自古以來，描寫少婦思君的詩詞比比皆是，藉此抒發自身感情、心情狀態的也不乏其人。像《詩經》、《古詩十九首》、樂府詩詞都有不少的篇幅，成了歷代文人創作的熱門主題之一。公元1080年10月，蘇軾在因烏臺詩案入獄103天后，被貶到了黃州，自此“杜門謝客”，終日無所事事，心情無所依託，惟有以詩詞解脫，《菩薩蠻·迴文秋閨怨》就是這樣誕生的，寫少婦的“羞”、“愁”與“孤影”，其實也是在說自己的寂寞感、孤獨感吧！全詩一掃往日的灑脫、豪邁，如果說有一點樂觀的話，也只是一種自嘲，還有一絲活著的慶幸。原文如下：
菩薩蠻·迴文秋閨怨
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。
羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。
樓上不宜秋，秋宜不上樓。
秋日的梧桐本身就是一種蕭瑟，才化好的新妝卻無人相看，無人欣賞的美，心情自然是冷的；反覆出現的“井”字表明瞭女主人的無奈與徘徊，美好的青春時光就這麼流走，能不愁思滿懷嗎？“雙”又與下文的“孤”形成鮮明的對比；“羞對井花愁，愁花井對羞”，花都會說“愁”了，少婦的話有能說給誰聽呢？蘇軾《吉祥寺賞牡丹》裡有一句“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”寫法上有異曲同工之美。
“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”到“永夜”，孤獨的夜晚是漫長的，輾轉難以成眠，糾結、徘徨中，愁思如夜綿綿長長，讓一個“憐”字更為傳神，“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。”（語出張若虛的《春江花月夜》）。
“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，為了不睹物思情，乾脆“樓”與“秋”都不能相容了，因為登樓望遠，滿眼蕭殺的秋色，卻望不見思念的郎君，還有什麼值得看的呢？就別再滿懷希望“上樓”，落得個失望滿懷了。這是愛情裡常有的狀態，也正是蘇軾當時仕途生涯中所面臨的微妙的處境：有夢想、有追求，卻失落寂寞著。
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