《四郎探母》（左為餘叔巖，右為張伯駒）
張伯駒與京劇：
絕不是玩票的
中國藝術報記者 張亞萌
1982年，一代名士張伯駒先生仙逝之時，其表弟李克非寫了一副輓聯：
憶當年福全樓館，粉墨登場演臥龍，步叔巖餘韻，堪稱千古絕唱
看近歲叢碧山房，群賢同觀平復帖，附士衡驥尾，無愧萬世留香
輓聯寫盡張伯駒生平兩大得意事：下聯記張伯駒收藏陸機《平復帖》，而上聯則記述他師從餘叔巖、對京劇的一生痴愛。
值張伯駒先生誕辰120週年之際，近日，由故宮博物院和張伯駒潘素文化發展基金會共同主辦的“繞樑悅目——紀念張伯駒先生誕辰一百二十週年·京劇名家票友公益演出”在故宮博物院暢音閣舉辦，《空城計》《鎖五龍》《野豬林》《沙橋餞別》《四郎探母》《鬧天宮》等諸多京劇曲目的上演，讓人憶起張伯駒絕非如今天某些人所評價的——僅僅是個把《平復帖》《遊春圖》捐給國家的有愛國心的收藏家，更有他在收藏家、書畫家的盛名背後，以“票友”身份痴迷京劇的件件往事。
《別母亂箭》（左為張伯駒，錢寶森飾馬童）
師從餘叔巖，對“啃”尚小云
張伯駒外孫、張伯駒潘素文化發展基金會理事長樓開肇介紹，張伯駒曾自言在京劇藝術上最得意事有三：一是與餘叔巖合作，編寫了《近代劇韻》；二是約同梅蘭芳、餘叔巖等人於1931年創立了“北平國劇學會”；三是1937年，以演戲募捐賑災，他組織當時一批紅極一時的名角，舉辦了轟動全國的河南旱災籌款義演。張伯駒與京劇結下的一生之緣，要從他七歲說起。
張伯駒七歲時隨父親居天津南斜街，端陽時值下雨，乘人力車直駛下天仙茶樓，隨父親觀看楊小樓的《金錢豹》。楊小樓亮相扔叉，威風凜凜地大喊一聲“你且閃開了！”這一句亮相念白使張伯駒為之奪魂，繼而念念不忘。當時天津作為京劇演出的一個重要碼頭，名角演出極多。幼年的薰陶使得張伯駒逐漸對於京劇藝術有了深入的認識，也形成了極高的欣賞品位。
根據張伯駒創作、被戲劇家吳祖光稱為“一部京劇詩史”的《紅毹紀夢詩注》的記述，張伯駒看過的老生名角就有譚派創始人譚鑫培、孫派創始人孫菊仙、劉派創始人劉鴻聲、許蔭棠派傳人白文奎，還有“小小余三勝”時代的餘叔巖——與餘叔巖這位鬚生泰斗結識後，張伯駒更是得其唱功真傳。
1952年，《陽平關》在燕京大學貝公樓上演，張伯駒飾黃忠
1928年，張伯駒正式跟從餘叔巖學戲。“我外公在31歲時跟從餘叔巖學戲，每日晚飯後去其家，餘叔巖飯後吸食鴉片過癮，賓客滿座十二時後開始說戲。常至深夜兩三點歸家，至次晨九時錢寶森來打把子，如此十年，餘叔巖的戲文武昆亂傳伯駒獨多。”樓開肇介紹。張伯駒把這情形記在詩中：“歸來已是曉鐘鼓，似負香衾事早朝。文武昆亂皆不擋，未傳猶有太平橋。”——據《紅毹紀夢詩注》中所記，餘叔巖親教其劇目有《奇冤報》《戰樊城》《長亭》《定軍山》《陽平關》《空城計》《群英會》《戰宛城》《黃金臺》《武家坡》《汾河灣》《二進宮》等多達四十六出，可謂其一生絕技盡傳張伯駒；而只有《太平橋》一出未傳，因為餘叔巖曾對張伯駒說：“過橋一場，一足登椅，一足登桌，敵將一槍刺前胸，須兩手持槍硬殭屍摔下。飾敵將者、檢場者皆須在行，否則易出危險。”——未傳《太平橋》，足見餘叔巖對張伯駒的傾盡心力、備極愛護。
對於“教學”，張伯駒曾風趣地說：“我學餘派，就是幫他在煙榻上吞雲吐霧，一字字、一句句摳出來的。”——因而成果豐碩——“夏日院內置藤椅竹床，客坐於外，餘與叔巖在室內吊嗓，彼唱《桑園寄子》，餘則唱《馬鞍山》；彼唱《馬鞍山》，餘則唱《桑園寄子》。外面客不能分為誰唱，必至室內問詢，始知也。”學成後的張伯駒還能“挑戰”尚小云：“與尚小云演《打漁殺家》，小云大為賣力，內行謂之曰‘啃’，是日對啃，演來極為精彩，臺下甚為滿意。後有人云‘尚小云未啃倒張某人’，一時傳為話柄。”張伯駒把自己在演出上的“突破”都得意地記錄在《紅毹紀夢詩注》中。
1937年張伯駒40歲生日時，在北京隆福寺福全館舉辦的堂會，可謂他作為“票友”登臺的華彩篇章。當時河南發生旱災，張伯駒深為家鄉的災害憂心不已，遂倡議以演戲募捐賑災。壓軸戲《空城計》由張伯駒飾諸葛亮，王鳳卿飾趙雲，程繼仙飾馬岱，餘叔巖飾王平，楊小樓飾馬謖——四人皆是平常單挑班的大角兒或息影舞臺多年的名角兒，此番給張伯駒配演四將，可謂空前絕後，被稱為“藝壇最後一次絕唱”“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”，更為災區募集很多善款暫時解救饑民危難。
1963年，張伯駒與梁小鸞在長春演出《游龍戲鳳》
做戲如同做人
京劇藝術的傳習並非躺在床上雲山霧罩這麼簡單，學理研究同樣重要。1931年11月，北平國劇學會成立，下設“國劇傳習所”，由張伯駒講授京劇音韻。而在上世紀50年代，張伯駒還組建了北京京劇基本藝術研究社，以培養京劇的愛好者和繼承人。“餘叔巖為京劇界泰斗，其藝術成就一時之法，成就不用說，有自身的種種條件，但與張伯駒先生的多年交往，恐亦不無影響。老一代京劇藝人文化程度不高，其演出劇目的文采多需要文人幫助提煉加工；張伯駒素精詩詞音律，餘氏的唱段新詞多出自張伯駒之手。”樓開肇說。
相對於餘叔巖待張伯駒的青睞有加，餘叔巖收徒卻寥寥，且教戲極保守，因而很多餘派弟子在餘叔巖去世後都從張伯駒處得到教益。據樓開肇介紹，張伯駒曾感到餘叔巖弟子孟小冬的唱腔“只差神韻，稍過火耳”，經指點，就大有改進。餘氏弟子李少春只學了一出《戰太平》，後又拜張伯駒為師，學了一出《戰樊城》。餘派老生張文涓並沒有趕上拜餘叔巖為師，她的餘派戲是藉助餘叔巖灌音的18張半唱片，唱得滾瓜爛熟，在北京、上海演出後，張伯駒大為欣賞，不但寫信指點，並表示願把自己所學餘派戲傳給她；從此以後，張文涓風塵僕僕地往返於京滬之間，前後學了二十餘出餘派戲並灌了唱片。張伯駒這樣的大家學者，不但將畢生收藏的珍品毫無保留的捐獻給國家，更無私地將所學餘派唱腔傳授給後來者，將其更好地傳承下去。
1980年，張伯駒同丁至雲在天津演出《打漁殺家》
1980年，82歲高齡的張伯駒還“粉墨登場”，和丁至雲在天津演出《打漁殺家》——為了這出戏，他曾每日下午去餘家，自出場起步到船槳漁網的搖法撒法，上下船一招一式，仔細排練達一月之久。回憶當年學戲往事，張伯駒曾作詩：“人人皆演戲非殊，合作餘梅慶頂珠。一式一招皆有譜，排來匝月費工夫。”——京劇，於貴公子張伯駒而言，並非憑著一時的興趣玩票，而是“做戲如同做人”的一生至情至性。
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