第71届戛纳电影节新公布了入围片单。
在入围片单中，我们看到了两部国产影片。它们分别是毕赣入围“一种关注”单元的《地球最后的夜晚》，和贾樟柯导演入围主竞赛单元的《江湖儿女》。
今天，熊仔想主要说一说这位个人很喜欢的贾樟柯导演。
曾经多次与外国电影人聊起过当代最好的中国导演，他们提到最多的两位就是张艺谋与贾樟柯。在戛纳公布入围影片之前，《江湖儿女》就曾入选法国权威电影杂志《电影手册》“年度最期待电影”。如今，贾樟柯导演以第六次戛纳国际电影节提名，再次证明了西方专业电影人对其作品的认可。
那么，为何在国外，贾樟柯导演与其作品会受到如此推崇？
熊仔以为，主要原因是贾导的影片中有着真实独特的视角，具有时代意义的社会审视与人文关注，并因而拥有强烈的个人风格。
对于许多西方国家来说，中国是一个神秘而遥远的国家，过去尤甚。因此，每当有能揭开这个古国神秘面纱的影片出现时，总能令他们激动。比如安东尼奥尼的《中国》，张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《活着》，李安的《卧虎藏龙》 。而贾樟柯的影片，亦是如此。
纵观贾樟柯导演的影片，他拍摄的总是最靠近现实的场景与故事，保有更多真实的生活质感。
《站台》中这种红双喜绿门窗的搭配是否与记忆中那个时代的装修如出一辙，男人在沙发上“葛优躺”，女人守着灶台还要照看孩子的模样不也正是曾经许多中国家庭的真实写照？
在贾导的电影中，我们不会看到被包装过，或好或坏的虚假外壳。卑劣、美好、纸醉金迷、落后破败都会以最真实的样子出现在贾樟柯的电影中。
正是这样的真实才能给予观众最清晰的感受和最深刻的思索。情感 也能因此得到最大程度的共通。
若没有这样生活化交错摆放，让本就不大的房间更为拥挤的床位摆放，没有小武不在意、不讲究，穿着鞋就靠坐在床上的生活细节。我们还能否感知到这个被时代落下，身处下层，迷茫地怀念这旧时光的扒手小武的悲哀？
若没有这如许多村镇中一般点烟祭拜的情节，没有这极其真实，带着油污尘埃，挂着旧锅、簸的墙面。我们还能否发现这个冷血杀手内心的不安与让他成为这样的生活的重压？
从《小武》、《任逍遥》到《山河故人》，从农业城镇、工业城镇到未来遍及世界的中国人，贾樟柯一直在注视着时代的波动。
同时，随着社会农业化到工业化的转变，国家的开放与发展，一部分人把握住时代，像口号中那样先富了起来。但也有一部分人被时代丢下或抛弃了时代，而被生活和痛苦磋磨挤压。贾樟柯的影片就关注了小山、崔明亮、大海这样的小人物们。
贾樟柯影片的存在，让这样因生活陷入困顿的人们得以受到关注，极好地完成了艺术所应承担的社会责任。
没有特点的东西总是难被记住，电影亦是如此。而贾樟柯的影片正因上文提到的真实及具有时代意义的社会审视与人文关注，形成了独特而强烈的个人风格。这也是贾樟柯的影片能够受到电影评审青眼的一个重要原因。
在许多电影已沦为工业化产品的当下，电影制作越来越标准化、模式化。令人感到悲哀的是，部分电影的创作也是如此。这造成了部分电影越来越相似、空洞。
因此，贾樟柯的影片因其个人风格浓烈，具有独特性，难以复制。这令其影片如同精致的手作艺术品般显得弥足珍贵。
贾樟柯导演在拍摄现场对细节要求颇高
这届戛纳电影节汇集了众多知名大导，其中有曾被授奥斯卡终身成就奖的新浪潮领军人物，让·吕克·戈达尔这样的传奇导演。也不乏曾拿到奥斯卡最佳外语片的帕夫利克夫斯基，与曾获金熊、金狮的贾法·帕纳西这样的中生力量。
但与他们相比，贾樟柯也未必会输。从香港、釜山到威尼斯、戛纳，贾樟柯导演已经一次次用作品，用奖项，用如潮好评证明了自己能赢。但在国内票房上，贾樟柯却总有些难赢。
《三峡好人》票房30.5万，《二十四城记》票房110万。虽然贾导的影片总能够通过海外发行就已收回成本，可这样的国内票房总还是令人心寒。终于，《山河故人》让贾导收获了导演生涯中最高国内票房，
3212.3万。这成功离不开国内观众审美的提高与多元化发展。但与如今动辄十几亿，几十亿票房的电影市场来说，未免太过微弱。熊仔听说，贾樟柯导演这部入围戛纳主竞赛单元的《江湖儿女》已通过了审查，年内就将在国内上映。
贾导在谈论这部影帝廖凡 ，影后兼导演太太赵涛主演的《江湖儿女》的拍摄时，曾说他“正在等待另一个贾樟柯的到来”。
而我们，也在等待能够，愿意读懂贾樟柯电影的观众们到来。
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