娛樂座談會
馬三立是一代相聲泰斗，表演過的相聲作品很多，大多數都可稱之為經典，甚至可以作相聲的範本了。我也有幸傾聽過不少馬老的作品，現只將幾段印象深刻的略作表述一下。
巜拔馬褂》。這是一段傳統的群口相聲，表演過的人很多，但我認為由馬三立、郭榮啟、趙佩茹三位老先生所演繹的這段為最好，這段也可稱的上群口相聲經典作品之上乘之作。
《開粥廠》、《誇住宅》。這兩段是我最喜歡的馬老的對口相聲作品。這兩段可說是文哏相聲的典範，馬老也將其演繹的爐火純青。《開粥廠》中對五月節、八月節、灶王節、春節等傳統節日民俗的演繹;《誇住宅》中也有對銅雀臺、大觀園、臥龍崗、阿房宮等景點的描述，無一不是唯妙唯肖，令人身臨其境，那一大段段貫口，快而不亂慢而不斷，娓娓道來，讓人即長了知識，又真正享受到了藝術的美感，又給人帶來了笑聲。能將相聲說到如此境界的，我還沒見到過第二人。
《吃元宵》《西江月》《起名的藝術》等作品也頗有特點。
《買猴》《十點鐘開始》巜開會迷》《練氣功》《藝術的魅力》等作品也稱為現代諷刺性相聲，馬大哈、不知道自己吃幾碗乾飯者、愛開會的小官僚、張二伯、一切生物的靈魂工程師，一個個鮮明的反面人物被塑造的活靈活現，彷彿讓我們感覺在身邊就能找到他們似的。類似的還有《賣掛票》《賣五器》等。
馬老在晚年就常說單口小段了，也可稱之為小笑話。《逗你玩》幾乎世人皆知。《祖傳密方》巜追》《老頭醉酒》《數板》巜聲音研究》等也都是名段。還有一段《學李多魁》，是相聲《八大改行》中的一折，學京劇老旦演員用《四郎探母》中舍太君"一見嬌兒淚滿腮"一折，學改行賣菜，馬老唱來別具一格，也相當精彩。
聽馬三立的相聲，給人以內心得以寧靜的感覺，風趣幽默且耐人回味，聽過後越琢磨還越可樂，在所有相聲界人中，真能達此境界者，我心目中也是唯此一人。
做為一個人不算老但聽相聲已近四十年的相聲迷，很榮幸能欣賞到以馬三立先生為首的一大幫相聲老藝人的精彩演繹，隨著這幫老人的相繼離去，純粹的真正的相聲也正在消失離去，嗚呼相聲，希望你不止存留於美好的記憶中。
至於當今所謂相聲演員表演的所謂相聲，我只能呵呵了，用一句話概括:什麼玩意兒!
無劍的劍客
我對相聲沒有任何研究，對馬老也沒有研究，只是把他的相聲聽過很多遍，對馬老感興趣，也看了有關他的一些文字和影像資料，很想說一說自己對馬老和相聲界多少知道一點的人的評價。自己才疏學淺、孤陋寡聞，歡迎拍磚，但我不一定改。以下正文：我時常想起兩個人對馬三立的評價，一個是馬季，在馬三立從藝八十週年的晚會上，獻給馬老一幅字——前無古人，後無來者。我相信這是馬季對馬三立的內心真實的評價。另一個是郭德綱，其實沒見過郭德綱正式或直接地評價馬三立，只是印象中在一個相聲作品裡，提到馬三立時，郭德綱稱為“馬祖”。其實在網上和身邊的人也有說不喜歡馬三立的相聲的，為什麼呢，我覺得第一，馬三立在聲音上確實有點缺憾，聲音不夠洪亮，吐字也算不上特別清晰，與大多數其他人比，聽覺上要稍微有點吃力。第二，馬三立的相聲的確有很多人聽不懂。聽過一個對馬志明的採訪，說馬志明年輕時候談的女朋友去聽馬三立的相聲，覺得沒什麼好笑的，但是一個人面對她用手把臉捂起來再突然打開，她就覺得很好笑。馬老的嗓音確實不算好，但他在相聲表演過程中的細節把握和包袱水平之高，我覺得是沒有人比得上的。《賣掛票》、《黃鶴樓》、《吃元宵》、《似曾相識的人》等對口相聲裡面對人物的塑造，把平時很討人厭的人塑造得非常可笑，這種塑造不僅是整個相聲文本里的語言，還有很多語氣、說話的節奏，塑造的人物非常的鮮活，而且整個過程又特別自然。這方面的功夫我覺得馬三立是最好的，而我也覺得這是相聲裡最難的，同時也是相聲的表演效果最好的一個關鍵。馬三立嗓音不好，也不太會唱，所以他的相聲很少有柳活，就算有唱的段子也不是表演的主要內容。馬三立的相聲靠的是細節和包袱，我認為這也是相聲表演的最根基的東西。相聲的主要目的是逗樂，逗樂靠什麼？可笑的人、可笑的事、可笑的話和可笑的動作。這四點，馬三立都做到了最好。馬三立晚年因為王鳳山的離世不再說對口，自己編了很多單口的小笑話。大都也不錯，但是說實話，我感覺相對於他的對口要差很多，因為他的單口不像劉寶瑞甚至郭德綱的單口，都是短篇的，較為單薄，來不及對人物有充分的塑造，只靠其中個別的細節和最後的一個包袱，效果有限。馬三立的對口則有很多經典的作品，除了上面的四個，《白事會》、《開粥廠》、《十點鐘開始》、《三字經》都可以達到百聽不厭的水平。我覺得達到這種水平極其難，你明明聽過很多遍了，臺詞都記住了，知道他要說什麼，再聽還是覺得有很多很可樂的地方，真可以稱得上馬季“前無古人、後無來者”的評價。之前的張壽臣，同期的侯寶林、劉寶瑞、馬季（雖然都是晚輩，但在同一個時期），後期的郭德綱等都是水平非常高的，但好像還沒有人能達到這麼多作品讓人百聽不厭的水平，有的也只是個別的。免不了要把馬三立和其他人對比一下。侯寶林是名副其實的相聲大師，其實他的貢獻在對相聲的改造上，把一些以前較為下流（現在稱三俗）的東西全都去掉，颱風較為大氣，唱功好，但是相聲不太可樂。侯寶林曾批評馬三立嗓子不行，馬三立也說侯寶林的相聲不逗樂，我覺得都是事實，都說到了對方的要害。侯寶林是個謹小慎微的人，雖然在相聲界地位高，但感覺恐怕也是因為他對政治運動和現政權的恐懼才改的相聲，從而得到了較高的政治地位，不過其性情也很受壓抑，生活中表情嚴肅，一臉苦相。劉寶瑞是單口的大師，單口經典很多，對口作品少，也沒什麼太好的作品。劉寶瑞的單口也是細節把握得好，人物塑造很成功，馬三立打10分，劉寶瑞可以打9分。馬季很多人也稱為大師，也有很多人認為馬三立、侯寶林和劉寶瑞之後再無大師。我感覺馬季算不上大師，但在相聲界是個領軍人物，值得一說。馬季先天條件很好，功夫也不錯，也有一些不錯的作品，但都很難稱得上經典。總感覺要是他成長於解放前，應該是能成大師的。但馬季人很好，不說假話，不得不說解放後的相聲圈比解放前還難混。姜昆也值得一說。當然不是拿來和大師們比較，而是作為反面的典型。和李文華時期因為李文華寫了一些比較好的作品，那個時候出道不久也較為清新，算是不錯的相聲演員。李文華生病後姜昆就沒有一個相聲能聽的，可能其本身沒什麼才華，但是仕途卻好的不得了。看來當官和藝術水平是相反的。還有不得不說的是郭德綱。很多人不喜歡郭德綱，但我覺得他是個人才，最起碼現在來說他對相聲的影響要比其他現在在世的其他人都要打。郭德綱確實先天條件很好，閱歷也豐富，會的非常多，非常全面（恐怕是能聽到的相聲演員裡最全面的），很多作品也確實不錯。個人感覺本來他能成為三大師後的又一個大師，但是在成為大師前他已經走下坡路了，太能掙錢、太看重錢了，到處主持、演戲，精力分散太多。馬三立90分，侯寶林和劉寶瑞80分的話，郭德綱是有潛力達到90分的，但他現在70分就不想往上長分了。其他的相聲演員好像沒有覺得可以說的了。並不是說沒有好的了，而是很多相聲老人的作品聽得很少，中年和年輕的就覺得沒什麼可聽的。非要說的話覺得馮鞏比較特殊，他一開始給劉偉捧哏時就和別的捧哏的不一樣，和逗哏的分量幾乎差不多，不知這是不是他倆分開的原因。總的來說還算不錯，有不少好作品，也一直紅到現在，還當著官，算是個異類。說一下馬三立的幾個搭檔。馬三立似乎對張慶森特別滿意，我也覺得他們倆的對口確實配合很好，但是現在能聽到的作品不多；趙佩茹好像藝術水平非常高，但我個人聽得少，也並不太喜歡他的風格；和王鳳山的對口現在能聽到的最多，馬三立的經典的對口幾乎都能聽到他倆的版本。但馬三立對王鳳山的評價只是“不礙事”，要知道王鳳山可是快板的宗師，三大家之一，是馬三立主動找王鳳山合作的。可能相聲泰斗的眼光不是一般的高吧，我的感覺王鳳山也確實有時節奏跟得不是太好，但表演肯定是到位的。不過王鳳山去世後馬三立不再說對口，也算是對王鳳山的一種肯定吧。說實話，我比較喜歡王鳳山的風格，把馬三立襯托得比較好。世上再無馬三立。
飛翔的玫瑰
馬三立老爺子最受人歡迎的單口相聲《逗你玩》，讓我百看不厭。特別是他那要抖的包袱放在了最後。這技巧達到了相聲爆笑的頂峰。如同一個人背了大口袋，觀眾越想知道口袋裡裝的東西，他越是隻字不提。等他慢悠悠聲情並茂說了一段話後，突然把口袋往臺上一倒，原來裡面裝的是讓人捧腹大笑的玩藝。
鴻運當頭冊
我最早聽馬三立的相聲有《逗你玩》，《買猴》，《開會迷》等，給我印象最深的是《開會迷》，諷刺了社會上以及企事業單位裡，有部分領導流於形式，大事小情都要開會研究表決，這樣不管大事小事都要開會研究，確實有的會真的沒必要開，不但佔用了大家的業餘時間，還搞得身心疲憊，馬老就是諷刺了這一部分人的滑稽嘴臉
齊德嚨咚嗆121
肯定是“逗你玩兒”了！中國相聲藝術大家現在越來越少了！真心的希望相聲藝術能發揚光大，讓越來越多的外國人喜歡並主動學習！中國相聲走向世界！
牛和妞兒
我聽過馬老的《祖傳秘方》，這個段子說一個人身上癢的不行，不知怎麼辦？就想起一個祖傳秘方，在一個盒子裡包著，一層又一層，最後打開一看，寫兩字，撓撓！被馬老講的話靈活現的，讓人忍不住想笑。馬三立老人主要講單口相聲，這必須要有紮實的基本功，有心人可去聽聽，一賭大師的風采！
民星集結號
那個時代裡算老資格的演員，比歌頌相聲強點。
用戶4294087469377
基本每段都聽過n遍了，非常喜歡
海納百川76715
聽過最熟悉的當然是《逗你玩》和《祖傳秘方》了，也許是因為那時候相聲的沒落，傳統段子很少在電視上出現，那時候也沒有現在這麼發達的傳播網絡，所以只能是電視上播哪段相聲就聽那段相聲，個人認為這兩段相聲根本無法提現老先生的真實水平
大白小屋
馬三爺離我有點遙遠，不過還是聽過他挺多經典相聲，記憶最深刻的就是逗你玩了。也只有馬三立能把這段表演的惟妙惟肖。
