电影基本法
郭德纲的相声已经达到甚至超过了两位大师。不过中庸社会目前不好用这个提法而已。
第一，徒弟最多，古今无人企及。光结拜的弟子就三百多位，别说相声行没人能比，恐怕其他行当也十分鲜见。第二，德云社拥有自营场馆最多，且遍布全国。第三受众最多。国内巡演场次最多，且规模大，观众多。国外巡演次数最多，规模大，观众多。第四，他是把相声从逆境中挽救回来，这更是功不可没。第五，关于德和艺的关系问题答案也是明摆着的。大家能看到的，随着德云社的发展壮大，全国各地相声团体不断涌现。全国相声呈现初步繁荣之势。用目前最简单的商业术语就是有卖点。通过商演被市场广泛认可，符合市场经济的要求，这就是生命力。当然至于郭是不专家，大家固然明白。
就郭对中国相声的贡献，候大师，马大师如果在天有灵，也会竖起大拇指的。
娱乐全景
看这个都需要会员，你说呢。一个会员最起码二十块钱，你一个月会员能看多少节目？一个用户平均一块钱用在这个上面，这就是两千万的收入[耶]郭德纲就是一个香饽饽，哪个合作商不喜欢？？？
再者说，干干净净根本就没人听，相声都死了，你再高雅，十年二十年，谁还听？哪怕他是个英雄，后人记不住有屁用？春晚以前不是没有过相声的，自从高雅之后，姜昆不说相声，当了曲协主席，牛群退出舞台，冯巩改小品了，你再TM高雅，有屁用？谁听？十年后谁知道相声？二十之后还有记录？你现在搜老先生的作品，能有视频的有几个？五十年后呢？谁还记得你作品？都说马三立侯宝林，直接说作品能有几个？？我一个90后，只记的马三立的一句：逗你玩还TM是在模仿秀上。
真男人就干男人
郭德纲相声的内容，已注定了他的低下格局，他永远达不到马三立那种高度！小编，你把郭德纲和马三立，候宝进大师去比较，你是在污辱这两位大师！一个靠满嘴喷粪攻击谩满于谦老师起家的相声演员，你把他向大师的高度拖举，本身就很滑稽！郭德纲相声除了調侃和污辱谩骂，我看不到别的方式能取悦听众！没有任何不下贱的包袱能惹人发笑，不服，可以去统计！😎送小编一个证书，如下
开心小喷友
个人观点：
前社会和今社会肯定有差距的，相声界现如今来说郭德纲郭老师已经达到了致尚的人物了。前提像侯宝林老师、马三立老师致敬。
带给了60后，70后，80后，很多快乐。甚至90后还是喜欢听二老的相声。
郭老师这也都是在受到了侯宝林老师、马三立老师的熏陶而成就了现如今今天的郭德纲郭老师知名度、人品、亲和力、影响力、创办了德云社。最让人羡慕的是郭德纲老师成功的带出来给供大家开心让大家快乐的活宝小岳岳这也都是郭德纲老师的成就。
后续郭德纲郭老师的高度，暂且未达到侯宝林老师，马三立老师的高度。
最为重要的就是人品，如：您的作品，您的演绎再好人品不好也不会有大成就的
祝福：像老一辈演艺界的大咖致敬！
祝愿：郭德纲老师日后有更多精彩节目给我们带来更多的快乐，能培养出更多的活宝小岳岳郭德纲老师：辛苦了！相声界的大咖们辛苦了！
团结一心！众志成城
小弟就为大家解说到这了，有哪里不对和不符合其他人的观点的地方请多多指教，小编虚心接受。
四海为家41845
侯老爷子、马老爷子那是用一生来追求相声的，论郭德纲能不能比肩二人，那得看郭德纲的一生了，不过按这个趋势，郭德纲也会成为像侯宝林、马三立这样的相声宗师。
有人会不屑于我的观点，且听我慢慢道来。
郭德纲与侯宝林、马三立是两个时代的人物，而这两个时代本就不同，他们所遭遇的境况也不相同。
正所谓“时势造英雄”，而这两个时代的侯、马大师与郭德纲也正赶上了两个相声正需要发展与复兴的时段。我们将二十世纪侯、马大师的时段叫第一次相声复兴，将二十一世纪郭德纲的时段叫第二次相声复兴。
第一次相声复兴。
代表人：侯宝林、马三立
侯宝林对于相声是开创性的，是相声革新的研究与发展，是将相声从小园子带上了大舞台。马三立是对传统相声文化与精神有一个全面性的优秀的传承与发扬，将相声研磨的丝丝入扣。
二人都生于二十世纪初，且在建国前在京津地区说相声，并获得了相声界较高的地位。
侯宝林。
建国以后，我国充分发展文化建设，贯彻“百家争鸣、百花齐放”的双百方针，繁荣文学艺术。而侯宝林赶上了好时代，从过去的“臭卖艺的”转变成了“文艺工作者”，从此戏曲文化登上了大台面。
而侯宝林拥有了这个平台，彻底放开了手脚，将相声“继承优良，去除糟粕”，改为正派风格的相声，创作作品、表演作品，广受好评与称赞。他在上世纪末也同十几个外国相声爱好者讨论相声，将相声艺术带到了国际。
侯宝林是将相声具有开创性，从地域园子带进千家万户，登上大舞台，达到了一个艺术高峰。
马三立
而比起致力于相声发扬与革新的侯宝林，马三立是一个相对纯粹的相声艺人，他长期在相声艺术的研究与实践中探索，并创立了独树一帜的马氏相声。
马三立的相声清流婉转，细细品来，却不失厚重，笑料频生，在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。
天津的文化氛围和长期的撂地演出生涯，以及深厚的艺术渊源，使得马三立不仅基本功扎实，传统艺术的修养深厚，而且极熟悉天津的市民生活，懂得老百姓的日常心理，又了解天津观众的欣赏习惯，所以，他的艺术被视为平民的或市民的，平易的或朴素的，是典型的“平民艺术家”表演的天津地方风味浓郁的“津门相声”。
马三立是相声史上的泰山北斗，里程碑式的人物。
至此由侯宝林的开创与发展，马三立的传承与发扬，相声在上世纪初到世纪末一整个世纪，都是光辉的，成为喜剧艺术表演最具代表性的形式。这也是相声的第一次复兴。
第二次相声复兴。
代表人：郭德纲
不得不说，相声在本世纪初已经呈现颓势。传承到姜昆、冯巩这一代，其实相声艺人与文化还比较昌盛，也可以说盛极一时。但下一代几乎就断了层，没有新兴的、相声新一代的扛鼎者。
这是一个时代的变化，上世纪的保守、朴实，正经的艺术审美趣味因为现代思想文化的发展，而转变为通俗、开放、直接。并不是说哪一代，这就是纯粹的思想变化。
而相声也从上世纪末到本世纪初确实颓了很多年，喜剧形式宝座逐渐被小品所取代，你看到诸位相声艺术改演小品了，而冯巩也努力的将相声发展为相声剧，依旧得不到观众的欣赏时，就知道，过往的相声已经不合适了，而郭德纲的第二次相声复兴就此拉开序幕。
郭德纲起初一直想进入姜昆主导的主流相声中去，但姜昆将侯宝林的相声思想执行偏了，“萧规曹随”并不成功。这也是为什么侯宝林的儿子也是一代相声大师的侯耀文为何会如此推崇与欣赏郭德纲了。伯乐不常有，侯耀文不只懂得其父对于相声真正的理解与发扬，还慧眼识珠的提拔了郭德纲。
如果说上一个时代的侯宝林大师是将相声从小园子路摊带上了大舞台，那么郭德纲就是将相声从大舞台重新带回了园子剧场。
为什么要带回剧场呢？我们看一下相声的性质。
相声虽然和小品挨在一起，为喜剧的主要表演形式。但从演绎途径上相声更和京剧、评书等各戏种相近，都是从园子里、小馆里给观众表演的。而京剧等其他戏种为何到了我们去保护的境地，就是因为它的表演途径没了，而相声也是。相声从民间搬上大舞台，这从本质上就脱离了相声的根，而如此下去，相声终究会消亡或是换了模样。
所以，郭德纲进行相声复兴的两点，一是将相声表演方式回归原本，进入通俗，而不低俗，二是将相声重新拉回园子里，让相声艺术成为人民生活中的下部分，使得观众能够深刻直观的感受相声的魅力。
这次复兴，既将相声又一次的发展，将相声拉回“俗”，并且挽回了很多传统相声的所遗漏近乎失传的小曲调与章文，又力挽相声与颓势，重回兴盛之态。如此讲来，其实郭德纲对于相声的功绩与历史地位是可以比肩侯马二位大师的。
有人讲，郭德纲的相声无营养、低俗。
第一，相声本就是通俗，百姓喜闻乐见的娱乐形式。
第二，郭德纲自己也对相声进行“取其精华，去其糟粕”，如今郭德纲对于相声的革新既保留了相声的原滋原味，又不伤大雅。
第三，正所谓“台上无大小，台下立规矩”。相声演员分的明白，观众也分的明白。
所以，综上所述，郭德纲未来在相声史上可以比肩侯马二老，成为另一位一代宗师。
侯宝林与马三立进行了第一次相声复兴，将相声从地域性的园子地摊带上大舞台，让全国、甚至世界都认识了相声。侯宝林开创性，马三立精深性。
郭德纲进行了第二次相声复兴，力挽相声于颓势，将相声从舞台带回了园子剧场，并且对相声有了进一步的精改与提升，让相声重回巅峰。
于柏十
郭德纲已经在相声界纵横二十余载了，这一行目前不管你承不承认，他都是第一人，论人气，论商演，论规模，主流界也好，非主流界也好，还真就没人比得上他！
单从业务能力方面来讲，现阶段的相声演员，不管是德高望重的，还是后起之秀，有谁敢说会的的比郭德纲多，说的比郭德纲好？咱们用事实说话，现实就在这儿摆着呢！
树大招风，人红是非多！而且人无完人！郭德纲早年间也是尝遍酸甜苦辣才有的今天，前几年有点膨胀，近几年深沉老练了，跟演艺界关系都处的不错，开始不露锋芒，而不灭其威了！不喜欢他的人终究是不喜欢，就像郭德纲说的，你自己在家还看毛片儿呢，回头说郭德纲的相声很低俗，这道理怎么都说不通！
提问中的那几位都可以用德艺双馨来评价！按这个标准，郭德刚是差那么点意思，但是大环境就是如此，人都是被逼的，谁不愿意可可呵呵，皆大欢喜，你在公司上个班不也得看领导眼色行事吗？希望郭德纲后续能多做些公益事业，把相声这一行的新人带动起来，让相声永远流传下去，发扬光大，到那个时候，郭德纲就是相声界的大家！
足球大王飞
今天的郭德纲，已经完全有资格与任何一位大师比肩，等他老了以后自然会超越所有前辈（因为中国的大师必须得老）。郭德纲之强，不仅是个人的专业能力和曲艺功底，而是把相声这种表演形式推送到历史最高地位，让更多的人听相声、说相声、爱相声。同时，德云社以一己之力培养了数百名艺人，去传承，去发扬光大，带动了全国的相声发展，出现了无数的从业者和团体，可谓繁花似锦（即使很多人未来会退出或转行）。最后强调一点，郭德纲让相声这个行业挣钱了，让从业者挣钱了，只有挣钱才能良性循环，只有商业化才能持续长久。
大漠种白菜
其实，实事求是地说，做为相声来讲，做为相声界的代表人物来讲，郭德纲现在就已经完全达到了候宝林，马三立的高度了。而且，做为社会影响力来说已经远远超过了候宝林，马三立。
我这样判断，能站得住脚吗？回答应该是肯定的！先说候宝林老先生，是建国前后，特别是五，六十年代，相声界的领军人物。但不可否认的是，在当时，和候宝林老先生齐名的，不相上下的相声演员至少也要有十几个人之多。比如苏文茂，刘宝瑞，郭启儒，郭全宝等等。再说马三立老先生，马老的名气还远远没有候老大。马老还不能称为是一个时代。因为马老处在承前启后的境地。且同时代，相声也比较发达，新老演员，层出不穷，至少有马季，姜昆，李文华，候耀文，冯巩，笑林等等竞相争辉。马老还远没有候老在当年的突出人气。
这就有答案了。郭德纲名符其实是一个时代的领军人物。现在算起，已经鲜红了差不多十几年了吧？而且这十几年，不是一般的十几年，而是相声走向衰落的十几年。是郭德纲重新抗起了相声的大旗，並使她高高飘扬。在郭德纲时代，相声演员也是众多不乏其人，但都是偃旗息鼓，很少演出相声。他们大多数去从事各类杂事，如演小品，拍影视，当主持，当坐台嘉宾等等。只有郭德纲不但只搞相声，还培养了一大批相声新人，带出了一个团队。如于谦，岳云鹏，孙越，高峰，陶阳，张云雷，郭麒麟等等。而且郭德纲用商演救活了相声，这不同于过去的，行政单位的，演员拿工资的演出。商演的贡献是巨大的。
有人说，郭德纲的相声俗。谁的相声不俗？候宝林，马三立不俗吗？相声本身就是俗的文化。不俗还叫相声吗？郭德纲的商演能够存在，说明还是附合时代要求的，也基本附合新时代的文化观，文艺观，价值观，世界观。
最后，有一点希望。郭德纲时代还比较短，郭德纲本人还比较年轻。我还不想把大师的称呼送给他。郭德纲的路还很长。但要说郭德纲的相声成就，我看，建国前不算。建国后，堪称第一人！
盛广学杂家杂论
你想啥哪？侯大师是空前绝后的，前无古人后无来者，锅的缸算个屁！
黄瓜蒜苔
郭德纲现在早已远远超过了他们。一、郭德纲对传统相声的挖掘继承他们比不了。二、郭德纲的基本功他们比不了。三、郭德纲自身的条件，比如嗓音，他们比不了。四、郭德纲的博学多识他们比不了。五、郭德纲涉猎的艺术领域他们比不了。六、郭德纲拥护者之多他们比不了。七、郭德纲培养的相声人才（替祖师爷传道）他们比不了。八、郭德纲创造的价值和慈善事业他们比不了。九、郭德纲普及的相声知识他们比不了。十、郭德纲在世界上对中华文化的传播贡献他们比不了。十一、郭德纲演出段子数量、场次数量他们比不了。在下不才只能总结这微不足道的几点，就这些称郭德纲是伟大的宗师是不为过的。只是在中国活着的艺人很少称大师罢了。
