这个夏天，我们都领略了被“清宫宇宙”支配的恐惧：从八月的《延禧攻略》大热开始，加上《如懿传》，甚至还有暑假一定重播的《还珠格格》——
这种女人之间互相打架、撕嘴的“宫斗”，什么时候才能结束呢？
明明一两年前，我们吐槽的却是另外一种“玛丽苏剧”啊。不管是《花千骨》《三生三世十里桃花》还是《楚乔传》《扶摇》，讲述的都是那些人见人爱、花见花开的大女主们，如何从地位低微或者身负大仇当中，破茧而出，靠着爱她的男人们当后台，终获成功，扬眉吐气。
问题是，“宫斗剧”和“玛丽苏剧”完全是两种不同的精神指向啊。同一批观众，为什么会有这么分裂的审美？
1/3
其实，大女主剧早已成为电视剧和网播剧的绝对主流了。
《延禧攻略》点击率超过100亿，开播一个月就成为今年网剧播放量的Top1；单日播放量最高值甚至达到了6.4亿，单日平均播放也高达3亿。
《如懿传》开播里口碑不佳，但即便如此，开播不到24小时网络点击率已达2.7亿了，微博话题讨论量也达到了2亿。2周前（9月10日）开庆功会时的剧集播放量已经突破37亿。我就不另拿《甄嬛传》这种现象级的电视剧出来说了。
而前两年，流量王之谁？“玛丽苏”剧们。《楚乔传》和《三生三世十里桃花》有极高的讨论度，地铁上不少女生都在用手机追剧；《楚乔传》CSM52/35城收视率破1.9，全国第一，微博热度全国第一……
这两种类型的影视作品，由于集数多、规模大，已占了电视剧和网剧的极其重要的份额。
观众亦以女性为绝对主力。根据百度视频大数据分析，《延禧攻略》女性观众占比82%。
实际上，这些剧本身也是以女性为绝对主角的。不难理解，电视剧和网剧这个形态，更多地为女性群体所度身订做，而男性则是游戏厂商的重点目标对象。因此，大女主戏，才多如过江之鲫。
另一个原因在于，当今社会里，女性已开始有了很强的消费能力了，她们才是众多广告客户们追捧的风头趸。于是，影视剧也需要最大程度地满足女性人群，尤其是年轻女性人群的心理需求。他们强化了女性的戏分，夸大了女性的气质。
再加上，一线女明星、能主演这类“大女主”戏的女明星（吴谨言是个例外），一般都不仅红，同时还可能是资本方之一，她们有很高的话事权。更在意自己的“伟光正”和绝对的领导地位。
2/3
“清宫宇宙”里的“宫斗剧”，已经成了一个梗了。
我周末去逛了故宫，特意去最近才开放的“延禧宫”外看了一眼，它因为火灾，只剩外壳了。但是其他的后妃寢宫还在。紫禁城庞大复杂，气轩轩昂，令人惊叹，可每一间妃嫔的后宫，都压抑阴郁。一群美丽的、无所事事的，年轻的女人，被困在自己狭小的一亩三分地里，每天等着皇宫中惟一的男人的垂怜，寄希望于生个儿子，完成KPI，改善一下自己的生活。
而由于女人众多，她们不得不在闲暇时互相厮杀，以争夺靠近皇帝的机会；互相投喂麝香，互相坑死对方的小孩；实在赢不了，偷掉她们的两斤炭，让她们郁闷郁闷也是好的。
这是一种对现实不满的直接投射，她们在职场上，在男女关系上竞逐上的力不从心；勾心斗角，耗尽了她们的智商。有人能从这里看出职场升级打怪的能力，有人能从这些看出爱情的幻灭，有人能从这里看到皇权的威严，都对；但是，这么庞大的“清宫宇宙”，如果仅仅给人这些，主旨还是女人们都在后宫当中如何争风吃醋，这样的叙事，还是令人厌烦。
20年屹立不倒的神作《还珠格格》
而“玛丽苏”则完全是另一套玩法。女主角不仅不会瑟瑟缩缩地内斗，简直都是亚马逊女战士，一路披荆斩棘，战无不胜。但不可忽略，不管女主角身世多么可怜，她又多么坚强努力，但真正的成功，全靠开外挂，女主在男主、男二、甚至男三、男四的襄助、痴迷、牺牲当中，走向人生巅峰的剧情。
“玛丽苏”女主，都是万千宠爱在一身：
1、不管是不是最漂亮，但男人都只爱她，而不会爱比她更好看的女二号心机女；
2、不管是刁蛮无礼还是粗俗可笑，或者是幼稚无趣，必定是内心很善良的；
3、所有男人都爱她。男主角也许一开始讨厌她，最终一定会被她迷倒；
4、不管假装多么倒霉、多少人陷害，最终你都会发现：为啥她能走狗屎运？；
5、女主的成功里，有她自己的勇气、坚持、不屈不挠；但真正的成功，还是在于有男人在背后给他撑腰。
“玛丽苏剧”的特点是，女主角除了求生，真正前进动力还是爱情，最终赢了整个世界只是无奈之举。它们抓住了普通人渴望逆袭的潜意识，将普通的自己投射到男女主角中，享受这种虚拟的快感。
豆瓣评分位4.7分的大（玛）女（丽）主（苏）剧《扶摇》播放量已有140亿
题材不是问题，什么类型片都可以拍出佳作；问题在于，除了这两者之外，别的什么都没有了。这些年，连以前最喜欢的婆媳剧都很少能上热门了，都市剧也没有，职场剧也没有，历史正剧也没有，能跟美剧、英剧、日剧韩剧比肩的复杂一点的现实题材剧，更是一个也没见着。似乎影视剧在除了在玄幻、架空历史和真实历史当中，寻找一点余唾之外，再没有建构现实的能力了。
“宫斗戏”的精神萎缩，“玛丽苏剧”的无限意淫，都是她们对现实的回避。
3/3
女性为何会迷恋这些“大女主”的幻想？无非就是生活太狭隘，审美太单一，就会造成精神匮乏。 她们无法消化复杂的现实，只能退求到这些臆想中的虚构的历史中寻找理解。
其实，想象力的贫乏和审美的薄弱是当代人的一种通病。传播学大师尼尔·波兹曼在其名著《消逝的童年》里说到：“电视的本性是使智力趋向单一化的。”
进一步地说：
“一个被图画和故事主宰的文化对成年人会有什么影响？”
“一个完全以现在为核心的，不能提示时间的持续性的媒介会产生什么样的后果？”
“一个郑重放弃概念的复杂性、而只注意个性的媒介会产生什么样的后果？”“一个只注重眼下的情绪反应的媒介会产生什么样的后果？”
审美如果只有单一的维度，就错过了太多有内涵和深邃的思想。放慢下来，我们才能有更多的思考和思考的兴趣。
片面地追赶影视剧、被它们带着跑，是无法感受到美的愉悦的。尤其在屏幕上的女性已被那些互相投放麝香、或者靠男人开外挂获得胜利的女人全面代表之后。
《东京女子图鉴》
所以，我对女性们建议，女性对美更敏感，也需要更丰满的审美与生活。少点花时间沉迷在热门宫廷或玄幻剧里，睁眼看看更丰富的外部世界，让自己的心平静下来。
这也让我想起，奥斯卡·王尔德说过，“生活模仿艺术，远甚于艺术模仿生活”。
因为艺术是生活的导师，给予生活美的形式、思想和精神，给予灵魂悸动和平静。我们需要更好的审美，更好的生活。
·END·
文章首发于vx公众号：侯虹斌客厅（ID：houhongbin01）
閱讀更多 侯虹斌 的文章
