carleo
很多人一谈到练习书法，就觉得一定要苦练，我觉得这个思路是正确的，但是苦练也是要讲究方法和技巧的。
有些人学习书法很用功，练习的毛边纸能堆一间房子，可是练习了一辈子也没找到书法的门径，还徘徊在书法大门外面，而有的人练习一两年，甚至三四个月就上路了，因为他们找到了方法和技巧，方向正确的了，努力才有成果，要不然也是白费功夫。
关于学习行书，如果你有楷书基础的话，很快就能上路，说一说我自己的看法。
1、我觉得学习行书还是要以王羲之的行书为主，刚开始的时候可以练习一下赵孟頫临的《王羲之圣教序》作为一个过渡，因为赵孟頫的行书是墨迹，对于初学者来说比较好理解。
2、然后就可以直接去学习王羲之的《圣教序》，这个字帖是学习行书最好的范本之一，学习《圣教序》开始一定不要通临，这样很浪费时间，要找出一页或者两页字帖，反复的临摹，还能够写到和字帖一模一样，这两也最好每页都能够写到100遍以上。
听起来很可怕，一页写上100遍，但是算下来也没有多长时间，一天写5遍，20天就写完了，写完这一百遍，你再去通临，这个时候其实你已经入门了，其它的字都很轻松了，刚开始练习行书是一定要下一点功夫的，想练好行书也没有别的办法，华山就这一条路。
3、练习完《圣教序》以后，可以去练习一下王羲之的尺牍作品，可以通过这些作品学习行书的章法，之后可以学习一下宋四家以及明清时期的行书，丰富自己的用笔，开拓自己的眼界。
注意：初学圣教序的时候，不要忘记它是一本行书字帖，一定要注意笔画和笔画之间的关系，写的时候可以很难，但是笔画之间一定要有关系，可以笔断意连，不能把它当楷书写。
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不二斋
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写好行书的技巧，其实就是一个“活”字！我认为行书最活的，当属王献之，其行书笔法变幻莫测，为我们提供了优秀的范本。
以简单的竖画为例，在王献之的笔下写得精彩纷呈，越往后越精彩。想学好行书，不妨多练练王献之行书笔法，书法会越写越灵活！
1、变化之一：悬针竖
逆锋起笔，一边运笔一边提笔，收至末端状如悬针。此笔画宜写得直挺，同时切记中锋行笔，渐行渐收，才能见悬针之力。如王献之《永嘉帖》“即”字。
2、变化之二：垂露竖
顿笔直入，行笔正锋，行笔至末端顿笔回收。如王献之《相过帖》“神”字。这是一种较为常规的写法，在献之的笔画中注意不能写得太直，有一点点弧度则美。
3、变化之三：坠露竖
露锋入纸，行笔甚轻，渐行渐重，末端回锋，状如摇摇欲坠之露珠。如王献之《承姑帖》“进”字中间一竖。有一种文雅、娴静、中和之美。
4、变化之四：方点竖
竖画如竖点，末端方折，回锋收笔。如王献之《涧松诗帖》“山”字中间一竖，犹如高山坠石，猝然落地之一瞬间。“在”字、“同”字左边一竖相同。如果写成圆点，则味道尽失！
5、变化之五：圆点竖
竖画如写竖点，用笔圆转，行笔至末端圆转回锋右转，连带出下一笔，中间无断笔，如王献之《余杭帖》“右”字左竖。“二王”的带有“口”的汉字中常见这种写法。
6、变化之六：右钩竖
露锋顿笔入纸，收笔时向右上钩出。以引出右边的笔画，形成笔断意连，笔画呼应关系。如王献之《授衣帖》“惟”字左边一竖。同时这个字三个竖画，各不相同，注意变化。
7、变化之七：左钩竖
露锋顿笔入纸，与右钩竖不同的是，收笔时向左上钩出，以引出左边的笔画，形成笔画呼应关系。如王献之《余杭帖》中“将”字左竖。
8、变化之七：撇竖
露锋入纸，竖画如写撇画，行至末端，向左撇出，状如兰叶。如王献之《奉对帖》“年”字。这个竖画写得轻松、自然，饶有情趣。
9、变化之九：流水竖
看这个字的竖画，献之的艺术天才真令人拍案叫绝。露锋入纸，行笔弯弯曲曲，忽左忽右，状如“屋漏痕”，如王献之《姊性帖》“长”字上竖，妙不可言。
10、变化之十：逆转竖
逆入笔，初行笔向左，行笔至中段，逆转向右，至末端，逆转向左钩出，行笔过程一波三折，如王献之《天宝帖》“少”字。也只有献之敢把一竖写成这种曲线。
11、变化之十一：斜竖
写此竖时，如写垂露竖，或向左斜，或向右斜，或中间向左凸，或中间向右凸，具有一定的弧度。如王献之《昨日诸愿帖》“作”、“外”字右竖。同时与左边的一竖又有所区别。
12、变化之十二：两竖并排
双竖并排，一长一短，一露锋，一藏锋，一带钩，一不带钩，形态各异，如王献之《承姑帖》“其”字。倘若笔画雷同，则毫无生机，淡然无味。
13、变化之十三：三竖交错
这种情况比较特殊，在一个汉字当中，三笔竖画，为了打破平行构造，笔画交错，构成空间。如王献之《违远帖》“情”字三竖画，写得非常大胆，倘若笔画延伸则构成一个三角形空间，为其如此，产生了特殊的艺术效果。
14、变化之十四：多竖参差
如王献之《夏节帖》中“此”字，四笔竖画，长短不一，方向有别，参差错落，形态各异、顾盼生辉，饶有情趣。倘若笔笔直立，平行如美术字，则毫无艺术性可言矣！
看见了吗？王献之的行书笔法丰富多变，字形张扬，姿态摇曳多姿，完全可以与其父王羲之双峰并峙，是不可多得的优秀范本，学行书可以多看多揣摩，一定会有所得！
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个人认为行书的学习就技巧而言无非就是认真读帖，多加练习和背临
第一，认真读帖
要读出笔画的起笔状态，行笔状态和收笔状态起笔是如何入笔很重要，这决定了如何调锋，如果起笔错误会直接导致行笔错误，不然下笔就是错误就谈不上行笔了！
行笔的过程要要看清笔画的粗细变化 ，方向变化等等
收笔一定要到位，所谓到位就是笔锋一定要行笔到最后，不然就是不对，不能甩出去
读结构，读出单字结构特点，疏密，锜侧，方圆等，只有读准了，才有可能写的准
第二，多加练习
量必须得有，这是练笔的过程，也就是逐渐掌握笔法的过程，笔法可以说是书法练习当中最难的部分，很多书友写不准的原因就是不太会用笔，当然了，用笔是一个长期的练习过程，我也不会用笔，相信多加练习之后肯定会有所进步
第三，背临，
背临的目的就是记住单字，为以后的创作打下基础，想写什么字，脑海中就有这个字的多种写法，王羲之怎么写，米芾怎么写，王铎怎么写，以便创作出好的作品
这几点是循序渐进的！，都要慢慢的练习才可能有所进步
我是墨宝，所有配图都是我临的古帖，还望大家给我指正，说的不对的地方还请大家多包涵，谢谢
墨宝
要学行书:第一首先弄清什么叫行书，行书有哪些特点。它与其他书体有什么区别。第二要选好帖。行书帖多的是，根据自己的爱好和审美观点去选择书帖版本。我的认为最好选《怀仁集王羲之圣教序》和王羲之的《兰亭叙》，第三要掌握行书的运笔方法，点画的处理，轻重长短的调整，错落大小的安排，行间穿插的布白，贯气通神的连接，整篇化一的全局。学行书如学楷书一样先易后难，一笔一笔的练，一字一字的学。初学分布，但求平正，既知平正，勿追险绝。既能险绝，复归平正。不能操之过急。也不能朝三暮四。待一种帖根基立稳后方能再借鉴练习别的书帖，持之以恒，百折不挠，才能练好行书。
