第一次认识贾平凹的名字是在语文课本上的一篇《丑石》，想来已经是20多年前的事情了。
那时候，他忙着写书，我则忙着教书。彼此毫不相干，但都是干着“臭老九”的营生，也算是一个战壕的陌生朋友。（当然，我这里高攀了），《丑石》的语言风格、主题立意都很好，也曾启发我一连写过几篇类似散文，但因为没有贾先生有名，所以都随着时间早泯灭的没有了踪影。
直至后来，又怀着崇拜的心情，读了他的另外几部大书，若《废都》、若《秦腔》之类的，更领略到西北大作家的独有的情怀。虽然是一知半解，我就曾武断断定，贾先生将来在中国文坛上的地位肯定是彪炳当代，我甚至认为，如果中国再出现一位文学诺奖的话，贾先生也是不二人选。
时间与江河同进。二十年过后，贾先生的名头更大。但是其文学的创新力，我感到却没有同步增强。是贾先生影响了时代，还是时代影响了贾先生？我们不好判断，只知道贾先生在文坛上却没有以前卖力了，让我们惊诧莫名的是，他竟然另辟新径，在书画界扬起了一面大旗。
我不甚懂画，也不甚懂书，可是看了拍卖市场贾先生作品的火爆程度，不由我们对灿烂的书画文化产生了疑惑。莫非一个文学家，不，或者是一个厨师，或者一个泥水匠，说不定哪天酒喝多了，心血来潮，在洁白洁白的宣纸上泼洒了一杯墨汁，从而就能诞生一篇惊世骇俗的书画作品？至少从贾先生的书画成名上，我们完全相信，一切皆有可能。
正好，从媒体看到一篇朱以撒的文章，题目曰《没什么书画基本功，却如此大胆》，看得出，朱先生字里行间是对贾先生书画的歌颂，当然主要是歌颂其“大胆”方面的，“像他这样没大基本功的人，凭着胆子，敢下笔，涂涂抹抹，谈不上多少技法储备”，就能一举成名。若此推论，全国14亿人，只要能认识几个汉字的人，都能凭借着“大胆”的本事，一步登天，步入书法名人的殿堂，成为万千仰视的泰斗？这也就不难理解，很多无知的游客，无视国家严令禁止，仍然乐此不疲的到处题写“到此一游”了。
贾先生的大胆，教会了天下人到处涂鸦的本领，挽救了几乎颓废的造纸行业。如果说贾先生的书法凝聚着中国文化的“厚重”的话，我倒认为，贾先生的书画作品除了纸张本身“又厚又沉又重”之外，几乎再也看不到别的了。
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