（朱幼棣，浙江黄岩人，中共党员，高级记者，享受国务院特殊津贴专家。曾经是新华社著名记者，专跑中央常委线，曾任国务院研究室司长。无论是作为记者，还是转型成为官员，均心怀天下，长期关注城市发展、文化遗存和民生问题。2015年6月3日下午，朱幼棣因突发脑溢血，后抢救无效，不幸离世，享年65岁。）
朱幼棣谢世有年了。
当年在新华社时，他是我的同事、前辈、老大哥，是我见过的知识分子中，最有古之名士风采的一位。
一方面，他好古敏思，是位为人厚道、温润如玉的谦谦君子。另一方面，其爱好及学识之博，宛若启蒙运动年代的“大百科全书”学派。
他出身于浙江黄岩的一个书法世家，祖父是位功力深厚的书法家，因而也学得一手极潇洒的毛笔字，每每令人惊艳；他还是一位珠宝鉴赏家，专门写过一本关于宝石的书；他从山东大学的中文系毕业，后到新华社和国务院研究室任职，是一位标准的“文人”，早年却做过地质勘探和技术工作，背着笨重的测量仪表跑遍中国河山。
他曾骄傲地说，他所有对中国地理的认识，小半得自古书中，大半得自脚下。在此知行合一之上的，是他中国顶尖级历史地理学者的学识，此类话题之于他，有若书房散步，娓娓道来自如似随手摘取一本掉落在地上的书本。
我感慨于他深具古风的学识与人格，说他“生错了年代”，因为这样的一位知识分子，在今日看来实在已经罕见。
2015年6月3日，接到他去世的消息时，心头猛然生出生命脆弱的痛感。朋友平时飘零各地，常常数年没有联系，总想着来日方长，大不了老了之后赖在一起，不想竟是诀别。
似他这般士大夫式的传统知识分子，在现代都市，去世一位便是少一位，读读他们的作品，已成为拉近与之距离的仅有途径。
——吴晓波
今天，给大家带来朱幼棣遗作系列图书，其中收录了不少作者生前从未发表过的文章，是朱幼棣先生留给我们的三部“绝唱”。
绝唱之一：《淡出九峰》
本书是作者唯一一本关于故乡的文集，记录了作者对故乡的种种记忆与深厚情谊。
作者通过感人的笔触，描述了故乡的风景和故事、优美与哀愁，其中流露出来的真情实感，读之不禁令人动容，并激发相同的乡愁共鸣。精彩片段：
“少年时，想成为一个画家，于是背着画夹寻找家乡的风景，开始写生。
一方池塘、一片桔林、一湾河水、一抹晚霞、一座古塔……某日不经意翻出旧稿，不禁使我激动了许久。
故乡的风景原来是很美的。
我经常去的地方是离家不远的外东浦闸。涨潮时分，一条条航船乘着潮水溯江而上，停泊在岸边。帆落下来了，有二支桅、三支桅，船多了，桅杆密密的，像冬日的疏林。
船自然是木质的。货物载得多的时候，船帮贴近了水面，在波涌中起伏不定。令人惊异的是，这些木质的航船如何能穿过如山的雪浪，平安归来。随着货物的卸去，船体渐渐地高了，巍然浮出水面上，又似一座塞堡。船体是由圆木做成的，从船头到船尾，一条条弧形的曲线，疏密有致，显示出了一种张力的美。船头还画有大大的龙眼。帆褐色或白色，落帆疲惫地堆叠在一起，可以用侧笔抹出它粗重的质感。桅索、滑轮，点与线布满天空，犹如曲谱与音符，偶有一两只水鸟鸣叫着低低掠过。这一切都那么和谐。
笔在纸上沙沙地响。阳光在水面上跳跃，涛声随着咸润的风传来，这时你感到畅快，思绪会一再飘向远方。
江与海，给故乡的风景带来了悠远的动感。”
绝唱之二：《西北断简》
本书是作者生前最后一本游记。当熟悉的地名从历史的尘埃中款款而至，
那些大漠孤烟的景致、金戈铁马的英雄气概、瑰丽浪漫的传说、人与自然相处的悲与乐统统化为作者笔下的文字。精彩片段：
“我曾整夜游走于边陲小镇的街头。
高高的杨树哗哗作响。在杨树和花丛的间隙，透出闪忽的彩灯，飘出隐隐的舞曲与歌声。只有几千人的小城，竟有几十家卡拉ＯＫ厅。
我信步走去，街屋渐见疏落，灯火渐见暗淡。远处传来了零落的犬吠。桔红的灯光勾出了疏篱。哦，河边还有一户人家。一辆大卡车隆隆地驰来，又倏然远去，大地复归沉寂。
这时，一轮皎洁的明月，正在苍茫的大戈壁上升起。我来到城外的一座桥上，凉风习习，枯草瑟瑟，灰白色的干涸的河流在月光下毫无生气地通向远方－－那里是已经消失的湖泊？是被风沙掩埋的古城？是两千年金戈铁马、烽烟相连的岁月？
达来呼波，优美地体现出当今边城的文明结构形态。这是一种20世纪的绿洲文明。从废弃了几个世纪的古城到生气勃勃的新城，我突然发现，不管是多么繁华或者萧瑟，不管是历史的盛宴还是散席后的凄惶，绿洲文化的核心还是水，是纵横交错血管似的河道和水渠。只有水，才能带给生活或者走过绿洲的人们以创造力和向前展望的想象力。”
绝唱之三：《书风法雨》
本书是作者最后一本著作，收录了作者生前关于书法研究与批判的文章，是这位“士大夫式传统知识分子”留给读者的“文化绝唱”。作者将历史故事、人物生平与书法流传过程合二为一，以史记书，以书阐史，具有较高的价值。
精彩片段：
“在东坡书院内流连，阳光满地，天上又飘下几点疏雨，感觉自是不同。想起苏轼在这里教孩子们读书，制墨作笔，并留下很多诗词与碑帖，体味千年前哲人义士的心境，不禁感慨。
苏东坡传世的书法较多，在介绍书法家的系列丛书《苏东坡》里，附有先生年谱，某年写了某个碑某个帖，均有记载。可在东坡书院买得的《天庆观乳泉赋》拓片，书中没有记载。旅途中的夜晚，独自在灯下，展读《天庆观乳泉赋》帖，其意沉沉——触摸着拓片上的凹凸不平，那确是木与石敲打出来的。似乎淡去的历史，突然有了一种粗糙的质感。
苏东坡是一个天才全才，年轻时就已经形成自己书法的风格，纯朴典雅。绝无刻意追求的匠气或那种脏乱差的面目，只是老而愈纯。记得有位文人，著书称到世界各地旅游，把恒河、拉斯维加斯、多伦多等各地的水都装在瓶子里带回国内，用不同地方打来的水作书，始为成家。说得玄妙，反有故弄玄虚之嫌。东坡先生研墨之水，也当汲自此井。
东坡渡海北归后，曾书赠邵道士，他用佛经的义理谈书法：‘身如芭蕉，心如莲花，百节疏通，万窍玲珑，来时一，去时八万四千，此意出《楞严》，世有未知者也。’
即使是研墨作书，也应该好好理解。”
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