樓蘭娛姐
哈嘍，娛姐好，我來啦。
諜戰劇，是當前國產電視劇中最紅火的類型之一，雖然摸不清這種情形是從哪一年開始的，但已經持續了很長一段時間。基本上每一年都會出現不少的“新作品”，可是在這些質量層次不齊的新作品中，真正能算得上的“經典之作”的，卻是少之又少。而要說到那些能讓觀眾看了一遍之後，忍不住一刷再刷的好作品，還得是以往的一些“老片子”。比如：
第一部：《風箏》。
在娛探沒有看《風箏》這部作品之前，我一直覺得這部作品的“熱度”，只是被人炒作出來的而已，畢竟是“諜戰劇教父”柳雲龍的作品，又經歷了一波三折的上映之路，不炒作一下，恐難有收視率。而當我看了《風箏》之後，我才發現屬實是我太狹隘了。哪怕《風箏》只是一部被剪輯的亂七八糟，後期配音一塌糊塗的“低質量”作品，可依然藏不住它的經典之處。實話實說，沒有看過《風箏》這部作品的人，根本就沒資格去評價它。如果它不是為了“過審”，被“後期處理”的有點過分，這絕對是國產諜戰劇的巔峰之作，並且後來者很難超越。
第二部：《無悔追蹤》。
這是一部真正的諜戰劇老片子，1995上映，時至今日，只怕知道這部作品的人，都已經有一定“年紀”了。而要說到這部作品有什麼好看的地方，首先就是看一看年輕時候王志文的演技，不滿三十歲的他，在老戲骨劉佩琦面前，表現的遊刃有餘。然後再看一看，新中國成立四十年裡，老北京城的一個變化。這不是一部簡簡單單的諜戰劇，更是一部見證了一個城市更新換代的紀錄片。最後再看看一部真正戲骨扎堆的作品，是一種怎樣的面貌。根本就不是現在那些爛片，可以與之比較的。
第三部：《偽裝者》。
由靳東、胡歌和王凱共同主演的諜戰劇《偽裝者》，可能在很多觀眾的眼中，還不會把它當成一部非常經典的諜戰劇。可不能否認的一點，這部作品是近些年裡，人氣最高質量最高的諜戰劇，相較於同時期的其他作品來說，這絕對是一部秀色可餐的好作品。無論是從演員的顏值和演技，還是整體的劇情設定來看，都是值得觀眾去多刷幾次的。最關鍵的是，自《偽裝者》之後，貌似在國產諜戰劇中，就再也沒有什麼經典之作了。
第四部：《潛伏》。
看諜戰劇，《潛伏》是一定不能錯過的。由孫紅雷等人主演的《潛伏》，算是把國產諜戰劇帶上了一個新的高度，在那個網絡還不算而別發達的時代，《潛伏》能做到“流量時代”才有的播出效果，就足以證明它的優秀。娛探在沒有看《風箏》之前，一直把《潛伏》當做是自己心裡最好的諜戰劇，只要有時間就會去刷幾集。那個時候的孫紅雷，真的是演技橫飛，哪像現在這麼的放飛自我啊。
第五部：《黎明之前》。
看一看吳秀波的演員事業發展線，你會發現他的“成名作”，就是這部《黎明之前》。雖然現在的吳秀波因為“某事件”，以及人設崩塌了，但不可否認的是，他在《黎明之前》中的表現，還是可圈可點的。無論是他在作品中的演技發揮，還是這部作品本身的硬度，都值得觀眾去多刷。娛探個人感覺，《黎明之前》這部作品是屬於那種不顯山露水的經典之作，它沒有太多跌宕起伏的劇情設定，演員的演技發揮也很穩定，因此這部作品的“名氣”，也就不及其他一些同類作品。
以上五部作品，都是娛探個人平時喜歡刷來刷去的電視劇，我估摸著對於喜歡諜戰劇的朋友來說，這些作品也都刷了無數遍了吧。
娛影閒探
1《懸崖》是由張嘉譯、小宋佳聯袂主演的諜戰大戲，故事發生在1938年的中國東北。周乙是一名共產黨特工，為了方便其潛伏在敵人內部，組織派遣了一名女報務員顧秋妍假扮他的妻子，同敵人周旋。然而，面對特務科心思縝密的強大對手高彬，兩人的真實身份面臨著嚴峻挑戰。
2《潛伏》是由姜偉、付瑋執導，孫紅雷、姚晨、祖峰、沈傲君等領銜主演，該劇改編自作家龍一的同名短篇小說，主要講述1945年初，國民黨軍統總部情報處的餘則成棄暗投明成為潛伏在軍統處地下黨的故事。
3《身份的證明》，堪稱電視劇版“集結號”，但是《身份的證明》中五位主要人物身份完全不同、又共同跨越人生最波瀾壯闊的47年，將會讓該劇跳出《集結號》的束縛，成為一部意義深遠的新反特作品。《身份的證明》更加戲劇化、情節化，視角已經超越了驚心動魄的“碟戰”本身，其故事的內涵延續了《集結號》中對人性的理解和關注，張涵予也不再是為九連犧牲的兄弟們尋找證明；而是為了自己的身份尋找證明。
4《風箏》重慶軍統王牌特工鄭耀先，以狡黠機智和心狠手辣聞名。鄭耀先其實就是潛伏在軍統的共產黨特工“風箏”，為了確保“風箏”像一把尖刀始終刺在敵人的心臟上，在最關鍵時刻給國民黨致命一擊，鄭耀先不得不成為自己同志眼中人人得以誅之的軍統六哥。上線的犧牲讓他和組織失去了聯繫，解放後他化名國民黨留用人員周志乾，以一種獨特的方式繼續為組織提供重要情報。
5《借槍》由《潛伏》原班人馬打造，由內地優秀的一線實力派明星演員張嘉譯、羅海瓊、顏丙燕、張子健、李乃文等傾情加盟，講述了抗戰時期，天津中共特科行動組組長除掉日本憲兵司令加藤的行動失敗，中共地下黨員熊闊海（張嘉譯飾）在進退維谷的情境之下刺殺頑敵的故事。
6錯伏》羅海瓊、沙溢、斕曦、張晞臨等主演的諜戰題材電視劇。影片講述了抗日戰爭時期，國共兩對情報人員陰錯陽差接錯了頭，無奈只好將錯就錯互換搭檔繼續執行任務的故事。抗戰八年，兩對“國共假夫妻”既鬥智鬥勇又團結合作，既相互猜忌又彼此信任，相互扶持出生入死。
爿丏尐
看了非常多的諜戰劇，很想回答這個問題。
英雄無敵系列的一部，陳寶國老師主演的諜戰劇。一個被派來找內奸日本特務，實際上中共地下黨員，真實身份是中國人。而一個共產黨小組的領導，之際上日本間諜，真實身份是日本人。兩個人都深藏不露，兩人鬥智鬥勇，展開了非常精彩的較量。 陳寶國飾演的中村功雷厲風行，表面展開對共產黨的抓捕，絕不手軟。
2.《偽裝者》
雖然我很喜歡胡歌和王凱，但是《偽裝者》並不能算上最頂級諜戰劇，甚至偽裝者的結尾有點爛尾了，但也不得不說它前半部分我夠精彩，而且口碑很好，非常值得一看。
3.《胭脂》
陸毅和趙麗穎主演的諜戰劇《胭脂》。不同於以往的諜戰劇，它細緻入微地展現了一個女孩兒蛻變為一個女特工的成長過程。諜戰與現代女性的愛情相結合。碟中諜式的劇情很有看點。主演們的顏值與演技都很棒，很好地詮釋了角色，極具感染力。最重要的: 正確的信仰，男女主一同為抗戰奮鬥維護國家大義。
影悟絕倫
諜戰劇一直都是國產劇的特色品種之一，非常具有代表性的、相關的優秀作品也非常多，比如公認的最好看的十大諜戰劇——《潛伏》《黎明之前》《風箏》《懸崖》《記憶之城》《特殊使命》《無悔追蹤》《暗算》《偽裝者》《和平飯店》等等。
《潛伏》可以說是最為知名的諜戰劇，常常被觀眾排到了第一位，不僅僅是因為孫紅雷和姚晨的精湛演技和生動演繹，還有緊張且曲折的故事情節，更重要的是該劇所具有的真實性。 第一，重大事件的真實性，《潛伏》在整個劇情發展脈絡上嚴格按照歷史的真實脈絡來構思。 比如舊金山會議、國民黨四一大會、汪精衛的清鄉運動、波茨坦公告、孫中山的訓政、憲政運動、軍調、戴笠之死、延安被佔領、三大戰役、解放天津等事件完全是按照歷史真實事件的發展順序在劇中娓娓敘來，而且難能可貴的是這種歷史發展脈絡的體現又往往不留痕跡。
再如劇中的收音機，不僅僅充當了餘則成和上級黨組織進行聯絡的工具，還時常播報新聞，而這些新聞又從一個側面告訴了觀眾歷史中的一些事件，這種從非劇中人物第三方敘述歷史的方式讓人感到了一種歷史的真實。 劇中對國民黨內部的內幕事件的揭露也尊重了歷史的真實，當餘則成被派到南京執行刺殺李海豐的任務時，日偽政權在南京的通訊界的幾個“非常人士”給他接風，名為接風，實則是一場“鴻門宴”。在這場戲中，幾位“非常人士”對餘則成的真實身份都充滿了懷疑，所以輪番提問，想要探清餘則成的虛實，但是都被餘則成巧妙地化解了。
第二，劇中重要人物都能夠找到相對應的原型人物。 《潛伏》的成功很大一個原因是作品中的故事人物並非全部都是虛構出來的，而是在主要人物虛構的基礎上對其中的次要人物採用歷史上真實人物來敘述，這樣就大大增添了劇情的真實性。 比如李克農、戴笠、毛人鳳、岡村寧次等，虛虛實實，實實虛虛，既能給觀眾一種真實感，又使編導在“大事不虛”的基礎上充分發揮想象力，運用各種手段來結構故事，吸引觀眾的注意力。
難能可貴的是，編導不僅用上了這些歷史人物，而且還挖空心思在這些歷史人物身上大做文章，使觀眾不知不覺中相信了和這些歷史人物交往的餘則成等虛構人物也是真實的。 比如，餘則成從軍統成員轉變為我黨的一名地下工作者後，為了能使他在思想上有一個提高，所以黨組織給他安排了一次學習的機會，而接待他的正是我黨曾經的著名地下工作者李克農，這樣的設計一方面使餘則成提高了自己的思想覺悟，另一方面也讓觀眾瞭解了李克農和“龍潭三傑”這些歷史上真實存在過的諜戰英雄。
除此之外，戴笠、岡村寧次等歷史真實人物也不時穿插在劇情中，特別是編劇把“戴笠之死”和“國民黨包庇岡村寧次”等歷史事件巧妙地融入劇情中，然後在這些真實性人物事件中巧妙地虛構出戏劇性的事件，從而使全劇更加耐人尋味。 第三，劇中涉及到的一些重要組織機構也是真實可信的。 劇中涉及了很多特情機構，比如涉及最多的就是主人公餘則成所在的軍統。軍統，一般特指國民政府軍事委員會調查統計局的簡稱，國民黨的特務組織之一，1938 年成立、前身為復興社核心組織力行社的特務處。1946年6月，軍統局的公開武裝特務部分劃歸國防部二廳，秘密核心部分改組為國防保密局。
劇中不論是餘則成所參加的軍統青浦特訓班還是陸橋山後來任職的國防部二廳都是有史可考的，符合歷史真實的，就連戴笠死後軍統改組為國防保密局，劇本也是完全按照歷史真實做了交代。 除此之外，我黨社會部、中統、CC、黨通局、國防部二廳、政保總署、軍調部等特情機構都曾先後在劇中被提及或出現，這種對舊時代國民黨的特務組織結構與運作機制進行的巧妙引入是建立在大量詳盡的研究基礎上的。這使得劇中人物所處環境和身份充滿真實感，讓故事遊走於亦真亦幻之間。
因此，在冷絲看來，這些真實的元素讓人看起來更加有現場感，因而接受面較廣，受眾認同度高。
小高拍拍
《風箏》這樣的影片值得最高的評價。作為一部諜戰片，它將懸疑，計謀這樣的題材發揮到了極致。如果說以上的評價只能證明這是部合格的諜戰片的話，那麼“人性”二字就是《風箏》為什麼有如此之高的評價的根本原因。
“特工”二字在大眾看來，多半帶著“神秘”“高尚”這樣的關鍵詞。但實際上呢？特工是最慘絕人寰的工作。有人評價《風箏》的主角鄭耀先，“這是個沒人覺得他會回來的人物”。
這句話才是“特工”的完美定義。他們隱姓埋名，地獄裡與敵人角鬥，每天都要面臨生與死的考驗，可遠處的組織裡，沒有人期盼鄭耀先能夠活著回來。
在那些黑暗的日子裡，唯一陪伴他的，只有那看不見的信仰。特務工作更像一座牢籠，它每日腐蝕你的心靈，每日都在絕望的周旋。
我是一個淚點很高的人，我從來沒有想過我會為《風箏》裡的一句平白無奇的話落淚。“我是中國共產黨員，受蘇區國家政治保衛局委派，於1932年打入國民黨內部，代號風箏。”
那時的心情我早已無法揣測，我甚至無法想象特務們用整個人生去拼一個信仰的心理。暗無天日的時候我沒有哭，可見光的那一剎那我哭了。
其一、本劇是諜戰劇教父柳雲龍時隔多年的迴歸之作。柳雲龍自從《暗算》開始便集中精神專攻諜戰劇，他製作的諜戰作品邏輯嚴謹從未有“爛劇”，而且在演員的選擇上一向注重實力派，極少用無演技的流量明星。基本上在諜戰粉絲群裡大家公認柳雲龍出品，必屬精品。
其二、涉及層次深，諜戰為主卻不侷限於諜戰。柳雲龍從《暗算》時期就在嘗試討論更深層次的愛國情懷、人性等。他會拍英雄成名後的落寞、會討論英雄的弱點，《風箏》也同樣將故事線延伸到英雄後期的時光，這種深層次討論是許多在勝利後就戛然而止的諜戰劇不具備的，也是《風箏》引得許多觀眾點讚的重要因素。
最後，演技派團隊給《風箏》增加許多亮色。李小冉的氣質美，柳雲龍的精湛演技，羅海瓊前期讓人不理解後期又讓觀眾恍然大悟的表演以及一眾出彩的配角都是本劇成功的重要因素。
80後影視經典VIP
《黎明之前》，吳秀波主演，全程演技在線，雖說是炮黨，但兄弟情，辦公室友情還是可圈可點的。最後那個局搞得大量點，但沒有明顯的槽點。應該是我看過最好的諜戰片了。
《潛伏》。不多說了。
《懸崖》。張嘉譯。講偽滿諜戰的。也基本在線，略有槽點，但總體不錯。
奮鬥的楓葉
“偽裝者 ”是我非常喜歡的一部經典的諜戰劇，尤其是演員對角色的精準演繹，讓我喜歡上了諜戰劇。我忍不住刷了N遍。緊接著乘勝追擊追了 “潛伏”亮劍”等等都是讓人能無數次刷屏的經典劇。
扣冰
暗算：經典中的經典！鼻祖！
潛伏：珠峰，為之仰視！
風箏：大氣磅礴,為之震撼！
懸崖：真實，細膩，點晴之作！
紅色：折衝萬里，百龍之智！
用戶6448168708354
黃軒的《獵人》張嘉譯的《借槍》還有好幾個版本的《紅巖》都看了兩遍
