第71届戛纳国际电影节在北京时间今天凌晨正式落幕，各个大奖也悉数公布，最佳影片的角逐中，由日本导演是枝裕和执导的新作《小偷家族》拿下金棕榈大奖。
在戛纳首映后，《小偷家族》就一直被视为夺奖最大热门，《好莱坞报导者》力赞：“一部关于日本双面社会苦中带甜的寓言。”美国权威影视杂志《Variety》更直呼本片：“迷人又感人，将偷走艺术影迷与一般观眾的心。”更有许多影评美誉本片融合《无人知晓》的社会关注，以及《如父如子》的血缘探讨，手法超越他过去的所有作品，可说是他的集大成巅峰代表作。
但是这次在佳片云集、大师扎堆的戛纳电影节“大年”里，除是枝裕和的了《小偷家族》，提名作品还有李沧东的改编于村上春树小说《烧仓房》的《燃烧》、新浪潮名导戈达尔的《影响之书》、波兰影片《冷战》、具有魔幻色彩的《幸福的拉扎罗》和贾樟柯的《江湖儿女》，都有不错的评价，都有得奖的希望。当评审团主席凯特·布兰切特（Cate Blanchett）宣布《小偷家族》夺得金棕榈奖当下，全场不仅欢声雷动，就连评审团们都跟着起立鼓掌！
接过金棕榈奖的是枝裕和，首先在致词时透露“我的腿正在发抖”，之后也开心地说：“能够站在这里真的荣幸，我的手依然在发抖。每次参加坎城影展，我都会告诉自己，会因此获得继续拍摄电影的勇气与希望。电影有能力将对立与冲突的人们与世界给串联起来，而这份勇气与希望，我也希望能早点传递给先返回日本的工作人员与演员们，以及不能参与这次影展的导演们，还有将坎城影展视为目标的年轻电影人们，谢谢。」当他致词完毕，全场再度响起如雷般的掌声，气氛温馨融洽。
戛纳国际电影节是欧洲三大国际电影节之一，在世界有着非常高的地位。作为日本顶级导演的是枝裕和也与戛纳颇有渊源，从2001年的《距离》开始，此次是他第5次提名戛纳最佳影片，也是第一次拿到最终大奖，不过早在2004年，他的作品《无人知晓》就将柳乐优弥送上了戛纳影帝的宝座。
《小偷家族》也是日本电影第五次登顶戛纳。之前几次分别是：1954年衣笠贞之助导演的《地狱门》、1980年黑泽明导演的《影武者》、1983年今村昌平导演的《楢山节考》、1997年今村昌平导演的《鳗鱼》，《小偷家族》让枝裕和成为睽违21年，第四位夺下金棕榈奖的日本导演，又一次证明了他作为世界影坛最优秀作者导演之一的地位。
《小偷家族》这部风格特别的犯罪家庭电影，讲述了一个令人心碎的故事。做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、儿子祥太（城桧吏饰）、信代的妹妹亚纪（松冈茉优饰）以及老母亲初枝（树木希林饰）依靠母亲的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗...
“家庭”从来都是是枝裕和最喜欢也最擅长诠释的题材，只不过这一次的家族有一些不同。随着剧情的推进，我们发现每个“家庭成员”彼此毫无血缘关系，却又因为种种千丝万缕的纠葛生活在了一个屋檐之下。“小偷”是他们每个人的身份，虽然偷的方式不尽相同，但理由都很简单——仅仅是为了生存。
在经历了一次《第三度嫌疑人》这样题材拓展的尝试之后，《小偷家族》回到驾轻就熟的领域，是枝裕和宛如开挂般点满全部技能，更重要的是恢复了审视的态度：家庭不再只是个人情感的呢喃倾诉阵地，又回到了细胞模式体察社会生态。既敏感捕捉个体人性的善，又冷静审视社会的恶，既温情又冷酷，既琐屑又简练，这其中的微妙平衡，正是《小偷家族》最值得珍视的地方。
对于本片荣获金棕榈奖肯定，评审团主席凯特·布兰切特也在典礼结束后的记者会上表示：“金棕榈奖必须将各种不同的元素合而为一，不论表演、导演、场面调度、摄影等等都必须非凡杰出，这真是一个困难的决定，虽然许多影片都让我们有这些感觉，但《小偷家族》却完全击中我们的心。”
作为唯一一位亚洲评审的张震曾直言“不会偏袒亚洲片，但会发挥一定的作用”，尤其可以让不懂亚洲文化的其他国家评审加以了解，对于最佳影片金棕榈奖颁给日本导演是枝裕和新作《小偷家族》也发表了看法：“它是一个悲情的故事，题材很特别。爱与犯罪是双重的纠葛，现实却又那样残酷。”他引用侯孝贤导演《悲情城市》中的一句对白“‘当时不觉得残酷，只是一样好玩’，将悲剧掩埋在温情之下是残忍的，但这就是我们社会中的一个面，它需要被更多人看到。”
《小偷家族》将于6月8日在日本上映，台湾确认7月13日上映，香港7月底上映，好消息是，内地版权也已被片商买下，也有很大希望会公映！不少媒体给出了“影片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平”的评价，期待这部戛纳大作能在国内上映吧。
以及楼上的山田孝之别光顾着量胸围不务正业了，知道该找谁拍电影了吧~
閱讀更多 日劇情報站 的文章
