第71屆戛納國際電影節在北京時間今天凌晨正式落幕，各個大獎也悉數公佈，最佳影片的角逐中，由日本導演是枝裕和執導的新作《小偷家族》拿下金棕櫚大獎。
在戛納首映後，《小偷家族》就一直被視為奪獎最大熱門，《好萊塢報導者》力贊：“一部關於日本雙面社會苦中帶甜的寓言。”美國權威影視雜誌《Variety》更直呼本片：“迷人又感人，將偷走藝術影迷與一般觀眾的心。”更有許多影評美譽本片融合《無人知曉》的社會關注，以及《如父如子》的血緣探討，手法超越他過去的所有作品，可說是他的集大成巔峰代表作。
但是這次在佳片雲集、大師扎堆的戛納電影節“大年”裡，除是枝裕和的了《小偷家族》，提名作品還有李滄東的改編於村上春樹小說《燒倉房》的《燃燒》、新浪潮名導戈達爾的《影響之書》、波蘭影片《冷戰》、具有魔幻色彩的《幸福的拉扎羅》和賈樟柯的《江湖兒女》，都有不錯的評價，都有得獎的希望。當評審團主席凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）宣佈《小偷家族》奪得金棕櫚獎當下，全場不僅歡聲雷動，就連評審團們都跟著起立鼓掌！
接過金棕櫚獎的是枝裕和，首先在致詞時透露“我的腿正在發抖”，之後也開心地說：“能夠站在這裡真的榮幸，我的手依然在發抖。每次參加坎城影展，我都會告訴自己，會因此獲得繼續拍攝電影的勇氣與希望。電影有能力將對立與衝突的人們與世界給串聯起來，而這份勇氣與希望，我也希望能早點傳遞給先返回日本的工作人員與演員們，以及不能參與這次影展的導演們，還有將坎城影展視為目標的年輕電影人們，謝謝。」當他致詞完畢，全場再度響起如雷般的掌聲，氣氛溫馨融洽。
戛納國際電影節是歐洲三大國際電影節之一，在世界有著非常高的地位。作為日本頂級導演的是枝裕和也與戛納頗有淵源，從2001年的《距離》開始，此次是他第5次提名戛納最佳影片，也是第一次拿到最終大獎，不過早在2004年，他的作品《無人知曉》就將柳樂優彌送上了戛納影帝的寶座。
《小偷家族》也是日本電影第五次登頂戛納。之前幾次分別是：1954年衣笠貞之助導演的《地獄門》、1980年黑澤明導演的《影武者》、1983年今村昌平導演的《楢山節考》、1997年今村昌平導演的《鰻魚》，《小偷家族》讓枝裕和成為睽違21年，第四位奪下金棕櫚獎的日本導演，又一次證明了他作為世界影壇最優秀作者導演之一的地位。
《小偷家族》這部風格特別的犯罪家庭電影，講述了一個令人心碎的故事。做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、兒子祥太（城檜吏飾）、信代的妹妹亞紀（松岡茉優飾）以及老母親初枝（樹木希林飾）依靠母親的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗...
“家庭”從來都是是枝裕和最喜歡也最擅長詮釋的題材，只不過這一次的家族有一些不同。隨著劇情的推進，我們發現每個“家庭成員”彼此毫無血緣關係，卻又因為種種千絲萬縷的糾葛生活在了一個屋簷之下。“小偷”是他們每個人的身份，雖然偷的方式不盡相同，但理由都很簡單——僅僅是為了生存。
在經歷了一次《第三度嫌疑人》這樣題材拓展的嘗試之後，《小偷家族》回到駕輕就熟的領域，是枝裕和宛如開掛般點滿全部技能，更重要的是恢復了審視的態度：家庭不再只是個人情感的呢喃傾訴陣地，又回到了細胞模式體察社會生態。既敏感捕捉個體人性的善，又冷靜審視社會的惡，既溫情又冷酷，既瑣屑又簡練，這其中的微妙平衡，正是《小偷家族》最值得珍視的地方。
對於本片榮獲金棕櫚獎肯定，評審團主席凱特·布蘭切特也在典禮結束後的記者會上表示：“金棕櫚獎必須將各種不同的元素合而為一，不論表演、導演、場面調度、攝影等等都必須非凡傑出，這真是一個困難的決定，雖然許多影片都讓我們有這些感覺，但《小偷家族》卻完全擊中我們的心。”
作為唯一一位亞洲評審的張震曾直言“不會偏袒亞洲片，但會發揮一定的作用”，尤其可以讓不懂亞洲文化的其他國家評審加以瞭解，對於最佳影片金棕櫚獎頒給日本導演是枝裕和新作《小偷家族》也發表了看法：“它是一個悲情的故事，題材很特別。愛與犯罪是雙重的糾葛，現實卻又那樣殘酷。”他引用侯孝賢導演《悲情城市》中的一句對白“‘當時不覺得殘酷，只是一樣好玩’，將悲劇掩埋在溫情之下是殘忍的，但這就是我們社會中的一個面，它需要被更多人看到。”
《小偷家族》將於6月8日在日本上映，臺灣確認7月13日上映，香港7月底上映，好消息是，內地版權也已被片商買下，也有很大希望會公映！不少媒體給出了“影片呈現了是枝裕和在導演和編劇方面的最好水平”的評價，期待這部戛納大作能在國內上映吧。
以及樓上的山田孝之別光顧著量胸圍不務正業了，知道該找誰拍電影了吧~
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