紫砂壺的造型源於點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變萬化的造型，但基礎原理卻是不盡相同。
圓的組合與對稱
圓是幾何圖形中運用於紫砂壺最多也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經典的大亨掇球舉例來說，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴格的幾何形態器形，對製作者要求非常高。
此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質。大亨掇球難做在於讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義，又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。
三角形的重心與穩定性
紫砂壺的造型上必須要符合穩的要求，穩即穩定、除了指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安穩感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。
如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶為例，他的體型比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩。
又如石瓢壺，它的側立面近於正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。以子冶石瓢器型為例：身筒三角、壺把三角、壺紐三角，流與身筒夾角的型也還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角紐，身筒又非常穩重的撐起了兩邊角度對等的小三角。
三角結構體現壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡起著很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向迴轉的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響造型的均衡。
如下圖仿古如意壺，看似與三角結構似乎毫無聯繫，其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩的效果。
倒立三角形的結構方式常見於一彎流的壺
倒立三角形的結構方式常見於一彎流的壺
壺嘴和壺把除了對等展開形式外還有二者都朝一個方向傾斜的形式，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時，也產生動感。如下面這把順竹壺就是最好的例子。
壺嘴與把傾向同一斜度時，可使造型具有動感。
對稱與協調
紫砂壺造型設計上的對稱與協調是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協調經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。
如一把壺的紐部和壺身，設計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺紐造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。以四方抽角竹鼎壺為例，在體型和輪廓上，他的體面方圓結合，線條曲直並蓄，上下對稱；但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調及左右空間對稱。
四方抽角竹鼎壺的方圓結合，曲直並蓄，整體造型十分統一協調。
實體與虛空間
實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當的虛實對比有利於加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提樑，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。
以鷓鴣提樑壺為例，此壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重，但通過提樑的迴轉，構成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提樑所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。
恰當的虛實對比有利於加強造型的特點和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強化下部的虛空間。例如：傳爐壺
傳爐壺
提樑可使壺整體舒展大方，增加整體氣勢。
整體與局部
壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對於整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，並要做到與整體有機結合。
壺的口沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確，乾淨利落，致使造型能予人明快精確的感覺。
報春壺：口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確，給人明快精確之感。
至於壺蓋，他的結構可以分為嵌蓋、壓蓋和截蓋三類。
一般因成型工藝的侷限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無釉，手工成型精細，所以嵌、壓、截蓋結構兼有。從壺口與壺蓋結合上看，嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富，而截蓋的結構則是壺體與蓋面連接一體，加強造型的整體性。但是，無論是用哪種結構的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使是有肩有頸的壺體，也要注意壺面與壺體或肩部的輪廓貫通。
下面這把梨型壺的截蓋做得非常到位，很好地保持了壺體線條的完整。
壺紐的造型為求取得與主體協調，設計者往往將其外形做成主體正立型或倒立型的縮小，或是主體和蓋面外輪廓的延伸。紐部造型雖簡單，但細部的處理仍要做到一絲不苟，防止呆板粗糙，紐部與蓋面的銜接，應注意過渡自然，防止生硬。
例：壺紐的造型常是主體的縮小或延伸。
嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理，紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由於紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結構（暗接）。瓷器造型因原料性質和成型工藝的侷限，多采用嘴、把與主體分接合的相貫線結構形式，而過渡線結構則較少。採用暗接法（過渡線結構形式）的特點是嘴、把與主體銜接過渡自然，造成整體感強，紫砂工藝術語這為“若自然生成”，就如虛扁壺的嘴、把是以暗接法處理，壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，銜接自然，造型渾然一體。
此外紫砂壺也有用相貫線結構（明接）結合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線條交代乾淨利落，增強了方壺造型的鮮明特點。
明接手法外形明確，線條交代鮮明利落。
到此，您是不是對紫砂壺的造型原則有了新的理解？
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