反的。还有不得不说的是郭德纲。很多人不喜欢郭德纲，但我觉得他是个人才，最起码现在来说他对相声的影响要比其他现在在世的其他人都要打。郭德纲确实先天条件很好，阅历也丰富，会的非常多，非常全面（恐怕是能听到的相声演员里最全面的），很多作品也确实不错。个人感觉本来他能成为三大师后的又一个大师，但是在成为大师前他已经走下坡路了，太能挣钱、太看重钱了，到处主持、演戏，精力分散太多。马三立90分，侯宝林和刘宝瑞80分的话，郭德纲是有潜力达到90分的，但他现在70分就不想往上长分了。其他的相声演员好像没有觉得可以说的了。并不是说没有好的了，而是很多相声老人的作品听得很少，中年和年轻的就觉得没什么可听的。非要说的话觉得冯巩比较特殊，他一开始给刘伟捧哏时就和别的捧哏的不一样，和逗哏的分量几乎差不多，不知这是不是他俩分开的原因。总的来说还算不错，有不少好作品，也一直红到现在，还当着官，算是个异类。说一下马三立的几个搭档。马三立似乎对张庆森特别满意，我也觉得他们俩的对口确实配合很好，但是现在能听到的作品不多；赵佩茹好像艺术水平非常高，但我个人听得少，也并不太喜欢他的风格；和王凤山的对口现在能听到的最多，马三立的经典的对口几乎都能听到他俩的版本。但马三立对王凤山的评价只是“不碍事”，要知道王凤山可是快板的宗师，三大家之一，是马三立主动找王凤山合作的。可能相声泰斗的眼光不是一般的高吧，我的感觉王凤山也确实有时节奏跟得不是太好，但表演肯定是到位的。不过王凤山去世后马三立不再说对口，也算是对王凤山的一种肯定吧。说实话，我比较喜欢王凤山的风格，把马三立衬托得比较好。世上再无马三立。
飞翔的玫瑰
马三立老爷子最受人欢迎的单口相声《逗你玩》，让我百看不厌。特别是他那要抖的包袱放在了最后。这技巧达到了相声爆笑的顶峰。如同一个人背了大口袋，观众越想知道口袋里装的东西，他越是只字不提。等他慢悠悠声情并茂说了一段话后，突然把口袋往台上一倒，原来里面装的是让人捧腹大笑的玩艺。
鸿运当头册
我最早听马三立的相声有《逗你玩》，《买猴》，《开会迷》等，给我印象最深的是《开会迷》，讽刺了社会上以及企事业单位里，有部分领导流于形式，大事小情都要开会研究表决，这样不管大事小事都要开会研究，确实有的会真的没必要开，不但占用了大家的业余时间，还搞得身心疲惫，马老就是讽刺了这一部分人的滑稽嘴脸
齐德咙咚呛121
肯定是“逗你玩儿”了！中国相声艺术大家现在越来越少了！真心的希望相声艺术能发扬光大，让越来越多的外国人喜欢并主动学习！中国相声走向世界！
牛和妞儿
我听过马老的《祖传秘方》，这个段子说一个人身上痒的不行，不知怎么办？就想起一个祖传秘方，在一个盒子里包着，一层又一层，最后打开一看，写两字，挠挠！被马老讲的话灵活现的，让人忍不住想笑。马三立老人主要讲单口相声，这必须要有扎实的基本功，有心人可去听听，一赌大师的风采！
民星集结号
那个时代里算老资格的演员，比歌颂相声强点。
用户4294087469377
基本每段都听过n遍了，非常喜欢
海纳百川76715
听过最熟悉的当然是《逗你玩》和《祖传秘方》了，也许是因为那时候相声的没落，传统段子很少在电视上出现，那时候也没有现在这么发达的传播网络，所以只能是电视上播哪段相声就听那段相声，个人认为这两段相声根本无法提现老先生的真实水平
大白小屋
马三爷离我有点遥远，不过还是听过他挺多经典相声，记忆最深刻的就是逗你玩了。也只有马三立能把这段表演的惟妙惟肖。
