不同於歐美動畫電影裡誇張的情節和空洞的故事，宮崎駿老爺爺的動畫電影總是以一名童心未泯的老人的視角來敘述不一樣的故事，沒有什麼誇張的特效，但是每一幀畫面都如同水墨畫一般的精緻。小編第一次看《千與千尋》是在初中的時候，那個時候在學校住宿，晚上自然有大把時光去瀟灑，元旦節晚上，很多班都在辦元旦晚會，但是，我們的語文老師給我們放了這部電影。
千尋在汽車後座裡那百無聊賴的神情與我初中時的很多同學比起來，宛如一個模子裡刻出來的，他們都不知道未來的路在何方，不知道生活究竟有什麼意義。在我家鄉的小鎮上，只有兩所初中，而我所在的那所初中，是升學率相對高一點的。即便升學率高了那麼一點，但還是有很多同學沒有完成九年義務教育，就外出打工。
如同小小的千尋，驀然間跌入到了另外一個完全陌生的世界裡，周圍的一切那麼恐怖，但是千尋慢慢發現，身邊原來還有小玲和鍋爐爺爺這樣的好人，耐心的維護她，幫助他。可是那些不滿14歲就外出打工的孩子們呢？身體尚且沒有完全發育，稚嫩的肩頭就要擔上與成人的肩頭一樣的重量。因為他們拿著的是哥哥姐姐們的身份證，他們會在單調乏味的工作中一圈又一圈的打轉，最終忘記小時候的理想，如同千尋忘掉自己的名字。等到來不及的時候才發現，原來學校裡的一切是那麼美好，但是時候已過，再也回不去從前。
千尋是幸運的，她有白龍幫助她。即便在爸爸媽媽因為貪吃變成豬以後，她也可以憑藉自己的力量，即便笨拙，但是至少可以謀生，不至於餓著肚子。湯婆婆屋子裡的那一個巨嬰，宛如今天無數沒有作為的富二代、官二代們的縮影。父母為他們置辦好了所有的產業，即便他們沒有一技之長，也可以憑藉父母的房產收租度日，甚至不會坐吃山空，一天天的長成巨嬰，窮人家的孩子三十而立，甚至更早，而他們只用混吃混喝，等死就可以。
而巨嬰的媽媽——湯婆婆就是溺愛孩子的母親的縮影，她不讓自己的孩子與外面的世界接觸，因為外邊有細菌，湯婆婆一路打拼過來，太清楚外邊是怎樣一個吃人不吐骨頭的世界，所以她任憑孩子在陰暗的房子裡一天天的長大，但是卻得不到陽光與風雨的滋潤。溫室裡的花朵未必就是幸運，它從出生之日起就註定了不能像外面的花草一樣欣賞藍天白雲和蟲鳥的低吟淺唱。
外面的世界花花綠綠，可是有很多透明的人不被人重視，也有很多張牙舞爪的怪獸向初入社會的小孩們張開血盆大口，可是誰都無能為力，命運，命運，分作命和運，一半掌握在自己的手裡，一半由上天註定。如果像千尋一樣及時醒悟，及時努力，我們就可以讓自己衣食無憂，又贍養得起自己的父母，就像千尋最終逃出了那個夢一樣的世界和爸爸媽媽一起重新迴歸到現實生活當中去。
無臉男代表的是原始社會的人類的純真與美麗，但是他沒有一張像樣的臉龐，所以被所有人都當做怪物，然後被驅逐。於是在遭受了無數的嘲笑之後，他變出了金子，成為了一個因為貪慾而膨脹的人，陰影一步步的擴大，但是最終錢婆婆幫助他找回了原始的快樂。
湯婆婆宛如資本家一樣吸著手下人的血。僕人和小動物被迫沒日沒夜的幹活，然後湯婆婆再盤剝著他們的利益，她所賺的每一分錢上不知道沾染了多少血和淚。但是那又有什麼關係呢？只要自己的孩子安好，她可以心安理得的把自己的員工辛辛苦苦所賺來的十成抽走九成甚至全部拿走。如果是下人丟了，她會生氣，但不會失魂落魄，而如果是孩子丟了，她會走火入魔。湯婆婆既無情，又有情，只是她的心太小，只容得下自己的孩子。
我喜歡懵懵懂懂，不知所措但是又一步步的成長為勇敢女孩兒的的千尋，因為她和小時候的我一樣，想要逃離平庸的生活，但是真的逃離之後，卻發現只有無盡的煩惱和肩上所要揹負的沉重責任，千尋是勇敢的，但我卻在某一段時間裡選擇逃避，不過好在最終走了出來。
也許那就是千尋所給我的力量，讓我走出自己的牛角尖，去尋找一片更廣闊的天地。除了千尋我最喜歡的就是錢婆婆，錢婆婆雖然名字中有“錢”字，但是她卻視金錢如糞土，只是平靜的過著自己世外桃源一般清閒又安然的生活。儘管蘊藏著巨大的能量，但是卻與世無爭，只是默默的幫助著像無臉男一樣丟失了信仰與純真的人。
白龍是一個最為神奇的存在，他原本是河神，卻因為人類的汙染而被迫離開自己守護的河流，只能到湯婆婆手下做事，甚至丟失了自己的姓名。但是白龍模糊的的記得千尋的存在，於是他毅然選擇出手幫助她，宛如白雪公主的白馬王子。千尋和白龍之間的關係算不算是年少時懵懵懂懂的愛，共同攜手走過許多時光，但是最終卻沒有一個確定的結果，兩個人就那樣分道揚鑣了，不知道還有沒有機會再見到對方。
宮崎駿老爺爺閱盡了數十年的滄桑歲月，臉上刻下的是剛毅方正的線條，但是眼睛裡卻是無盡的澄澈與純淨。每長大一點，再去看宮崎駿老爺爺的電影，就會有不同的感受，每一部動畫片都是由他精心製作。作為一個只是一隻腳踏進了社會這個魚龍混雜的大家庭中的學生，我只能請用自己僅有的那點人生經歷去小小的談一下這一部爺爺輩兒所拍的電影。
一千個讀者眼裡有一千個哈姆雷特，不知道聰明的你在看完這部電影后會有什麼樣的感受呢？
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