今天我想跟大家聊一位当代著名作家——汪曾祺。我身边经常有朋友跟我讲：“我特别佩服读书多的人。我也想读书，可是呢年轻的时候不懂事，把时间都荒废了。这老了老了想读书了，可是没有时间了。”
我不知道大家有没有这种类似的想法，认可读书对一个人来说很重要，想要读书，但是没有时间，真就有时间拿出一本书来，也没有那个精神头看下去。如果是这样的话，那我强烈地跟大家推荐汪曾祺，咱们可以看一看他的书。如果看了他的书，那我刚才说的这些问题都不是问题。如果让汪曾祺成为一个人读书路上的第一位良师益友，我认为是一个非常不错的选择。
那我为什么这么极力地跟大家推荐汪曾祺呢，有这么几个理由。首先第一个理由，看汪曾祺的书绝对不掉价。有人说我看个书怎么还扯到掉价不掉价上了，这算哪门子理由啊？同样是读书这个事，那也是有鄙视链的。就比方说有一个人特别喜欢读书，读的都是什么书呢，《四库全书》《红楼梦》。那我也特别喜欢读书，我读的都是什么，《霸道总裁爱上我》《回到明朝当王爷》。有人说既然你们两个都喜欢读书，那你们俩坐下来好好聊聊吧，探讨探讨。没啥可探讨的，只要是个明白人那都知道他跟我根本聊不到一块去。我这里面还只是举了一个极端的情况，再举一个不极端的。就比方说同样是探讨人性方面的书，我看的呢是戴尔·卡耐基，别人看的都是米兰·昆德拉，就这个差距那也不小了，我见到别人那也不好意思打招呼。
但是如果是看汪曾祺的书绝对好意思跟别人打招呼。汪曾祺是个什么牌面，咱们看一下。西南联大中国文学系毕业，咱们都看过电影《无问西东》，都知道西南联大在当时的中国那是个什么水平。能考进那样的学校这说明这个人在当时绝对是中国最顶尖的人才，汪曾祺就是，他的老师就是沈从文。
咱们再看一看文学界对它是个什么评价，中国最后一位士大夫。这个评价什么意思呢？就是说他的小说里有一种文人雅士的闲适、恬淡和从容。所以说如果别人问到你喜欢读什么书，你就答我喜欢读汪曾祺的书。就这么说，相当有牌面。
还有一个理由就是读汪曾祺的书不怎么耗时间。汪曾祺的作品大部分都是短篇小说，情节很简单。他不愿意搞那种非常宏大的叙事，设计非常多的戏剧冲突，基本上就是两三个人物，一个简单的故事，再加点描述，这篇小说就算写完了。而且他这个人是惜墨如金，能用一句话说清楚的事绝不给你整两句话。有时候他自己啊写着写着也琢磨，“我写到这儿是不是得解释解释啊？这个人为什么这么想？他为什么要这么干呢？但是转念一想，我如果不写的话读者自己能不能猜明白？好像应该能猜明白吧。噢，那我不写了。”就这么任性。最极端的情况，咱们讲一个故事不都得先交待时间、地点么，你说你这是在大唐天宝年间呢，还是在大明永乐年间呢。他连这个都不写。他怎么敢连这个都不写呢？他是这么想的，这个书写到后面，情节一发展，你就猜出来是什么时候的事了，那我写它干嘛？
所以咱们看汪曾祺的小说有个十多分钟也就看完了。咱们当下这个社会生活节奏非常快，在这样的快节奏下人们变得浮躁是非常正常的。比方说咱们的阅读习惯已经发生变化了，能看图的就不看文字，能看视频的就不看图。这一个人呐，年龄越大身上的羁绊也就越多，很难再像年轻时候一样杀下心来拿出大段的时间专心地去看一本书。那大段的时间没有，十分钟的时间总有吧。在当下这个快节奏社会，我们有理由把汪曾祺的作品翻出来好好地抽出时间去品一品。当然了汪曾祺这么写书绝对不是为了迎合当下的读者，在那个年代他有他自己的考量，这就是他的风格。所以说质量上完全不用担心，这里面不会有什么瑕疵。
还有一个理由，读汪曾祺的书不怎么耗精力。有人说你刚才不都说过了吗？注意，不耗时间和不耗精力不是一回事儿。咱们广大男同胞应该都有陪自己女朋友逛商场的经历。这女同志逛起商场的那个精神头你不服不行，一逛能过一天，你说耗不耗时间？肯定耗时间，但是耗精力吗？再让她逛一天都没问题啊。所以我举这个例子什么意思呢？同样是耗时间，咱们看有的书不累，但是有的书看着就累。什么书看着累呢？史诗巨著、大部头的书，这样的书看着累。明线、暗线、时间背景、人物关系全都给你交代一遍，看之前脑袋都晕了，比如说《三体》。
《三体》写得好不好？真的好，但是除非一个人能一口气读到《三体》第一部的前60%，否则的话很难有动力接着看下去，看着真心觉得累。有很多人想拜读一下《三体》，一看三部书，80多万字，拉倒，打退堂鼓了。还有一种作品，悲剧。不管是文学作品也好还是影视作品也好，这悲剧看着就是比喜剧要累，因为心情非常压抑。咱们都知道余华的《活着》写得好，韩国电影《熔炉》《杀人回忆》《溯源》拍得好，但是说实在的，看这些作品那可真的是需要勇气的。有很多人他就受不了悲剧里面那个压抑的氛围。有人就说我知道余华的《活着》写得好，路遥的《平凡的世界》写得好，陈忠实的《白鹿原》写得好，可是我真的没有勇气读下去，太悲了。您能说这个话呀，我特别理解。因为咱们得将心比心呐，现在工作压力这么大，你说这一周下来又是熬夜又是加班，好不容易有一个休息时间，本来呢想放松一下，结果你让我看一悲剧，心情更压抑了，这不找不痛快么。咱们追求精神世界丰富的前提是什么，你得让我的物质生活先活舒坦了，对不对？那读汪曾祺的书完全不用有这方面的顾虑。汪曾祺的作品它的内容情节上从来就没有什么大喜大悲，甚至连人物冲突都没有，都是平凡世界里边的平凡小事。但是没有冲突可不代表不精彩，于无声处听惊雷，水煮白菜只要火候到位，照样好吃。
我就举一个汪曾祺短篇小说里面的例子。这个小说里面他写了两个人，一个画画，一个赏画。这两个人是高山流水一般难得的知音。怎么形容这两个人之间的关系，汪曾祺一个字都没写，他就讲具体的事儿。画画的这位叫季先生，赏画的这位叫叶三。季先生经常送很多画给叶三，而有一次又送了一幅。这次跟往常不一样，他跟叶三说：“这幅画我没提上款，提了就不好卖钱了。你找个买主，爱提什么提什么吧。”
我们想一想，如果我是一个画家，我给朋友送一幅画，朋友转手给卖了，我会怎么想。而且汪曾祺前面提到，季先生这个人那可是相当的孤傲，能跟叶三说这话，你说他俩得什么关系。
那叶三的回答也很精彩，他就说：“其实提不提字都无所谓，你送给我的画我不卖。”
季先生一听这话乐了：“真不卖？”
“不卖，给多少钱都不卖，一张也不卖。”
简简单单的对话这页就掀过去了。后来季先生死了，死了以后他的画更值钱了，很多人找叶三买画。叶三还是那句“给多少钱都不卖”。后来叶三也死了，他死之后他的儿子按照父亲生前的嘱托，把画全给埋到棺材里跟叶三一起下葬。小说写到这戛然而止。我们就看一看这一句“给多少钱都不卖”胜过多少千言万语啊。如果让别人讲这个故事，那肯定得让叶三慷慨陈词一番，“我为什么不卖啊？因为情义无价，睹物思人之类的给你说一大堆”。有意思吗？汪曾祺不写，这个情谊我们都懂，但是如果硬是提着耳朵告诉你我是怎么想的，这里面有什么情感，小说读到这份上那也就没什么意思了。所以要么怎么说于为生处听惊雷嘛。这就是汪曾祺小说的魅力。
在当代作家里边我给他们简单地分了个类。有一种啊是冯骥才这样的，恨不得给你扎根到地底下。你看他的小说《俗世奇人》，那就是标准的天津市井文化、码头文化。
“天津卫的人都是硬碰硬站着的，有能耐的吃荤，亮堂，站在大街中央。没能耐的吃素，靠边待着。”
如果把他的小说如果改编成评书，一个字都不用改，拿过来就能用。
那还有一种是余秋雨这样的，你比方说他写苏东坡因为乌台诗案被拉出去游街，他是怎么写的。
“贫瘠而愚昧的国土上,绳子捆扎着一个世界级的伟大诗人,一步步行进。苏东坡在示众,整个民族在丢脸。”
那个情怀给你高的呀，只恨天太低呀。
听完我讲这些回去以后您是看汪曾祺也好，还是读余秋雨、冯骥才、王小波都行。阅读这个习惯对于提升一个人的素质品质，无论从哪个方面讲都是有百利而无一害的。如果您实在不知道从哪看起的话，我觉得从汪曾祺的短篇小说集《受戒》开始看起就是一个不错的选择。
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