瓷胎畫琺琅，就是在瓷器上燒製琺琅彩畫，這種工藝最早的記錄是由法國布羅伊斯市(Blois)附近的切特爾勞特小鎮(Chatelrault)上的吉恩(Jean)與亨瑞.圖汀(HenriToutin)兩位藝術家在17世紀30年代後期發明的。
最先是在瓷瓶、瓷碗之類的裝飾品上作畫，後來發展到在錶殼以及鍾殼上.有實物顯示，在錶殼上繪製琺琅彩畫，是先將一層瓷胎燒製於金屬殼上，再在上面繪製琺琅彩人物或場景等。在燒製過程中，必須掌握各種色彩顏料的熔點，按照高熔點到低熔點的順序，放入磚窯之中依次逐漸降溫進行燒製，並且根據顏色的多少來進行多次的燒製。當然，至關重要的技術操作，除了把空好溫度，還要確保任何一個環節中都沒有空氣的進入，否則會引起爆炸而前功盡棄。通常情況，瓷胎琺琅在出爐後報廢的很多，要麼變色、要麼變形、甚至開裂報廢等等，所以，琺琅燒製的成功率都非常低，大約在25%-30%左右，這就是為什麼憂質的琺琅彩繪作品格外珍貴的原因，尤其是難度極大的琺琅人物繪畫。
在時鐘的外殼上使用琺琅彩技術，歐洲從17世紀中期以後開始就沒有間斷過，不過由於古時鐘表製作業都是私人小作坊製作形式，所以瓷胎琺琅在時鐘外殼上的運用沒能全面地普及開來,而我們能看到的17、18世紀瓷胎琺琅的古董鍾，都是極其昂貴的皇家、貴族藏品，並且每個瓷板琺琅繪畫都精美極致。進入到了19世紀，尤其是在法國中西部的利摩日市(LIMOGES)瓷誥產業迅速發腱壯大之後,瓷胎琺琅工藝也隨之更多的被使用在日常的時鐘外殼上。
西方人對瓷器情有獨鍾.最早是從中困進口瓷據，到後來自己學著製作瓷詻，還在歐洲找到了燒製瓷器的高嶺土,並且嘗試性的把西洋琺琅彩顏料，燒製在瓷器上，這就有了我frl今天所看到的西洋瓷胎琺琅繪畫.而生中國,瓷胎畫琺琅工藝起源於清康熙年間，據史書記載，在康熙皇帝的授意之下，由宮廷造辦處的匠師們，將銅胎畫琺琅顏料和工藝，應用在瓷胎之上，這就有了中國自己的瓷胎琺琅器.這種當時極其時髦的新工藝，在雍正和乾隆時期屬於宮廷御用的珍品，並予以壟斷，非常神秘，並且概不外傳.
西洋人對瓷胎琺琅的喜愛程度，甚至超過了對銅胎琺琅，主要原因是瓷眙琺琅繪畫所表現的題材多種多樣，比如人物、動物、山水、田園場景等等，而且還能極其細微地表達出在詞眙琺琅上難以達到的細膩程度和層次過度感，因此銅胎畫琺琅幾乎都是千篇一律的花朵、樹枝等民格.當然，也有極少數的個體積的人物場景繪畫。
法國人也是率先把瓷胎琺琅工藝普及運用到時鐘外殼上來的,尤其到了19世紀中期之後.得以普及大眾化,產量增大且款式多樣化.具體說來就是把燒製好的整塊瓷胎琺琅繪畫,固定在錒盜金鐘亮的某個設計好的仝部位上，一般多為鐘的正面、頂部以及兩側,就是如此簡單而已.卻成就了法國時鐘史上的又一大重要門類時鐘。
到了19世紀的末期，法國瓷胎琺琅鍾開始趨於平民化和產量化，當時市面上出現了特別多的廉價的瓷胎琺琅鍾，這些鐘的瓷胎繪畫藝術除了水準低、燒製技術差，而且鍾殼製作所使用的金屬也是廉價的鉛錫合金以及鉛錫合金的鎏金工藝，其表面粗糙，分量也輕，所以在這提醒大家注意，將來在收藏瓷胎琺琅鐘的時候，一定要注意這時些低質量的法國瓷胎琺琅鍾。
（圖片來自書本拍攝及 青雅鐘錶 中國領先進口機械時鐘零售集團）
（內容來自：時光技藝 慶龍著）
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