北京老一代畫人經常提到王夢白，
都說他穎悟，天資聰明，
比齊白石功力深厚。
作品中有吳昌碩的氣勢而去其粗渾，
有陳師曾的勁健而增其生動，
古意厚重在齊白石之上。
· 王夢白《紅樹雙猿圖》
王夢白（1887—1934），
名雲，字夢白，
他題畫時常寫“夢白王雲”。
生於江西省豐城縣（今豐城市）。
幼時家貧，乃入錢莊當學徒。
但王夢白性好繪畫，
常因繪畫誤了錢莊的事，
後見吳昌碩生動雄渾的畫風，便十分喜愛，
朝夕臨摹，過分痴迷於畫，被錢莊開除了。
王夢白貧困潦倒，
便到上海求拜吳昌碩為師，
吳昌碩也樂於接受了這個天分很高的學生，
併為王夢白寫了繪畫潤格：
“夢白王君，嗜畫成癖，古意橫溢，活潑生動。”
· 王夢白《玉堂富貴 》
王夢白擅長善花卉翎毛，尤擅畫猴。
得意之作均出自觀察寫生，
並且能夠不受傳統筆法的束縛。
王夢白作畫時並不死守某種筆法，
而是轉運自如，
根據表現內容與作者之意，
該用什麼筆法就用什麼筆法。
王夢白不慕名利，不計譭譽，
加上剛直不阿的性格，使他一生窮困落寞，
又苦於疾病纏身，他無錢出版自己的畫集，
致使作品流傳不廣。
後在天津，窮困潦倒而死，年僅47歲。
· 王夢白作品
上世紀30年代的北京，畫壇人才濟濟。
那時的齊白石與王夢白齊名，
同在國立美術專科學校任教。
他們同樣受到陳師曾的厚愛和指點。
1915年，王夢白畫了《背面仕女圖》，
上題詩：
“美人顏色近如何？背面含情羞態多。
莫是檀郎太薄倖，桃花紅雨幾消磨。
多年來不作美人久矣，
偶過君異畫室，試為寫此並題一絕句，
未免太近香豔也。夢白。”
他用筆簡潔概括，
確實畫出了美人的含情羞態。
線條精力集中，流暢而有變化。
題詩也自然清新。此畫現藏北京畫院。
北京畫院還藏有
齊白石臨摹王夢白的《背面仕女圖》，
因為是臨摹，兩幅大體相同，但也略有變化，
白石題詩款是：
“年年春至願春留，春去無聲只合愁。
夫婿封侯倘無分，閨中少婦豈忘羞。
此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動，
知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。
因老年人肯如人意，有請應之。
白石齊璜並題記。”
北京畫院定齊白石所畫是1927年以後，
即王夢白創作此圖12年之後。
北京畫界傳說王夢白與齊白石不和睦，
王夢白看不起齊白石，
齊白石也不服王夢白的氣。
從齊的題詩看來，
齊王二人雖有隙怨，但並非仇恨。
而且齊對王雖不服氣，
但還是認可的，不輕視的，
所以他也讓自己的三個兒子都拜王夢白為師。
從此成為京城畫壇一段珍貴佳話。
王夢白創作此畫時是28歲，
齊白石臨摹時是63歲。
齊王二畫基本相同，
但王夢白畫的背側面仕女，
腰帶沒有繫住，是鬆垮的；
齊白石畫的仕女，腰帶是緊束的，
畫壇業界一致稱頌：
齊白石的仕女圖的畫風略高於王夢白。
但也有人稱：
齊畫的仕女頭髮不如王畫的層次多，
且王畫更生動，齊畫缺少變化。
衣紋線條，
王比齊也更有古意，更有內涵和變化。
各位怎麼看？
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