乾隆皇帝酷爱写诗，一辈子写了四万多首诗，虽然大多都是“一片两片三四片，五片六片七八片”这样的打油诗，不过，乾隆要是生活在现代，兴许能“爆款”几首口水歌，赚个版权费应该没问题。
不过大家不知道的是，“乾小四”还酷爱画画，统共画过1400多幅画，也不知每天又要批奏章，又要翻牌子的“乾小四”哪来的那么多时间。
乾隆坐像
作为一位“文艺青年”，画画写诗也不是啥问题，但为啥要打个引号呢？那是因为以乾同学的艺术天赋，着实只能算是一个很尽力“文艺”的普通青年。
虽然“文艺”天赋不算顶级，但是作为一个“高级知识分子”，乾隆的眼光还是很好的，他看上的名作都称得上是绝世佳品。
就像大家看视频发弹幕一样，乾隆这辈子做的最多的事儿就是写“弹幕”了。
那就让我们来看看被乾小四同学关（zao）爱（ta）过的字画们。
Ⅰ.《快雪时晴帖》
《快雪时晴帖》
乾隆这辈子除了写诗，就是写字，虽然造诣都比不上宋徽宗，但架不住人家热爱。
大家应该都知道紫禁城里有个养心殿，平常总听见皇帝待在这，因为雍正以后，这里是作为皇帝冬天在紫禁城的寝宫。为什么是冬天的寝宫，因为春夏秋三季，清朝的皇帝要么跑圆明园度假，要么跑避暑山庄度假，只有冬天才回紫禁城住三个月，要么说人家是“房叔”，诺大个紫禁城一年才待这么几天。
而在养心殿的西暖阁，有一间屋子，叫做“三希堂”—意为“士希贤，贤希圣，圣希天”，这是乾隆的书房，乾隆在这里收藏了晋代以后一百三十多位名家的墨迹，其中就包括这件《快雪时晴帖》。
《快雪时晴帖》全卷
这《快雪时晴帖》是一封书札，写的是：“羲之顿首。快雪时晴，佳。想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。”（王羲之拜上：快雪过后天气放晴，佳妙。想必你可安好。事情没有结果，心里郁结，不详说。王羲之拜上，山阴张侯启。）
其实这就是王羲之写给山阴张侯的一封信，放今天就是发个微信的事儿，总共也就28个字。
但这28个字却是乾隆这辈子最钟爱的字帖，虽然这幅作品历代文人都作过跋、题过字，使原本只有A4纸大小的帖子生生变成了现在这个五米长的长卷，但最大的“黑手”非乾隆莫属，由于喜爱，乾隆先后在上面题字70多次。
【王羲之的原作，只有这么点儿】
【这些都是乾隆每次把玩时在上面题的诗】
【写的最大的便是这“神乎技矣”四个大字】
【最过分的应该就是这差点写到原文上的“神”字了，虽然被夸了，但王羲之估计并不会很开心】
Ⅱ.《中秋帖》
《中秋帖》
《中秋帖》是“三希堂”第二宝贝的帖子，其作者是书法家、王羲之的儿子王献之。折腾完父亲的折腾儿子的，不知这对父子泉下有知，会不会抱头痛哭，合计着把乾隆“带走”。
中秋帖的内容一共22个字，共三行：“中秋不復不得相還/爲即甚省如何然勝人何慶等大軍”。
《中秋帖》全卷
多年以来，始终无人能理解其中的含义，各种版本的断句、解释曾出不穷，但始终没有意义，也是留下了一桩谜案。
这幅作品和《快雪时晴帖》一样，受到了乾隆的“特殊照顾”，不仅题了字，还画了画。而原作大小也只有A4纸大小，生生变成了4米长卷，估计王献之也是欲哭无泪。
【这是原帖部分的占比】
【乾隆“照顾”之后的证据】
【最凶残的题字，虽然“至宝”这个评价大家都认可，但写这么大王献之估计会有小情绪】
Ⅲ.《伯远帖》
《伯远帖》
“三希堂”第三贴—《伯远帖》的作者叫王珣，听见姓王，大家心里有没有一紧，没错，王珣也是王家人，是王羲之的侄子。也不知王家做错了什么，作品全都被乾隆“关（zao）爱（ta）”了，要怪只能怪王家太会出书法家了。
《伯远帖》的内容比较多，有47个字：“珣顿首顿首。伯远，胜业情期，群从之宝。自以羸患，志在优游，始获此出，意不克申。分别如昨，永为畴古，远隔岭峤，不相瞻临。”
《伯远帖》全卷
彼时，王、谢两家把持朝政，王珣的祖父是王导，因而娶到了谢安之弟谢万的女儿为妻。尔后谢王两家交恶，谢安将王珣调离京城，王珣心中郁闷坚决不接受调令，于是写信给在临海任太守的堂兄王伯远，因而作《伯远帖》。
由于晋时书法名帖大都没有存留，就连王羲之、王献之的传世作品也基本都是后人临帖，只有王珣这部《伯远帖》是现存唯一一部晋朝书法真迹，因而极为宝贵。而就连这幅仅存的“独苗”，也没逃脱乾隆的毒手。
【《伯远帖》原帖】
【乾隆所作跋与题字】
【最醒目的题字“江左风华”，不过看在评价准确的份儿上就算了】
【其实题字也就忍了，最过分的是乾隆竟把印盖到了字上面，着实有漂亮脸蛋长了痤疮的既视感】
Ⅳ.《富春山居图（子明卷）》
《富春山居图（子明卷）》
《富春山居图》是元朝大画家黄公望的名作，是一幅被誉为“画中之兰亭”、“山水画第一神品”的绝作，也是乾隆最爱不释手的画作之一，虽然乾隆最崇拜的画家是宋末元初大画家赵孟頫，但论最爱的单品非《富春山居图》莫属。
《富春山居图》是一幅巨大的长卷，总长达到了6米9，黄公望总共花了3年，才把这幅作品完成。清朝时，这幅画传到了一个叫吴问卿的人手里，此人对《富春山居图》爱到了痴狂的地步，可惜他不懂得“喜欢是占有而爱是放手”的道理，竟想把这幅画作为自己的陪葬，就在他把画刚丢进火炉时，幸好其侄子吴贞度赶到，把画抢救了出来，但是画已经被烧成了一大一小两段。
小段的那部分长50公分，称为《剩山图》；而大的那一段则是更加精品的画作，称为《无用师卷》，长度达到639公分。
《富春山居图（剩山图）》
作为一部名作，仿冒品自然也是很多，最著名的仿品便是《富春山居图》（子明卷）。
“无用师卷”和“子明卷”同时为乾隆所得，不知是不是因为对自己的鉴赏能力极度自信，乾隆坚决的认定“子明卷”是真迹。而“无用师卷”被认为是赝品，只是题了字表示已阅，便被束之高阁。
应该要感谢乾隆的“看走眼”，由于对这幅画的喜爱，从乾隆十年到乾隆六十年，五十年间，乾隆一直随身携带着这幅画。无论是回盛京老家，还是下江南的苏、杭巡游，抑或是东临泰山，乾隆都会时时拿出来把玩。
但也因为“喜爱”过度，乾隆总共在画上题字55次，创造了个人在单幅画上题字的记录，当年要是有吉尼斯，“十全老人”的履历簿上又要多个项目了。而真迹，却因为被认定为“赝品”，反而幸免于难，让我们可以看到黄公望作品的真实样貌。
【《富春山居图（无用师卷）》】
【《富春山居图（子明卷）》】
【即使真迹“失宠”，“无用师卷”还是被乾隆在最醒目的地方题了字，但幸好只有一处】
【乾隆在“子明卷”上所作题跋】
【最让人“无语”的是，在把所有能写的地方都写满后，乾隆连“山上”都没有放过】
【这是乾隆六十年，乾隆八十五岁时，最后一次在画上做的总结，“以后展玩亦不复题识矣”，想必乾隆一定是极为心满意足的】
Ⅴ.《鹊华秋色图》
《鹊华秋色图》
赵孟頫是“乾小四”最喜爱的画家，一生收藏最多的，便是赵孟頫所画的作品。
赵孟頫生于宋末，是宋皇室后裔，元朝时却又几度为官，同时他本身的艺术修为又非常的高，无论是政治意味还是艺术意味，都让乾隆对他非常的喜爱。
《鹊华秋色图》描写的是几百年前济南一带的的风光景色。赵孟頫同元朝著名诗人周密是好友，周密祖籍济南，但出生在江浙，未去过山东，于是赵孟頫作画一幅赠与周密，并且向周密描述济南的风貌。
《鹊华秋色图》全卷
此画有山、有水，将济南的山色描绘的淋漓尽致，也不知乾隆是不是因为看到了此画，才心生向往，南下江南时一定跑去济南，到大明湖畔邂逅一下。
只不过，满园美景在乾隆“御笔”“御印”的“加持”下，好像雾霾天一样，让人看了非常压抑，周密要是泉下有知，估计并不想收到这幅画。乾小四啊，端着这样一幅画，你还能想起你的夏雨荷么。
【只占了篇幅一小部分的，画作部分】
【满屏的雾霾，给人的感觉比现在的空气质量还要差】
【如此大的题字，好像生怕人家不知道这幅画叫“鹊华秋色”似的】
Ⅵ.《二羊图》
《二羊图》
作为一个“死忠粉”，赵孟頫的作品乾隆几乎一张不落，而这张特殊的《二羊图》更是不会被遗漏。
说它特殊是因为，赵孟頫是画马的大家，羊却几乎没有，在画中，赵孟頫本人题写道：“余尝画马，未尝画羊。因仲信求画，余故戏为写生，虽不能逼近古人，颇于气韵有得”。这幅“戏为写生”的《二羊图》，作为赵孟頫兴致所至的随笔之作，却能流传下来，极为珍贵。
这幅画充分利用了“湿笔”和“干笔”来创作。左边的绵羊用湿笔，毛笔饱含淡墨，晕开成浓淡不一的斑斑墨块。右边山羊则是运用干笔的佳例，笔毫蘸取浓墨，笔触扫过纸面时，浓墨不能被吸收，细碎的细线条便表现了出来。
《二羊图》全卷
当然，这幅画的艺术性自不必说，大量的留白也使得观者可以将视线更好的集中在两只羊的身上。
只不过，乾隆又一次破坏了大家的想象，由于画作四周的题字和印章，使得看这幅画时，眼光反而被红彤彤的印章吸引了过去。两只被包裹在“印海”里的羊儿，就好像被关在了笼子里似的，仿佛“惊恐万分”。
据说乾小四一生总共有1000多枚印章，常用的就有500枚，幸好他没把所有的印章都在这画上盖个遍。
【孤独的两只小羊】
【密密麻麻的印章】
【显眼的“寝讹神肖”四个大字，虽然题字破坏了美感，但是乾隆的文学素养着实不错，很好的描述了画作表现的感觉】
从心理学来说，乾隆是典型的占有型人格＋表现型人格。对于喜爱的东西，他会不顾一切的去占有，并且留下自己的痕迹，而作为盛世皇帝，他天然拥有最便利的条件。同时，由于极强的表现欲，他会毫无保留的向别人展示自己的“长处”，即使是他自认为的、其实没有那么“长”的“长处”。
所以，乾小四同学也实在是“可爱”，如此用力的想要“文艺”，倒也真的让后人记住了他，不枉他刷了一辈子的屏。
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