自古以来，描写少妇思君的诗词比比皆是，借此抒发自身感情、心情状态的也不乏其人。像《诗经》、《古诗十九首》、乐府诗词都有不少的篇幅，成了历代文人创作的热门主题之一。公元1080年10月，苏轼在因乌台诗案入狱103天后，被贬到了黄州，自此“杜门谢客”，终日无所事事，心情无所依托，惟有以诗词解脱，《菩萨蛮·回文秋闺怨》就是这样诞生的，写少妇的“羞”、“愁”与“孤影”，其实也是在说自己的寂寞感、孤独感吧！全诗一扫往日的洒脱、豪迈，如果说有一点乐观的话，也只是一种自嘲，还有一丝活着的庆幸。原文如下：
菩萨蛮·回文秋闺怨
井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。
羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。
楼上不宜秋，秋宜不上楼。
秋日的梧桐本身就是一种萧瑟，才化好的新妆却无人相看，无人欣赏的美，心情自然是冷的；反复出现的“井”字表明了女主人的无奈与徘徊，美好的青春时光就这么流走，能不愁思满怀吗？“双”又与下文的“孤”形成鲜明的对比；“羞对井花愁，愁花井对羞”，花都会说“愁”了，少妇的话有能说给谁听呢？苏轼《吉祥寺赏牡丹》里有一句“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”写法上有异曲同工之美。
“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”到“永夜”，孤独的夜晚是漫长的，辗转难以成眠，纠结、徘徨中，愁思如夜绵绵长长，让一个“怜”字更为传神，“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”（语出张若虚的《春江花月夜》）。
“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，为了不睹物思情，干脆“楼”与“秋”都不能相容了，因为登楼望远，满眼萧杀的秋色，却望不见思念的郎君，还有什么值得看的呢？就别再满怀希望“上楼”，落得个失望满怀了。这是爱情里常有的状态，也正是苏轼当时仕途生涯中所面临的微妙的处境：有梦想、有追求，却失落寂寞着。
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