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說到相聲界的輩分，就不得不提到相聲界創始人，對於這個問題天津與北京還存在爭議，相聲界一般認為張三祿是第一代相聲演員，實際還是尊朱紹文為祖師爺，所以就以其師兄弟三人為第一代相聲藝人。面就以大眾普遍認為的情況做一下評述：
第一代，朱紹文，阿彥濤與沈春和，師兄弟三人。
第二代，朱紹文的弟子中的兩位徐有祿和範有緣，還有阿彥濤的弟子之一春長龍，他們後來都收了對相聲界發展非常重要的弟子。
第三代，稱為“德”字輩，因為名字中帶德字的多，其中也多是師傅的賜名或者自己改名。著名的，徐有祿的徒弟有焦德海、劉德智，範有緣的徒弟有周德山，春長龍的弟子有馬德祿，馬德祿便是相聲名宿馬三立的父親。
第四代，這一代相聲藝人使得相聲傳出北京，流傳各地。尤其是在天津衛，紅火程度甚至超過了北京。著名的有：
（焦德海）張壽臣、常連安，朱闊泉
（周德山）馬三立
（馬德祿）郭榮起
（範瑞亭）焦壽海
（劉德智）郭啟儒
第五代，稱為“寶”字輩，這是非常值得大書特書的一代，他們演繹了現代相聲的精典模式，並奠定了相聲理論的基石，其中著名的有：
（張壽臣）劉寶瑞，田立禾
（焦壽海）趙佩茹（寶琛）
（馬三立）常寶華，常寶豐
（常連安）高元鈞
（朱闊泉）侯寶林，馬志明，王鳳山
（於俊波）白全福，郭全寶
（郭榮起）常寶霆，楊少華
（譚伯如）陳湧泉，趙世忠
這一輩中可謂大師輩出，現代相聲界的奠基人都出在第五代相聲演員中。這一代演員不但自己功力精湛，而且甘心為下一輩演員當扶梯。他們經常為下一代演員捧哏，在舞臺上以深厚的功力壓住陣腳，形成了相聲界老少配的特有現象。如趙世忠，為師侄趙振鐸捧哏；陳湧泉年齡不是很大但輩份極高，與李金斗常搭襠，他們在師承輩份上竟然是祖孫關係，他還在北大任中文系講師；常寶華，為侄子常貴田捧哏等。
馬三立的長子馬志明，是第五代演員中仍然活躍在舞臺上的少數演員之一，他雖然較其它演員如侯寶林、劉寶瑞等齡差不小，但因為其父在相聲界崇高的輩份，使得他也躋身於寶字輩當中。其風格傳統老到，許多父親的老段子在他手中又煥發青春，甚至《開粥廠》、《賣掛票》、《白事會》等傳統段子，風範直逼老馬。
還有山東快書老藝人高元鈞，早年師從常連安說相聲，後專攻山東快書，成為我國現代山東快書第一人。
而侯寶林的師弟王鳳山，和老前輩馬三立搭襠多年，合作得天衣無縫，並擅演快板兒，曲藝界無出其右。王老還帶有徒弟如著名笑星石富寬。王鳳山辭逝後，馬三立從此謝絕舞臺，不再演對口相聲，最多說些單口小笑話之類。一來是寄託對老搭襠的懷念，二來馬三立風格高怪，難有人能捧得動他，前有王鳳山絕藝在，無人再敢續貂，馬老也無此心。天絕鳳山，亦絕馬老知音。
第六代 馬季、侯耀文、石富寬、蘇文茂、唐傑忠、張文順、李伯祥、杜國芝、高英培、師勝傑、常貴田、趙振鐸、範振鈺、楊議、牛群
第七代 姜昆、郭德綱、于謙、馮鞏、趙炎、劉偉、笑林、王謙祥、李增瑞、尹卓林、李金斗、李菁、徐德亮、高峰、奇志
等等。
以此拋磚引玉，文中定有不詳不周之處，見仁見智，望各位指出，共同探討。
